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正值3D频道开播一周年之际，首届3D杯同期圆满落下帷幕。从2012年1月索尼发出3D杯邀请函，2月参赛报名、3-4月前期培训并部分开拍、5月后期制作、8月与影视学会联合发布比赛通知、9月组委会预审、10月专家评审团终审，到12月在南宁颁奖，历时整整一年。共有60家送选单位，76部送选作品，46部作品进入终评，最终评选出佳作奖6部、优秀奖17部，其中使用索尼设备和系统制作的佳作奖4部、优秀奖11部，同时获得索尼杯。
为了真正从实践中受益、从比赛中提高，2013年1月25日，索尼高清影视技术学院特邀请评委、专家、获奖嘉宾及客户，结合3D杯作品，在京举办“共享经验，共议发展——3D杯作品研讨会”。在这里，我们有幸观摩到首届3D杯全部获奖作品，眼前呈现出一幅幅立体春节晚会、炫酷体育赛事、三维世界遗产、逼真的艺术品画面……
索尼全方位支持中国3D节目制作
3D产业已经进入稳定发展期，索尼中国专业系统集团技术总监王亚明首先介绍了国内外3D最新发展动态。“在3D电影方面，全球来说，2012年年底3D银幕超过4万块，2012年3D电影票房超过80亿美元，电影票房排行榜前10名中8部是3D；在3D电视方面，3D电视机销量快速增长，全球约4000万台，中国约1000万台，相比电影，电视的优势体现在直播。3D电视频道方面，欧洲、亚太、巴西、北美、南美、中东等地都开播了很多3D频道。除了电视频道，蓝光播放、IPTV、VOD、网络下载都成为3D节目重要传播方式。”
索尼一直致力于3D的技术发展，索尼的口号是“3D从镜头到客厅”，也就是说从移动拍摄到笔记本、游戏机，再到电视机。首届3D杯索尼提供全面的3D技术方案和设备支持，特别是PMWTD300 肩扛式3D摄录一体机成为支架机的一个重要补充，通过3D杯，大家对PMW-TD300的图像质量有了充分的认识。作为3D制作的关键设备，3D多画面处理器MPE-200（3D魔箱）可对水平或垂直安装的3D双机系统进行快速精确的调整，在拍摄过程中也可随时调节，更重要的是一台电脑可以连接多个3D魔箱，这样在实际使用中一名3D效果工程师就可以监看多个3D讯道。
从15部获奖作品中来看，创作团队分别来自电视台和影视制作公司。在索尼高清影视技术学院院长国以钧看来，参与过中国3D频道制作的电视台制作实力明显技高一筹，这也得益于3D频道节目制作的经验积累。“去年的这个时候，也是在这儿，借中国3D影片《世博之光》获国际大奖我们组织了一个3D沙龙，差不多时隔一年，我们在这研讨3D杯，可见3D的发展是很快的。”国际3D协会（I3DS）专家应邀来华对获奖作品进行了观摩与选拔，并对入选I3DS年度3D作品的作品颁发了提名奖。3D杯启动初期，索尼高清影视技术学院在各地举办多场技术培训。在3D转播车和EFP方面，索尼帮助北京、山西、天津、上海、央视系统总集成；在综艺类节目方面，协助江苏卫视跨年演唱会、浙江卫视中国好声音、央视蛇年春晚、北京电视台春晚、天津春晚、内蒙春晚；在体育节目方面，CBA全明星赛和季后赛、辽宁全运会等提供技术3D支持。
首届3D杯的成功举办，最显著的收获就是各电视台和制作公司制作出了优秀的3D作品，并取得了很好的成绩。赛事评委、索尼高清影视技术学院讲师于路对此次获奖情况进行了梳理，并对获奖作品进行了分享和点评。“本着公平的原则，电视节目全部用42寸监视器作为监看和审看的标准和依据，电影是通过巨幕，用服务器来播放，保证观众的观感环境与前期监看环境基本一致。这次的评审标准是根据广电总局提供的规范，电视图像的质量有主观和客观评价，主观评价的很多依据与以往2D高清的标准一致，创意和必要性是着重考虑的；客观评价的14分则由测试仪器来考量。”
索贝数码公司对3D杯给予了充分的支持，并在北京、深圳、成都、上海等地投入多套E8-600型3D非线性编辑系统供参赛单位学习和使用，并派出骨干人员帮助客户进行3D后期指导与制作，解决了部分参赛单位没有3D后期制作设备的后顾之忧。索贝数码桌面媒体事业部副部长鲁泳阐述了索贝非编产品的特点：“它在接近于原来普通的高清非编的价位基础上，实现了完整的后期编辑流程。不光可以通过标准的Dual Link广播级的输出来实现3D效果的监看，同时也支持通过HDMI，无论是1.3接口还是1.4A接口，都可以输出3D的实时输出视频效果。”
获奖团队与您分享3D杯制作经验
1 综艺类分享
电视综艺类节目在首届3D杯比赛中大放异彩，央视、北京电视台龙年春晚双双囊括综艺类佳作奖。
来自CCTV录制二部的杨斌与大家分享了央视龙年春晚3D制作几大创新举措：“首先，舞台进行了精心的设计，根据T型舞台特点，一共设置了7个3D机位，1-5号机位是3D支架双机，6-7是3D一体机，有固定机位、轨道、摇臂、游机，这样可以更好地去拍摄舞台的每一个区域。春晚舞台的变换是一大亮点，T型舞台的每一块方砖都可以上下自由浮动，这是非常有利于3D体验的一个舞台设计。其次，整台春晚的录制节目形式多样，歌舞、小品、杂技、魔术全都有，我们对每一个节目都有特定的设计。整体晚会控制的视差范围比较宽，但在视差±2%以内，个别出屏的镜头会达到±3%。4号机可以从舞台的最前端移动十多米到舞台的后端，能够很好地体现出立体的宽广画面，现场的空间感非常好。第三，在后期制作中，我们同时使用了6台宽泰SQ，包括采集、精编、误差校正、立体效果调整、校色和输出。”通过制作3D春晚，杨斌总结到，拍一个大型的综艺晚会，最好先根据每一个节目的特点设计一些3D的机位和3D的镜头。观众体验方面，尽量多用移动机位。技术层面上，重视机架的物理调整，尽量减少误差的存在，这样对观看好的3D效果会有很大帮助。 北京电视台《2012年春节联欢晚会》广受业界好评，北京台龙年春晚全部用3D转播车制作，强大的后期在质量上更是无话可说，无论是从设备还是技术上，目前应该算是国内最高水平的3D制作。来自北京电视台的赵宏伟在业内有着丰富的3D制作经验，他回顾说，“从2010年3月份，北京台就和索尼公司签署了技术上的战略合作伙伴协议，同年台长也和索尼全球总裁见面加深双方的合作关系。到2010年7月份，建立了实验小组来验证一些3D原理，拍摄一些3D短片。到现在为止，我们参加了3D联合频道的共同节目制作和播出，2012年我们总共制作了144小时的3D节目，加上重播，已经播了300小时。”对即将录制的蛇年春晚，赵宏伟透露：“由于去年3D是和2D系统套拍，遵从了2D第一、3D第二原则，拍摄机位受到限制，虽然空间感可以通过调整间距来改善，但是太远的距离，它没有弧度、立体的感觉。这些问题都是我们在蛇年春晚要改进的。”赵宏伟认为综艺节目的拍摄是一个系统工程，在2D、3D共享机位上，解决好协同工作是很重要的事。
2 体育类分享
电视体育类节目在本次3D杯中也收获颇丰，北京电视台《CBA全明星正赛》获得又一个佳作奖，中央电视台《2012年国际兵乓球中国公开赛》以及天津电视台的《漂·移》获得优秀奖。从节目类型上来说，体育类节目是适合3D表现的。
北京电视台为大家呈现了三维的CBA，“第一，我们认为像篮球赛这种大小的场地是比较适合立体表现的；第二，竞技类节目本身，无论是在室里PK还是在场地竞争，都是先天的吸引大家观看的节目类型。我们在现场用了6台设备，1个支架5个一体机。篮下一边一个，主要用于攻篮时的表现；边线主要用于半场攻防的表现。在主看台上，支架机是主机位，主要盯全场比赛的过程，在一个篮球比赛里主机位大概占整个比赛的60%-70%的镜头。篮下主机位的视差我们控制在±2%左右，既能够保证观看有一定的立体感，又能够保证长时间的看下去。一些篮下和半场攻防特别镜头，是暂停、犯规时插进来的，占整个镜头20%左右，这些镜头可以适当地把它的视差控制得大一点，立体感更强一点，更有冲击力。在后期制作方面，我们用了两家国产厂家提供的设备，编辑系统由索贝提供，图文包装系统由新奥特提供。今年，我们打算继续制作北京地区CBA篮球赛，相信今年的3D CBA更有看点。”
中央电视台《2012年国际兵乓球中国公开赛上海站男单决赛》获得了首届3D杯优秀奖。CCTV转播部郭洋谈及制作心得：“本次赛事制作的最大亮点是采用3D EFP转播系统进行的一次5D转播，在制作过程中，由于要提供2D的国际信号，我们首先考虑2D制作的需求，兼顾3D。一共用了6个3D机位。监视墙也分3D监视墙和2D监视墙，3D监视墙进行分屏的时候，由于分得非常小清晰度和汇聚、间距的效果不是特别明显，但我们还是支持用3D分屏墙，因为它能迅速判断出左右眼信号是否存在，是否有颠倒，能避免把有严重错误的3D信号切出去。我们总结了几条经验，第一，2D PGM信号使用DUAL LINK双链路输出的左眼；第二，摄像机采用同一厂家设备保证画面色彩一致；第三，也是非常重要的一点，3D数字处理和2D转3D的延时量保持一致，延时量应该是5.25场。这样，在做2D和3D一套设备对切的时候，就不会产生延时；第四，Puller工位的增加是在制作成本上不可避免的，因为要有专门的工程师做间距和汇聚的调整，以及误差的处理；第五，采用2级切换台分别控制两级，一级制作2D信号，一级制作3D信号。”
天津电视台的《漂·移》令在座的每一位都体验了一把惊险与刺激、速度与激情，天津电视台制作部张凯介绍了《漂·移》的制作经验：“我台使用了2套SONY PMW-TD300肩扛式3D摄录一体机，2台专业光盘SONY XDCAM支架机。机位架设在高看台上，两辆车在环形跑道上同时PK。在拍摄创新方面，在每一圈赛程中尝试最佳汇聚点设置。通过这次拍摄，我们也得到了一些教训。在拍摄中不可避免会因机器镜头跟着车的运动方式与前排观众产生视觉冲撞，这是直播不可能重来。所以用AVID MC6.5做后期的时候，在下面做一个飞的效果，就可以在屏幕上把它挡上。另外PMWTD300在使用过程中要随时调整，即使是磕碰也对两个镜头有所影响，所以每经过一段时间，PMW-TD300里面的参数都需要调整，还有存储卡的容量有限应后挂硬盘。另外，我们的编导都比较年轻，年轻人对视差的容忍值比较高，所以播放的片子在大屏看会比较眩晕。”
3 专题类分享
电视专题类节目在本次3D杯大赛中不容小觑，优秀奖作品《世界遗产——云冈石窟》逼真的画面就像身临其境。北京妙道文化传播有限公司侯新天通过专题片《云冈石窟》的拍摄，与广大同行交流了专题片3D节目制作经验。“之所以能够拍成3D，是源于我们对云冈石窟4年来的拍摄经验以及对一些石像的了解。我们是第一次使用PMW-TD300 作为3D拍摄设备，一体机的间距是固定的，唯一能调的就是焦距，在每一个焦距点上都有一个适合的拍摄范围，所以它拍摄3D有很大的局限性。但是尽管有这么多局限性，有一个好处就是便携性、操作性要比支架好很多。洞窟狭小，操作空间有限，一体机显现了它的灵活性。由于缺少长焦，无法拍出具体小佛雕像，相对只能拍一些大的佛像。PMW-TD300对照度的要求比较高，夜晚拍摄时，当光线达不到的情况下照度低，它的颗粒就增加，对成像以后的节目质量会有影响。我们认为，云冈石窟仅仅用一体机拍摄是不能完美地把它表现出来的，一体机和支架结合拍摄效果更佳。与以往拍高清不同，拍3D大多导演都要看监视器，因为很多细节上的东西，摄像师是很难把握住的，只有放在24寸以上的大的监视器上才能看出问题。”
中国教育电视台也荣获首届3D杯综艺类优秀奖获奖，作品《网罗新声代》在沙龙的放映环节同样获得认可。教育台摄像师李庆对本片的拍摄历程与在座同行展开了探讨。“在拍摄设备方面，一体机无需繁琐的换镜头、调整物理特性、光轴和校准，给拍摄带来很大的方便。在拍摄景深方面，由于舞台搭建较平，普通光照无法提升景深和空间，为了解决这一问题，我们在允许的光影效果控制范围内，提高照度和清晰度，获得了更大的景深和空间感。在摇臂拍摄方面，我们也做了一些大胆尝试。用一体机外型小巧的优势结合占美摇臂，在不影响2D拍摄的情况下多角度拍摄。在舞台灯光方面，为了突出3D效果，对舞台主体人物使用了大光。在灯光无变化的情况下，要想得到空间层次分明的景深位置，只能借助灯光效应。”
高清杯不辱使命，3D杯继往开来。在过去十年间，索尼“高清杯”年年成功举办，索尼携手广大用户共同参与“高清杯”成功打造了有口皆碑的中国广电高清发展和制作水准提升的重要平台。3D杯让中国3D发展更上一个台阶，希望此次3D杯，能够为切实推动中国3D发展给予新的活力。索尼表示，今后将继续从客户角度出发，聆听客户的需求、并提供最优质的服务，履行索尼对中国客户的一贯承诺。
为了真正从实践中受益、从比赛中提高，2013年1月25日，索尼高清影视技术学院特邀请评委、专家、获奖嘉宾及客户，结合3D杯作品，在京举办“共享经验，共议发展——3D杯作品研讨会”。在这里，我们有幸观摩到首届3D杯全部获奖作品，眼前呈现出一幅幅立体春节晚会、炫酷体育赛事、三维世界遗产、逼真的艺术品画面……
索尼全方位支持中国3D节目制作
3D产业已经进入稳定发展期，索尼中国专业系统集团技术总监王亚明首先介绍了国内外3D最新发展动态。“在3D电影方面，全球来说，2012年年底3D银幕超过4万块，2012年3D电影票房超过80亿美元，电影票房排行榜前10名中8部是3D；在3D电视方面，3D电视机销量快速增长，全球约4000万台，中国约1000万台，相比电影，电视的优势体现在直播。3D电视频道方面，欧洲、亚太、巴西、北美、南美、中东等地都开播了很多3D频道。除了电视频道，蓝光播放、IPTV、VOD、网络下载都成为3D节目重要传播方式。”
索尼一直致力于3D的技术发展，索尼的口号是“3D从镜头到客厅”，也就是说从移动拍摄到笔记本、游戏机，再到电视机。首届3D杯索尼提供全面的3D技术方案和设备支持，特别是PMWTD300 肩扛式3D摄录一体机成为支架机的一个重要补充，通过3D杯，大家对PMW-TD300的图像质量有了充分的认识。作为3D制作的关键设备，3D多画面处理器MPE-200（3D魔箱）可对水平或垂直安装的3D双机系统进行快速精确的调整，在拍摄过程中也可随时调节，更重要的是一台电脑可以连接多个3D魔箱，这样在实际使用中一名3D效果工程师就可以监看多个3D讯道。
从15部获奖作品中来看，创作团队分别来自电视台和影视制作公司。在索尼高清影视技术学院院长国以钧看来，参与过中国3D频道制作的电视台制作实力明显技高一筹，这也得益于3D频道节目制作的经验积累。“去年的这个时候，也是在这儿，借中国3D影片《世博之光》获国际大奖我们组织了一个3D沙龙，差不多时隔一年，我们在这研讨3D杯，可见3D的发展是很快的。”国际3D协会（I3DS）专家应邀来华对获奖作品进行了观摩与选拔，并对入选I3DS年度3D作品的作品颁发了提名奖。3D杯启动初期，索尼高清影视技术学院在各地举办多场技术培训。在3D转播车和EFP方面，索尼帮助北京、山西、天津、上海、央视系统总集成；在综艺类节目方面，协助江苏卫视跨年演唱会、浙江卫视中国好声音、央视蛇年春晚、北京电视台春晚、天津春晚、内蒙春晚；在体育节目方面，CBA全明星赛和季后赛、辽宁全运会等提供技术3D支持。
首届3D杯的成功举办，最显著的收获就是各电视台和制作公司制作出了优秀的3D作品，并取得了很好的成绩。赛事评委、索尼高清影视技术学院讲师于路对此次获奖情况进行了梳理，并对获奖作品进行了分享和点评。“本着公平的原则，电视节目全部用42寸监视器作为监看和审看的标准和依据，电影是通过巨幕，用服务器来播放，保证观众的观感环境与前期监看环境基本一致。这次的评审标准是根据广电总局提供的规范，电视图像的质量有主观和客观评价，主观评价的很多依据与以往2D高清的标准一致，创意和必要性是着重考虑的；客观评价的14分则由测试仪器来考量。”
索贝数码公司对3D杯给予了充分的支持，并在北京、深圳、成都、上海等地投入多套E8-600型3D非线性编辑系统供参赛单位学习和使用，并派出骨干人员帮助客户进行3D后期指导与制作，解决了部分参赛单位没有3D后期制作设备的后顾之忧。索贝数码桌面媒体事业部副部长鲁泳阐述了索贝非编产品的特点：“它在接近于原来普通的高清非编的价位基础上，实现了完整的后期编辑流程。不光可以通过标准的Dual Link广播级的输出来实现3D效果的监看，同时也支持通过HDMI，无论是1.3接口还是1.4A接口，都可以输出3D的实时输出视频效果。”
获奖团队与您分享3D杯制作经验
1 综艺类分享
电视综艺类节目在首届3D杯比赛中大放异彩，央视、北京电视台龙年春晚双双囊括综艺类佳作奖。
来自CCTV录制二部的杨斌与大家分享了央视龙年春晚3D制作几大创新举措：“首先，舞台进行了精心的设计，根据T型舞台特点，一共设置了7个3D机位，1-5号机位是3D支架双机，6-7是3D一体机，有固定机位、轨道、摇臂、游机，这样可以更好地去拍摄舞台的每一个区域。春晚舞台的变换是一大亮点，T型舞台的每一块方砖都可以上下自由浮动，这是非常有利于3D体验的一个舞台设计。其次，整台春晚的录制节目形式多样，歌舞、小品、杂技、魔术全都有，我们对每一个节目都有特定的设计。整体晚会控制的视差范围比较宽，但在视差±2%以内，个别出屏的镜头会达到±3%。4号机可以从舞台的最前端移动十多米到舞台的后端，能够很好地体现出立体的宽广画面，现场的空间感非常好。第三，在后期制作中，我们同时使用了6台宽泰SQ，包括采集、精编、误差校正、立体效果调整、校色和输出。”通过制作3D春晚，杨斌总结到，拍一个大型的综艺晚会，最好先根据每一个节目的特点设计一些3D的机位和3D的镜头。观众体验方面，尽量多用移动机位。技术层面上，重视机架的物理调整，尽量减少误差的存在，这样对观看好的3D效果会有很大帮助。 北京电视台《2012年春节联欢晚会》广受业界好评，北京台龙年春晚全部用3D转播车制作，强大的后期在质量上更是无话可说，无论是从设备还是技术上，目前应该算是国内最高水平的3D制作。来自北京电视台的赵宏伟在业内有着丰富的3D制作经验，他回顾说，“从2010年3月份，北京台就和索尼公司签署了技术上的战略合作伙伴协议，同年台长也和索尼全球总裁见面加深双方的合作关系。到2010年7月份，建立了实验小组来验证一些3D原理，拍摄一些3D短片。到现在为止，我们参加了3D联合频道的共同节目制作和播出，2012年我们总共制作了144小时的3D节目，加上重播，已经播了300小时。”对即将录制的蛇年春晚，赵宏伟透露：“由于去年3D是和2D系统套拍，遵从了2D第一、3D第二原则，拍摄机位受到限制，虽然空间感可以通过调整间距来改善，但是太远的距离，它没有弧度、立体的感觉。这些问题都是我们在蛇年春晚要改进的。”赵宏伟认为综艺节目的拍摄是一个系统工程，在2D、3D共享机位上，解决好协同工作是很重要的事。
2 体育类分享
电视体育类节目在本次3D杯中也收获颇丰，北京电视台《CBA全明星正赛》获得又一个佳作奖，中央电视台《2012年国际兵乓球中国公开赛》以及天津电视台的《漂·移》获得优秀奖。从节目类型上来说，体育类节目是适合3D表现的。
北京电视台为大家呈现了三维的CBA，“第一，我们认为像篮球赛这种大小的场地是比较适合立体表现的；第二，竞技类节目本身，无论是在室里PK还是在场地竞争，都是先天的吸引大家观看的节目类型。我们在现场用了6台设备，1个支架5个一体机。篮下一边一个，主要用于攻篮时的表现；边线主要用于半场攻防的表现。在主看台上，支架机是主机位，主要盯全场比赛的过程，在一个篮球比赛里主机位大概占整个比赛的60%-70%的镜头。篮下主机位的视差我们控制在±2%左右，既能够保证观看有一定的立体感，又能够保证长时间的看下去。一些篮下和半场攻防特别镜头，是暂停、犯规时插进来的，占整个镜头20%左右，这些镜头可以适当地把它的视差控制得大一点，立体感更强一点，更有冲击力。在后期制作方面，我们用了两家国产厂家提供的设备，编辑系统由索贝提供，图文包装系统由新奥特提供。今年，我们打算继续制作北京地区CBA篮球赛，相信今年的3D CBA更有看点。”
中央电视台《2012年国际兵乓球中国公开赛上海站男单决赛》获得了首届3D杯优秀奖。CCTV转播部郭洋谈及制作心得：“本次赛事制作的最大亮点是采用3D EFP转播系统进行的一次5D转播，在制作过程中，由于要提供2D的国际信号，我们首先考虑2D制作的需求，兼顾3D。一共用了6个3D机位。监视墙也分3D监视墙和2D监视墙，3D监视墙进行分屏的时候，由于分得非常小清晰度和汇聚、间距的效果不是特别明显，但我们还是支持用3D分屏墙，因为它能迅速判断出左右眼信号是否存在，是否有颠倒，能避免把有严重错误的3D信号切出去。我们总结了几条经验，第一，2D PGM信号使用DUAL LINK双链路输出的左眼；第二，摄像机采用同一厂家设备保证画面色彩一致；第三，也是非常重要的一点，3D数字处理和2D转3D的延时量保持一致，延时量应该是5.25场。这样，在做2D和3D一套设备对切的时候，就不会产生延时；第四，Puller工位的增加是在制作成本上不可避免的，因为要有专门的工程师做间距和汇聚的调整，以及误差的处理；第五，采用2级切换台分别控制两级，一级制作2D信号，一级制作3D信号。”
天津电视台的《漂·移》令在座的每一位都体验了一把惊险与刺激、速度与激情，天津电视台制作部张凯介绍了《漂·移》的制作经验：“我台使用了2套SONY PMW-TD300肩扛式3D摄录一体机，2台专业光盘SONY XDCAM支架机。机位架设在高看台上，两辆车在环形跑道上同时PK。在拍摄创新方面，在每一圈赛程中尝试最佳汇聚点设置。通过这次拍摄，我们也得到了一些教训。在拍摄中不可避免会因机器镜头跟着车的运动方式与前排观众产生视觉冲撞，这是直播不可能重来。所以用AVID MC6.5做后期的时候，在下面做一个飞的效果，就可以在屏幕上把它挡上。另外PMWTD300在使用过程中要随时调整，即使是磕碰也对两个镜头有所影响，所以每经过一段时间，PMW-TD300里面的参数都需要调整，还有存储卡的容量有限应后挂硬盘。另外，我们的编导都比较年轻，年轻人对视差的容忍值比较高，所以播放的片子在大屏看会比较眩晕。”
3 专题类分享
电视专题类节目在本次3D杯大赛中不容小觑，优秀奖作品《世界遗产——云冈石窟》逼真的画面就像身临其境。北京妙道文化传播有限公司侯新天通过专题片《云冈石窟》的拍摄，与广大同行交流了专题片3D节目制作经验。“之所以能够拍成3D，是源于我们对云冈石窟4年来的拍摄经验以及对一些石像的了解。我们是第一次使用PMW-TD300 作为3D拍摄设备，一体机的间距是固定的，唯一能调的就是焦距，在每一个焦距点上都有一个适合的拍摄范围，所以它拍摄3D有很大的局限性。但是尽管有这么多局限性，有一个好处就是便携性、操作性要比支架好很多。洞窟狭小，操作空间有限，一体机显现了它的灵活性。由于缺少长焦，无法拍出具体小佛雕像，相对只能拍一些大的佛像。PMW-TD300对照度的要求比较高，夜晚拍摄时，当光线达不到的情况下照度低，它的颗粒就增加，对成像以后的节目质量会有影响。我们认为，云冈石窟仅仅用一体机拍摄是不能完美地把它表现出来的，一体机和支架结合拍摄效果更佳。与以往拍高清不同，拍3D大多导演都要看监视器，因为很多细节上的东西，摄像师是很难把握住的，只有放在24寸以上的大的监视器上才能看出问题。”
中国教育电视台也荣获首届3D杯综艺类优秀奖获奖，作品《网罗新声代》在沙龙的放映环节同样获得认可。教育台摄像师李庆对本片的拍摄历程与在座同行展开了探讨。“在拍摄设备方面，一体机无需繁琐的换镜头、调整物理特性、光轴和校准，给拍摄带来很大的方便。在拍摄景深方面，由于舞台搭建较平，普通光照无法提升景深和空间，为了解决这一问题，我们在允许的光影效果控制范围内，提高照度和清晰度，获得了更大的景深和空间感。在摇臂拍摄方面，我们也做了一些大胆尝试。用一体机外型小巧的优势结合占美摇臂，在不影响2D拍摄的情况下多角度拍摄。在舞台灯光方面，为了突出3D效果，对舞台主体人物使用了大光。在灯光无变化的情况下，要想得到空间层次分明的景深位置，只能借助灯光效应。”
高清杯不辱使命，3D杯继往开来。在过去十年间，索尼“高清杯”年年成功举办，索尼携手广大用户共同参与“高清杯”成功打造了有口皆碑的中国广电高清发展和制作水准提升的重要平台。3D杯让中国3D发展更上一个台阶，希望此次3D杯，能够为切实推动中国3D发展给予新的活力。索尼表示，今后将继续从客户角度出发，聆听客户的需求、并提供最优质的服务，履行索尼对中国客户的一贯承诺。