西方油畫之父提香·韦切利奥1488年生于意大利北部小城卡杜乐，在当地最显赫的名门之一——维切利家族成长起来。一个画家的成长经历和生活环境，与他创作风格的形成以及题材的选择有密不可分的联系。举例来说，出生于农民世家的米勒，穷尽其一生的才华来描绘平凡劳动者的诗情画意，他用朴实亲切的语言歌颂终日操劳的法兰西农民。疲惫，穷苦，衣衫褴褛，皮肤黝黑，佝偻的身躯，粗大的手掌，构成了米勒审美标准的全部。正因为把根扎在了法兰西广阔的农田里，米勒才能把常人看来普通甚至粗鄙的形象作为一种美学来对待。
　　同样，维切利富庶的生活环境和自由的艺术气息也给提香的创作基因里注入了热情奔放的因子。维切利不仅是一个稻米之乡，还是一个文艺圣地。这里也曾有自己的绘画流派——维切利派，并且存有许多建筑史上的代表作品，比如建于13世纪的哥特式建筑Basilica di Sant’Andrea，还有曾作为罗马教皇的使节Cardinal Guala Bicheri的修道院，以及建于16世纪的Duomo宫等。这里连主要的街道旁都矗立着诸多15世纪的房子和庭院建筑，艺术氛围之浓可见一斑。
　　如果说维切利的富饶是提香艺术激情的源头，那威尼斯的世俗和繁华就是他创作热情的火种阀。威尼斯可以说是文艺复兴时期的一朵奇葩，到16世纪它已成为世界上最繁荣的城市之一，比意大利其他城市如佛罗伦萨和罗马都要富裕。威尼斯是强大的海上帝国首都，它始终在名义上保留着共和国政府体制，威尼斯的艺术也沿着自己独立的道路发展。威尼斯的自然环境也影响着其艺术的总体特征。威尼斯格外明亮的光线给物体鲜明的轮廓蒙上了一层薄雾，调和了它们的色彩。在这里成长的艺术家，比在佛罗伦萨和罗马的画家对于色彩更加敏感，观察得更为细腻入微，在作画时更擅长发挥色彩的效果。他们把色彩当作塑造形体的主要手段，而不是添加上增色的东西。提香日后运用色彩的水平能达到出神入化的地步，与威尼斯的独特环境不无关系。12岁时，父亲带着提香游历威尼斯，领略了水上都市的风情；在跟随几位老师接受了绘画启蒙之后，提香重返威尼斯，进入乔凡尼·贝利尼的工作室学画，此后，他的爱与恨、奔放与忧伤，都融入了这座城市，再也没有离开过。
　　在乔凡尼画室，提香遇到了对他的艺术生命产生了重大影响的乔尔乔内。两人一同作画时，提香对乔尔乔内享乐主义的人生观，放浪的思想行为，熟练的绘画技巧以及对色彩超乎常人的敏感和表现力佩服得五体投地。从模仿到自成一派，提香的天赋逐渐显现出来，以至于最后乔尔乔内因为自己的才华被提香掩盖，只好将内心的苦闷和不安发泄到放肆的寻欢作乐之中，终于被一场鼠疫夺去了年轻的生命。
　　提香的《酒神节》（又名《安德罗斯岛居民欢庆酒神节》，1524）就经常被人们评价为“带着乔尔乔内遗风的作品”。这幅画不加掩饰的奢华绚丽的色彩，放大了画中旺盛生命力的表现和欢欣愉悦的情调，热情奔放的宴饮场面冲击着人的视觉。

　　看到提香的《酒神节》，还能让人联想到其他的艺术作品，其中一部就是丁度·巴拉斯的《罗马帝国艳情史》。这部电影讲述的是罗马帝国朱利亚·克劳狄王朝的第三位皇帝盖约·凯撒的故事。这位皇帝的别名是卡里古拉，他深受军队拥戴，禁卫军都亲切地称他为“小军靴”。卡里古拉作为留名史册的暴君典范，统治罗马帝国时期的荒淫无道的举止令人惊骇。虽然没有同《罗马帝国艳情史》一样，表现肆意妄为的酷刑和杀戮、纠缠不清的不伦之恋，但是它们有一个共同的主题，那就是对欲望的追求。如果说《酒神节》对欲望的传达还比较含蓄委婉，那《罗马帝国艳情史》中的人山肉海就是对情欲近似变态的渴求，简直就是纣王“酒池肉林”的海外版。丁度·巴拉斯在这部影片中着重强调了女人的性感魅力，将片中美女和美景拍得浑然天成、美轮美奂。提香在《酒神节》中做得毫不逊色，通过对裸体美的刻画来彰显女性的柔媚之态。他们的作品延续了欧洲人尤其是意大利人善于用性来表达爱的理念。这并不是说他们对爱的理解过于肤浅，相反，他们的创作强调的是爱的精神本质，任何关于性的描写只是一种外化的形式。
　　作为一部具有鲜明绘画风格和一定创作难度的作品，《酒神节》称得上是一幅好画。在历史的考验下，它没有褪色，没有被遗忘，而是真正留存在艺术史中，这绝不是一两个专家能给出的评判，而是美术史界对这幅作品的肯定。