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摘 要：抗日战争时期创作的众多军旅歌曲中，以下6首军歌的产生成为了这个时期我军歌曲创作中极具特征和代表性的符号。为中国近代军旅音乐创作事业的发展提供了宝贵的、可借鉴的经验和财富。也为研究抗日战争时期的音乐创作提供了有价值的资料。本文把“抗战时期6首重要的军旅歌曲”作为这个特定历史阶段从音乐的表现手法、技法方面进行研究。从而全面地了解抗日战争时期军旅歌曲的“战斗性、民族性、大众性”特征，同时为我们当代军旅歌曲的创作，提供了“深入思考”的空间。
关键词：军旅歌曲；抗日战争时期；旋法；结构特征
中图分类号：J61 文献标识码：A
文章编号：1009-0118（2012）08-0244-02
抗日战争时期，音乐创作的独立性得到了很大发展。各根据地培养、锻炼出了一大批音乐工作者和专业作曲家，他们继承了红军时期的优良传统创作了大量优秀的音乐作品。这些音乐作品唤起了军民战斗热情，在团结教育民众等工作中做出了卓有成效的贡献。其中，《行军小唱》（李伟词曲）、《王禾小唱》（方冰词，李劫夫曲）、《让地雷活起来》（郑红羽词，张非曲）、《罗炳辉射击手》（晓河词曲）、《我们的铁骑兵》（夏风词，李劫夫曲）《跟着共产党走》（沙洪词，王久鸣曲）这6首军歌在抗日战争时期的军旅歌曲创作中，无论从题材、体裁，还是创作技法及音乐表现性方面，都表现出了很高的艺术特征，这些代表性的军旅歌曲的产生值得我们当代军旅作曲家和文艺工作者去学习和借鉴。
一、题材、体裁的特点
《行军小唱》（李伟词曲）反映了我军的征战生活，也是抗日战争时期我军优秀的军旅抒情歌曲。《王禾小唱》（方冰词，李劫夫曲）是反映缅怀英雄先烈的作品，《让地雷活起来》（郑红羽词，张非曲）反映了我军作战特点，是一首用歌曲来反映我军战略战术的文艺作品之一。《罗炳辉射击手》（晓河词曲）是赞颂英雄模范人物的作品，《我们的铁骑兵》（夏风词，李劫夫曲）反映了我军的建设，《跟着共产党走》（沙洪词，王久鸣曲）是歌颂党的军旅歌曲。通过观察可发现，以上6首军歌在题材方面都深深打上了那个特殊时期的时代印记，也反映了那个时代我军的战斗生活。在题材上涵盖了那个时期部队作战、建设、官兵生活的各个层面。虽在战争时期，但是创作题材方面的多样性和广泛性，不能不说是那个时代的作曲家们对现实生活题材的“伟大创造”。
二、风格特点
首先，这6首军歌的歌词结构都很简单、凝练、通俗、质朴，歌词的写法非常的通俗化、口语化。如赞颂英雄模范人物《罗炳辉射击手》的歌词：高高树上一只小鸟，砰嗵一声把它打到，谁是这样高妙的神枪手，罗炳辉是射击的好榜样……这首歌词近似白话文，没有用任何修饰性语言的雕琢，但是确易于记忆和学唱。除了这些特点，歌词的创作在当时还运用借鉴意境的创作手法，如：李伟词曲的《行军小唱》就借鉴了唐代杜甫的《兵车行》中的意境和语词。这种借鉴意境的创作手法，就值得我们当代军旅词曲家去借鉴和应用。在唱法方面也有意思的现象，如李伟词曲的《行军小唱》中有了对鼻音哼鸣的运用，在写法上运用了衬词的手法。这种手法的运用为后期军旅歌曲的创作，提供了可借鉴的依据。演唱形式也较为固定，多为行军、操练和平时的齐唱。此外,对于歌曲风格的形成还有一个重要原因那就是作曲家在特定场合下创作,其产生的作品会直接对作品的风格产生重要的影响，歌曲中体现出的战士们浓厚的乐观主义精神和部队行军时的状态就是作曲家亲身经历时的感受，当然形成的风格也就“非常的浓厚”和“十分的地道”。
三、旋法特征
这6首军歌在调式语言上，都以五声、六声和七声调式为主，调式风格的“民族性”是这6首歌曲整体的特征。歌曲《行军小唱》是一首六声羽调式歌曲，歌曲采用了两个形象不同的主题，分别加以展开，第一主题采用了切分节奏，主题的进行是围绕调式中心音作上下级进进行，是一种“静态”型的旋律线，形象地描写了浩荡的大军前行的状态，这种“静态”型的旋律线，看似“静态”，实际上是一种在形式上有較隐蔽的力度表现能力。歌曲第一主题中7音（变宫）在歌曲开始时的出现，在调式中看似是个一般意义的经过音。歌曲的第二主题保持了第一主题音调级进进行的特点，但是节奏更为紧凑，与第一主题在节奏型上形成了对比，在旋律发展中更突出了属音地位，使得他与第一主题在色彩和节奏型上与第二主题展开了对比。通过偏音色彩的运用与节奏的对比，第二主题在形式上显得更加精炼，有一种斗志昂扬的气质。
相反在歌曲《王禾小唱》中就没有偏音的运用了，这是一首“纯粹”的五声宫调式歌曲，旋律非常的民谣化，是作曲家借鉴民间音乐曲调和结构创作的一首在旋律写作上研究价值很高的歌曲。对于这首歌,作曲家吕骥曾说：“这种四句式的一段体歌曲，和我国旧体诗的绝句十分相似，可说是劫夫同志的创造”。这四个乐句的共同点就是在乐句的开始都采用了切分的节奏作为全曲内在的统一，但是四个乐句在句尾的落音都不相同，又同时体现了对比的因素。那么这说明在结构短小的歌曲旋律写作中，通过“同头异尾”来体现旋法和句式的统一和对比，是最行之有效的，那么歌曲《王禾小唱》的写法提供了这种写作的可能性。《让地雷活起来》与以上两首歌曲的旋法又有不同,这是一首七声调式的歌曲，清角和变宫的加入并没有在歌曲形象的塑造上产生很大的作用，只是一般意义的经过音。但这首歌曲在旋法上的最主要特征就是丰富的节奏变化，通过不规则的节奏律动让歌曲所体现的“让地雷活起来”这个主题形象更加生动和逼真。《罗炳辉射击手》这首歌曲的偏音运用在调式构成中所起的变化，是功能性的。同时，在同宫系统中的调式交替也体现在此首歌曲中。所以，这首歌曲偏音运用与《行军小唱》中偏音的运用在调式构成上所起的作用是不一样的。另外，此曲中宫音与徵音在主题构成中的“强调性”的反复使用，对同宫系统中主要调式的存在起了强调和巩固调性的作用。此歌曲的节奏型有律动的跳动，好像民间的锣鼓点，非常的欢快。在结尾处变徵音的运用，使歌曲的结束很新鲜，也很意外。这些“微小”的技术手法，都体现出了当时的作曲家对歌曲创作的精雕细琢。《跟着共产党走》在调式上带有明显的自然小调风格，但仍有五声化的特征。在主题的发展上，运用了西方作曲技法——“倒影”，这种手法的运用使得主题音调的发展具有很强的结构逻辑。这些技术手法的运用，在同时期的创作中是比较少见的，是具有代表性的，这也确实说明了当时我军歌曲的创作已经达到了比较专业化的程度。
四、结构特征
这6首军歌的曲式结构，由于受制于内容和歌词及在斗争中宣传鼓动的需要，歌曲通常采用了一些中小型曲式，有的歌曲还是单体曲式。乐段与乐段间多以对比的发展手法为主。总体来说是以一部、二部曲式为主，也有乐段内部由四个乐句构成的歌曲，这种歌曲多体现了起承转合的原则。《行军小唱》中曲式结构由于两个对比的乐段组成，主题多次再现。这首歌是一首分节歌式的回旋曲式，但是这种回旋曲式有别于西方的回旋曲式，这种曲式结构的构成主要是由于歌词发展及音乐形象表现的需要。《王禾小唱》是一首名副其实的由四个乐句构成的一部曲式，这种结构来自于民间音乐的乐句间的对比并置，充分体现了民间音乐中的起承转合的结构原则。《让地雷活起来》是一首由主题展衍式展开，由乐句群并置而成的一部曲式，是一气呵成的，全曲采用自由体乐段结构，首尾在主题材料上予以呼应。《罗炳辉射击手》是一个二部曲式，这首歌曲中的第一乐段，由两个乐句组成，为非方整性结构。第二乐段也由两句非方整性的乐句组成，其中第二个乐句有结构上的补充，这首歌曲由于歌词的需要，第一乐段做了反复。《跟着共产党走》是一首单二部曲式的结构，第二部分的结构通过旋律的模进进行了扩充。
综上所述，从这6首军旅歌曲的旋法特征及曲式结构和表现风格来看，抗日战争时期的军旅歌曲的创作已经初具规模。军旅歌曲在形式与内容上是丰富多样的，这个时期的作曲家多是从民间音乐的土壤中汲取养分进行创作的，同时作曲家创作思维中的理性化观念有所突出。从这6首军旅歌曲的旋法和曲式结构特征来看，都有很特别的个性化特点，6首歌曲中的每一首歌的创作都有很严密的发展手法和组织原则，这不得不让我们当代的军旅作曲家去思考和研究。当然，共性和个性的存在，是一个矛盾的整体。这6首歌曲也分别具有那个时代抗战歌曲“战斗性、民族性、大众性”的共性特征。通过对这6首比较有特征的军旅歌曲的研究，可以为我军当代军旅歌曲的创作，提供可行的依据和既有的手法。
参考文献：
［1］李双江.中国人民解放军音乐史［M］.解放军文艺出版社.
［2］沙汉昆.旋律发展的理论与应用［M］.上海音乐出版社.
［3］李诗原.军歌史话［M］.解放军出版社.
关键词：军旅歌曲；抗日战争时期；旋法；结构特征
中图分类号：J61 文献标识码：A
文章编号：1009-0118（2012）08-0244-02
抗日战争时期，音乐创作的独立性得到了很大发展。各根据地培养、锻炼出了一大批音乐工作者和专业作曲家，他们继承了红军时期的优良传统创作了大量优秀的音乐作品。这些音乐作品唤起了军民战斗热情，在团结教育民众等工作中做出了卓有成效的贡献。其中，《行军小唱》（李伟词曲）、《王禾小唱》（方冰词，李劫夫曲）、《让地雷活起来》（郑红羽词，张非曲）、《罗炳辉射击手》（晓河词曲）、《我们的铁骑兵》（夏风词，李劫夫曲）《跟着共产党走》（沙洪词，王久鸣曲）这6首军歌在抗日战争时期的军旅歌曲创作中，无论从题材、体裁，还是创作技法及音乐表现性方面，都表现出了很高的艺术特征，这些代表性的军旅歌曲的产生值得我们当代军旅作曲家和文艺工作者去学习和借鉴。
一、题材、体裁的特点
《行军小唱》（李伟词曲）反映了我军的征战生活，也是抗日战争时期我军优秀的军旅抒情歌曲。《王禾小唱》（方冰词，李劫夫曲）是反映缅怀英雄先烈的作品，《让地雷活起来》（郑红羽词，张非曲）反映了我军作战特点，是一首用歌曲来反映我军战略战术的文艺作品之一。《罗炳辉射击手》（晓河词曲）是赞颂英雄模范人物的作品，《我们的铁骑兵》（夏风词，李劫夫曲）反映了我军的建设，《跟着共产党走》（沙洪词，王久鸣曲）是歌颂党的军旅歌曲。通过观察可发现，以上6首军歌在题材方面都深深打上了那个特殊时期的时代印记，也反映了那个时代我军的战斗生活。在题材上涵盖了那个时期部队作战、建设、官兵生活的各个层面。虽在战争时期，但是创作题材方面的多样性和广泛性，不能不说是那个时代的作曲家们对现实生活题材的“伟大创造”。
二、风格特点
首先，这6首军歌的歌词结构都很简单、凝练、通俗、质朴，歌词的写法非常的通俗化、口语化。如赞颂英雄模范人物《罗炳辉射击手》的歌词：高高树上一只小鸟，砰嗵一声把它打到，谁是这样高妙的神枪手，罗炳辉是射击的好榜样……这首歌词近似白话文，没有用任何修饰性语言的雕琢，但是确易于记忆和学唱。除了这些特点，歌词的创作在当时还运用借鉴意境的创作手法，如：李伟词曲的《行军小唱》就借鉴了唐代杜甫的《兵车行》中的意境和语词。这种借鉴意境的创作手法，就值得我们当代军旅词曲家去借鉴和应用。在唱法方面也有意思的现象，如李伟词曲的《行军小唱》中有了对鼻音哼鸣的运用，在写法上运用了衬词的手法。这种手法的运用为后期军旅歌曲的创作，提供了可借鉴的依据。演唱形式也较为固定，多为行军、操练和平时的齐唱。此外,对于歌曲风格的形成还有一个重要原因那就是作曲家在特定场合下创作,其产生的作品会直接对作品的风格产生重要的影响，歌曲中体现出的战士们浓厚的乐观主义精神和部队行军时的状态就是作曲家亲身经历时的感受，当然形成的风格也就“非常的浓厚”和“十分的地道”。
三、旋法特征
这6首军歌在调式语言上，都以五声、六声和七声调式为主，调式风格的“民族性”是这6首歌曲整体的特征。歌曲《行军小唱》是一首六声羽调式歌曲，歌曲采用了两个形象不同的主题，分别加以展开，第一主题采用了切分节奏，主题的进行是围绕调式中心音作上下级进进行，是一种“静态”型的旋律线，形象地描写了浩荡的大军前行的状态，这种“静态”型的旋律线，看似“静态”，实际上是一种在形式上有較隐蔽的力度表现能力。歌曲第一主题中7音（变宫）在歌曲开始时的出现，在调式中看似是个一般意义的经过音。歌曲的第二主题保持了第一主题音调级进进行的特点，但是节奏更为紧凑，与第一主题在节奏型上形成了对比，在旋律发展中更突出了属音地位，使得他与第一主题在色彩和节奏型上与第二主题展开了对比。通过偏音色彩的运用与节奏的对比，第二主题在形式上显得更加精炼，有一种斗志昂扬的气质。
相反在歌曲《王禾小唱》中就没有偏音的运用了，这是一首“纯粹”的五声宫调式歌曲，旋律非常的民谣化，是作曲家借鉴民间音乐曲调和结构创作的一首在旋律写作上研究价值很高的歌曲。对于这首歌,作曲家吕骥曾说：“这种四句式的一段体歌曲，和我国旧体诗的绝句十分相似，可说是劫夫同志的创造”。这四个乐句的共同点就是在乐句的开始都采用了切分的节奏作为全曲内在的统一，但是四个乐句在句尾的落音都不相同，又同时体现了对比的因素。那么这说明在结构短小的歌曲旋律写作中，通过“同头异尾”来体现旋法和句式的统一和对比，是最行之有效的，那么歌曲《王禾小唱》的写法提供了这种写作的可能性。《让地雷活起来》与以上两首歌曲的旋法又有不同,这是一首七声调式的歌曲，清角和变宫的加入并没有在歌曲形象的塑造上产生很大的作用，只是一般意义的经过音。但这首歌曲在旋法上的最主要特征就是丰富的节奏变化，通过不规则的节奏律动让歌曲所体现的“让地雷活起来”这个主题形象更加生动和逼真。《罗炳辉射击手》这首歌曲的偏音运用在调式构成中所起的变化，是功能性的。同时，在同宫系统中的调式交替也体现在此首歌曲中。所以，这首歌曲偏音运用与《行军小唱》中偏音的运用在调式构成上所起的作用是不一样的。另外，此曲中宫音与徵音在主题构成中的“强调性”的反复使用，对同宫系统中主要调式的存在起了强调和巩固调性的作用。此歌曲的节奏型有律动的跳动，好像民间的锣鼓点，非常的欢快。在结尾处变徵音的运用，使歌曲的结束很新鲜，也很意外。这些“微小”的技术手法，都体现出了当时的作曲家对歌曲创作的精雕细琢。《跟着共产党走》在调式上带有明显的自然小调风格，但仍有五声化的特征。在主题的发展上，运用了西方作曲技法——“倒影”，这种手法的运用使得主题音调的发展具有很强的结构逻辑。这些技术手法的运用，在同时期的创作中是比较少见的，是具有代表性的，这也确实说明了当时我军歌曲的创作已经达到了比较专业化的程度。
四、结构特征
这6首军歌的曲式结构，由于受制于内容和歌词及在斗争中宣传鼓动的需要，歌曲通常采用了一些中小型曲式，有的歌曲还是单体曲式。乐段与乐段间多以对比的发展手法为主。总体来说是以一部、二部曲式为主，也有乐段内部由四个乐句构成的歌曲，这种歌曲多体现了起承转合的原则。《行军小唱》中曲式结构由于两个对比的乐段组成，主题多次再现。这首歌是一首分节歌式的回旋曲式，但是这种回旋曲式有别于西方的回旋曲式，这种曲式结构的构成主要是由于歌词发展及音乐形象表现的需要。《王禾小唱》是一首名副其实的由四个乐句构成的一部曲式，这种结构来自于民间音乐的乐句间的对比并置，充分体现了民间音乐中的起承转合的结构原则。《让地雷活起来》是一首由主题展衍式展开，由乐句群并置而成的一部曲式，是一气呵成的，全曲采用自由体乐段结构，首尾在主题材料上予以呼应。《罗炳辉射击手》是一个二部曲式，这首歌曲中的第一乐段，由两个乐句组成，为非方整性结构。第二乐段也由两句非方整性的乐句组成，其中第二个乐句有结构上的补充，这首歌曲由于歌词的需要，第一乐段做了反复。《跟着共产党走》是一首单二部曲式的结构，第二部分的结构通过旋律的模进进行了扩充。
综上所述，从这6首军旅歌曲的旋法特征及曲式结构和表现风格来看，抗日战争时期的军旅歌曲的创作已经初具规模。军旅歌曲在形式与内容上是丰富多样的，这个时期的作曲家多是从民间音乐的土壤中汲取养分进行创作的，同时作曲家创作思维中的理性化观念有所突出。从这6首军旅歌曲的旋法和曲式结构特征来看，都有很特别的个性化特点，6首歌曲中的每一首歌的创作都有很严密的发展手法和组织原则，这不得不让我们当代的军旅作曲家去思考和研究。当然，共性和个性的存在，是一个矛盾的整体。这6首歌曲也分别具有那个时代抗战歌曲“战斗性、民族性、大众性”的共性特征。通过对这6首比较有特征的军旅歌曲的研究，可以为我军当代军旅歌曲的创作，提供可行的依据和既有的手法。
参考文献：
［1］李双江.中国人民解放军音乐史［M］.解放军文艺出版社.
［2］沙汉昆.旋律发展的理论与应用［M］.上海音乐出版社.
［3］李诗原.军歌史话［M］.解放军出版社.