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数码相机采用的图片存储格式一般有三种：JPG、TIF和RAW，前两种不必细说了，单说说RAW吧。RAW是数码相机的CCD或COMS等感光硬件记录的原始信息，它并非一个标准的图像格式，不同的硬件生成的RAW文件也不相同，为此各厂商都提供了各自的RAW文件编辑软件。
RAW格式具有自己的特点。与TIF相比，RAW的存储速度较快，占用存储空间较小，耗能量适中；与JPG相比，RAW虽在存储时间和耗能量上逊于JPG，但RAW的压缩格式不以牺牲图像质量为代价，图像质量优异。在拍摄夜景等需要长时间曝光时使用RAW，可以比直接拍摄JPG、TIF降低更多的噪点，效果更出色。
而RAW的最闪光之处是RAW编辑软件具有很强的后期编辑处理能力，不仅在一定程度上改善拍摄时遗留的不足，而且多元的输出结果是事半功倍的选择。它的编辑与Photoshop比效率高、质量好、最小程度地损失文件数据，RAW编辑软件是非常实用的后期制作系统。
纪实摄影师经常会遇到这样的问题，在拍摄决定性瞬间时只能采用一个曝光数值，而采用包围曝光又无法确保决定性瞬间了，能否有两全之策呢？商业摄影师有时会在同一构图、光线下用不同胶片拍摄同一产品静物，还要用不同曝光增感或减感，为的是获得更多的拍摄效果，以备后期选择，这样的重复工作能否减少呢？回答是肯定的，数码相机的RAW格式在一定范围内的曝光上和较大范围内的色彩效果上给了摄影师很大的自由空间。
与传统相机把影像记录在胶片上不同，数字图像在后期处理上有很多特别之处，比如在曝光、色温、色彩饱和度、锐度、对比度以及输出图像尺寸和批处理能力上都有很强的优势，而RAW及其编辑软件正是以上优势的提供者。单从多种色温效果来看，数码摄影就可以省去使用多种滤色镜的麻烦。
RAW编辑软件虽然种类繁多，但原理大同小异。下面以适马 SD10数码相机的RAW编辑软件为例，简单谈一谈RAW文件的编辑技巧。
先介绍一下Photo Pro2，该软件界面设计很入时，尽管是英文的，但非常简单明了。从Computer中选取待编辑的RAW文件（在这里干脆叫它底片吧），这时右半区会出现索引图片，通过软件操作界面底部的4个按钮可以切换底片的4种显示模式[图1]。
选中一张底片，用鼠标左键双击该片，这时会激活一个狭长的操作界面，这是用来调整图像的面板，从上到下分别为Adjustment Mode调整模式、Save Setting/Delete Setting存储或删除设定、Exposure曝光、Contrast对比度、Shadow阴影、Highlight高光、Saturation饱和度、Sharpness锐度、X3 Fill Light、白平衡和直方图。而另一个较大的界面是用来预示图片输出效果的，提供了一些旋转和查看信息的工具，点击放大镜可以观看局部并读取色彩数值如[图2]。
我选择了一张曝光有些欠缺的底片，做调整前先分析一下底片并回忆一下拍摄时的现场气氛。这张夕阳下的故宫太和门，曝光不足，阴影里无细节，中间调偏暗，亮部也不够明快。而直方图的显示也说明数据都集中在中间调和暗部，如果想具体查看高光或阴影层次损失的分布情况，可以点击直方图下的Show Warnings，下边的两个参数分别代表阴影区和高光区的范围，用户可以自行设定两个参数的大小。
该软件提供了自动调节模式，用鼠标点击调整模式中的Atuo如[图3]，从上到下许多数值的改变为图片带来了变化，从预示图显示的效果来看还是不错的，刚才灰暗的图像明快了许多，细节也得到了再现，只是色温略偏高，不符合当时的气氛。
另一种方法是Custom自定义调节，你可以在自动调整的基础上编辑,也可以一切自己完成。首先要纠正曝光不足，调节Tonal Adjustments里的Exposure，用鼠标向右拖动按钮以增加数值，此时右边预示区里的图像会跟着数值同步变化，数值在1.8时得到的效果已经达到满意的明度和反差，暗部细节也有改善，只是觉得当时光线并非那么硬朗、强烈.为了还原当时的气氛，又把数值减了0.2，直到阴影中刚好能分辨出一些层次就可以了。接下来是调节对比度，调节对比度要和调节曝光相互配合，以获得最合适的层次反差比，过强的反差会使图像层次减少，连续调也被破坏，相反过弱的反差会使影调平淡，让人难以分辨层次，总之原则上要在再现当时气氛的基础上力求获得最多的层次和细节。因为刚才的曝光调整已经明显改善了对比度，所以在此对比度减少0.1比较好。阴影掌管暗部的明度和细节，我尝试调整阴影，但觉得阴影已经很好了，所以数值保持不变。为了改善汉白玉栏杆的颜色，我把高光增加到0.6。这里要说一下饱和度的调整，如果你想得到色彩真实的效果那么饱和度可以不动，如果你想夸张色彩，得到更浓艳凝重的效果，那么可以适当增加饱和度，这两者的差别有点像用富士Provia和Velvia胶片拍摄产生的不同效果，不过增加饱和度要有限度，过于浓艳的色彩会使人生厌。为了强化铜狮子的质感和纹理效果，我把锐度增加到1.0。接下来调整白平衡，如果当时拍摄时有纯白的物体在画面中，那么可以用吸管工具点击它，不过这张图上实在是找不到，因此我在Color Adjustments的圆形调色盘里移动鼠标来调节白平衡＋2C，结果如［图4］。
在这里大家有必要关注一下该软件的X3 Fill Light调节，前边我没有谈到它是因为我要在此着重谈一谈，我猜测这个功能是X3的CMOS所特有的。它的调节方式与Exposure曝光值的调整类似，却更有特色。这是一张黄昏下金水桥的照片［图5］，原图的曝光侧重再现夕阳下的积雪，但这样势必会使背景的建筑曝光不足，如果增加曝光量会使积雪的曝光过度而细节丧失。让我们以此图为例分析一下使用Exposure曝光调节和X3 Fill Light调节的差别。为了强化两者的差别我有意将调整数值加大，第一张只增加曝光值１.５，如［图6］；第二张只增加X3 Fill Light值１.５，如［图7］。通过直方图和预示可以看出，增加曝光的调整方式使高光部分变亮，层次开始损失，积雪处细节丢失了一些；而X3 Fill Light与曝光值增加数值相同情况下中间调亮度提升的幅度更大，却没有给高光层次带来多大影响，积雪处的影调变化小细节如故，如果还想调整积雪亮度，可以再单独微调高光按钮。由此可以看出该软件的X3 Fill Light调节非常有特色，很实用。
如果需要批处理底片，可以把调好的参数存储起来，以便随时调用。在调整图片时还应当考虑图片最后的具体应用，比如用于彩喷打印还是用于胶印印刷，在调整上是有区别的。最后可以把处理好的文件保存成TIFF格式或JPG格式，只要点击Save Image As就可以选择存储图片大小、色彩空间和文件格式了，如[图8] 。
RAW格式具有自己的特点。与TIF相比，RAW的存储速度较快，占用存储空间较小，耗能量适中；与JPG相比，RAW虽在存储时间和耗能量上逊于JPG，但RAW的压缩格式不以牺牲图像质量为代价，图像质量优异。在拍摄夜景等需要长时间曝光时使用RAW，可以比直接拍摄JPG、TIF降低更多的噪点，效果更出色。
而RAW的最闪光之处是RAW编辑软件具有很强的后期编辑处理能力，不仅在一定程度上改善拍摄时遗留的不足，而且多元的输出结果是事半功倍的选择。它的编辑与Photoshop比效率高、质量好、最小程度地损失文件数据，RAW编辑软件是非常实用的后期制作系统。
纪实摄影师经常会遇到这样的问题，在拍摄决定性瞬间时只能采用一个曝光数值，而采用包围曝光又无法确保决定性瞬间了，能否有两全之策呢？商业摄影师有时会在同一构图、光线下用不同胶片拍摄同一产品静物，还要用不同曝光增感或减感，为的是获得更多的拍摄效果，以备后期选择，这样的重复工作能否减少呢？回答是肯定的，数码相机的RAW格式在一定范围内的曝光上和较大范围内的色彩效果上给了摄影师很大的自由空间。
与传统相机把影像记录在胶片上不同，数字图像在后期处理上有很多特别之处，比如在曝光、色温、色彩饱和度、锐度、对比度以及输出图像尺寸和批处理能力上都有很强的优势，而RAW及其编辑软件正是以上优势的提供者。单从多种色温效果来看，数码摄影就可以省去使用多种滤色镜的麻烦。
RAW编辑软件虽然种类繁多，但原理大同小异。下面以适马 SD10数码相机的RAW编辑软件为例，简单谈一谈RAW文件的编辑技巧。
先介绍一下Photo Pro2，该软件界面设计很入时，尽管是英文的，但非常简单明了。从Computer中选取待编辑的RAW文件（在这里干脆叫它底片吧），这时右半区会出现索引图片，通过软件操作界面底部的4个按钮可以切换底片的4种显示模式[图1]。
选中一张底片，用鼠标左键双击该片，这时会激活一个狭长的操作界面，这是用来调整图像的面板，从上到下分别为Adjustment Mode调整模式、Save Setting/Delete Setting存储或删除设定、Exposure曝光、Contrast对比度、Shadow阴影、Highlight高光、Saturation饱和度、Sharpness锐度、X3 Fill Light、白平衡和直方图。而另一个较大的界面是用来预示图片输出效果的，提供了一些旋转和查看信息的工具，点击放大镜可以观看局部并读取色彩数值如[图2]。
我选择了一张曝光有些欠缺的底片，做调整前先分析一下底片并回忆一下拍摄时的现场气氛。这张夕阳下的故宫太和门，曝光不足，阴影里无细节，中间调偏暗，亮部也不够明快。而直方图的显示也说明数据都集中在中间调和暗部，如果想具体查看高光或阴影层次损失的分布情况，可以点击直方图下的Show Warnings，下边的两个参数分别代表阴影区和高光区的范围，用户可以自行设定两个参数的大小。
该软件提供了自动调节模式，用鼠标点击调整模式中的Atuo如[图3]，从上到下许多数值的改变为图片带来了变化，从预示图显示的效果来看还是不错的，刚才灰暗的图像明快了许多，细节也得到了再现，只是色温略偏高，不符合当时的气氛。
另一种方法是Custom自定义调节，你可以在自动调整的基础上编辑,也可以一切自己完成。首先要纠正曝光不足，调节Tonal Adjustments里的Exposure，用鼠标向右拖动按钮以增加数值，此时右边预示区里的图像会跟着数值同步变化，数值在1.8时得到的效果已经达到满意的明度和反差，暗部细节也有改善，只是觉得当时光线并非那么硬朗、强烈.为了还原当时的气氛，又把数值减了0.2，直到阴影中刚好能分辨出一些层次就可以了。接下来是调节对比度，调节对比度要和调节曝光相互配合，以获得最合适的层次反差比，过强的反差会使图像层次减少，连续调也被破坏，相反过弱的反差会使影调平淡，让人难以分辨层次，总之原则上要在再现当时气氛的基础上力求获得最多的层次和细节。因为刚才的曝光调整已经明显改善了对比度，所以在此对比度减少0.1比较好。阴影掌管暗部的明度和细节，我尝试调整阴影，但觉得阴影已经很好了，所以数值保持不变。为了改善汉白玉栏杆的颜色，我把高光增加到0.6。这里要说一下饱和度的调整，如果你想得到色彩真实的效果那么饱和度可以不动，如果你想夸张色彩，得到更浓艳凝重的效果，那么可以适当增加饱和度，这两者的差别有点像用富士Provia和Velvia胶片拍摄产生的不同效果，不过增加饱和度要有限度，过于浓艳的色彩会使人生厌。为了强化铜狮子的质感和纹理效果，我把锐度增加到1.0。接下来调整白平衡，如果当时拍摄时有纯白的物体在画面中，那么可以用吸管工具点击它，不过这张图上实在是找不到，因此我在Color Adjustments的圆形调色盘里移动鼠标来调节白平衡＋2C，结果如［图4］。
在这里大家有必要关注一下该软件的X3 Fill Light调节，前边我没有谈到它是因为我要在此着重谈一谈，我猜测这个功能是X3的CMOS所特有的。它的调节方式与Exposure曝光值的调整类似，却更有特色。这是一张黄昏下金水桥的照片［图5］，原图的曝光侧重再现夕阳下的积雪，但这样势必会使背景的建筑曝光不足，如果增加曝光量会使积雪的曝光过度而细节丧失。让我们以此图为例分析一下使用Exposure曝光调节和X3 Fill Light调节的差别。为了强化两者的差别我有意将调整数值加大，第一张只增加曝光值１.５，如［图6］；第二张只增加X3 Fill Light值１.５，如［图7］。通过直方图和预示可以看出，增加曝光的调整方式使高光部分变亮，层次开始损失，积雪处细节丢失了一些；而X3 Fill Light与曝光值增加数值相同情况下中间调亮度提升的幅度更大，却没有给高光层次带来多大影响，积雪处的影调变化小细节如故，如果还想调整积雪亮度，可以再单独微调高光按钮。由此可以看出该软件的X3 Fill Light调节非常有特色，很实用。
如果需要批处理底片，可以把调好的参数存储起来，以便随时调用。在调整图片时还应当考虑图片最后的具体应用，比如用于彩喷打印还是用于胶印印刷，在调整上是有区别的。最后可以把处理好的文件保存成TIFF格式或JPG格式，只要点击Save Image As就可以选择存储图片大小、色彩空间和文件格式了，如[图8] 。
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| 图1 | 图2 |
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| 图3 | 图4 |
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| 图5 | 图6 |
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| 图7 | 图8 |