与绘画比起来,摄影市场的起步和繁荣程度都还不及,连州摄影展艺术总监段煜婷认为这与两种艺术形态的偏低底价、发展时间短、普及情况不高有关。但与绘画作品相似的是,对普通藏家而言,如果收藏这两种艺术品,正确的顺序应该是如此:
　　“首先与业内人士建立联系,也就是‘引进门’;然后多参加展览,尤其是非营利性质的展览;当自己有充分的兴趣后;沉静下来积累这个行业方面的知识;然后多逛画廊、了解市场;最后进入拍卖行。”
　　但现在的实际情况是,很多人并没有按照这样的顺序走下来,拍卖行成了藏家们直接迈出的第一步。
　　
　　2009连州国际摄影年展吸引了来自10多个国家和地区,近200位摄影大师的5000多幅作品。2005年11月,连州举办了第一届摄影年展,2009年已经是第五届,本届年展的主题为“在场与再现”,将关注重点指向了“新闻摄影”。
　　“连州摄影展其实是走了一些弯路的,一开始做得非常精英主义,大部分观众反应看不懂,所以到了第二届的时候,观众的热情明显不高”,曾经从事媒体工作的段煜婷在一次与连州政府的交谈后,萌发了做摄影展的想法,但是一开始的反响并不好:“后来我组织了一个团队,包含了专业摄影师、也有普通的百姓,我们需要想办法让大家看得懂,乐意去看,但又不能降低水准。”
　　但事情的发展其实比段煜婷想象的要好,几次摄影展做下来,加上几年来艺术的普及,很多人开始走近连州摄影展:“当我看见看门的大爷都开始看的时候,我知道大家开始接受,至少是真的开始接触它了,虽然他们告诉我‘只是觉得好,但还是说不上来好在哪儿’。”
　　连州摄影展的艺术总监段煜婷本身除了是一名国内一线的策展人外,也是一名艺术家代理人。前者是非营利的,但后者却要直面艺术市场。
　　“这是艺术商品流通中的两个不同环节,一方面,摄影家需要介绍、行业需要推动,而做这些工作的时候,策展人不能带着太多的个人意愿和偏好,有失公允;另一方面,市场需要流通起来,需要艺术家代理人参与其中。”
　　但确实不少艺术家因为参加了摄影展而身价大增,几届连州摄影展也出现了这样的现象:“市场是无脑的,不能因为当下的市场价格而判定一个艺术家是否在行业内成功,评价艺术价值的标准不全是价格。”
　　段煜婷对自己身份的定位仍然是一名“策展人”,因为做艺术家代理太难;“国内这个(摄影作品)市场本来就不成熟,这两年越来越痛苦,入眼的作品太少了——我曾经很希望自己能发现艺术大师。”
　　放眼过去,不成熟的市场过于躁动,这也并非段煜婷一人所能左右。
　　问及段煜婷摄影作品目前的流通途径,她说主要有四个:图片社、新闻机构;商业用途;民间使用;艺术品市场。但目前在艺术品市场中,摄影作品占据的比例不到10%。
　　一幅摄影作品的价值体现在哪里?
　　“摄影作品的价值不全靠价格来衡量,但是艺术品走入市场的话,一定要经过艺术市场,一定是有个价格的,但现在太多不懂的人在关注拍卖市场,泡沫太多。拍卖行其实是艺术链条的最末端,这跟买萝卜白菜是不同的。”
　　而参加摄影展,在段煜婷看来是每个进入艺术品市场的人必经的阶段,尤其是非营利性质的摄影展:“这当中几个方面的意义,一是你要确认你对这个产品是否真的有兴趣,如果只是当成炒卖,风险很大;第二是,确实需要非营利性质的展览来普及行业信息,行业不热,拍卖市场肯定也热不起来;第三是,一个社会确实是需要艺术的。”