论文部分内容阅读
打击毒品走私是进出境管理中一项长期而艰巨的任务。这些由日用品改造而成的包装物犹如一个个面具,将真实的罪恶隐藏其中,具有极大的隐藏性和欺骗性。我的讲述就从这些包装物开始,在它的背后,是更为复杂而残酷的故事……
如果说,摄影是极端个人化的观看方式,那摄影吸引我的也就是它让我学会了“看”。在2005年的一次“国”字号的采风活动中,我有两幅作品获奖,这个突如其来的“成就”让我坚定了摄影的信念,追求精美的画面,当时在我看来,那就是摄影的全部。后来随着摄影时间的持续,我发现越来越难避免与他人的雷同重复,我开始怀疑当初自己的判断,懵懵懂懂之中,我又渴望通过摄影去传达更多属于自己的个人感受和意识。
我在海关从事缉私办案工作,摄影与我的本职工作关系并不大,而且,我也从未想过将镜头聚焦于工作环境,那些熟视无睹的场景很难激起我创作的热情和欲望。第一次参加海关摄影工作坊,通过短期的强化训练和快速地梳理摄影史知识与当代摄影现象,让我对摄影有了全新的理解和认识,摄影的“看”原来不是指“好看”,而是指“看见”!那究竟,通过摄影看见了什么?这时我才突然发现,原来让我能真正看见意义的并不是那些产生美丽画面的场景,恰恰是我们日复一日的缉私工作。从此,我只专注于海关摄影。
我曾直接参与多起毒品走私案的调查和破获工作,也有条件利用摄影直接记录破案现场和当事人,但如何寻找新的切入点,如何避开传统报道的套路而展开一个全新的话题,让毒品成为被关注的对象而不是去关注查案过程或案件本身,这是工作坊之后我一直在思考的问题。我做了很多拍摄努力,尝试各种表达方式,甚至在家中,我经常把食用盐作为毒品的替代物来拍摄,以观察画面效果和象征意义,经过一段时间的反复练习之后,我决定以最单纯的方式,为伪装物拍摄“肖像”,并通过对伪装痕迹的细节展示,来指涉毒品走私,这就有了后来的“面具”这组作品。
如果说,摄影是极端个人化的观看方式,那摄影吸引我的也就是它让我学会了“看”。在2005年的一次“国”字号的采风活动中,我有两幅作品获奖,这个突如其来的“成就”让我坚定了摄影的信念,追求精美的画面,当时在我看来,那就是摄影的全部。后来随着摄影时间的持续,我发现越来越难避免与他人的雷同重复,我开始怀疑当初自己的判断,懵懵懂懂之中,我又渴望通过摄影去传达更多属于自己的个人感受和意识。
我在海关从事缉私办案工作,摄影与我的本职工作关系并不大,而且,我也从未想过将镜头聚焦于工作环境,那些熟视无睹的场景很难激起我创作的热情和欲望。第一次参加海关摄影工作坊,通过短期的强化训练和快速地梳理摄影史知识与当代摄影现象,让我对摄影有了全新的理解和认识,摄影的“看”原来不是指“好看”,而是指“看见”!那究竟,通过摄影看见了什么?这时我才突然发现,原来让我能真正看见意义的并不是那些产生美丽画面的场景,恰恰是我们日复一日的缉私工作。从此,我只专注于海关摄影。
我曾直接参与多起毒品走私案的调查和破获工作,也有条件利用摄影直接记录破案现场和当事人,但如何寻找新的切入点,如何避开传统报道的套路而展开一个全新的话题,让毒品成为被关注的对象而不是去关注查案过程或案件本身,这是工作坊之后我一直在思考的问题。我做了很多拍摄努力,尝试各种表达方式,甚至在家中,我经常把食用盐作为毒品的替代物来拍摄,以观察画面效果和象征意义,经过一段时间的反复练习之后,我决定以最单纯的方式,为伪装物拍摄“肖像”,并通过对伪装痕迹的细节展示,来指涉毒品走私,这就有了后来的“面具”这组作品。