导语：你了解法兰西女郎吗？提及那里的女神，你会第一个想到谁？凯瑟琳.德纳芙？苏菲.玛索？朱丽叶.比诺什？哦不，不不不，你完全错了。丰艳、高挑、雪般柔肤，都不是法国女人的普遍特征，去过巴黎的人都知道，那地方给你诠释的“性感”是一种迷人的误会，转过头来看看吧，看不远处走来的那个“小不点儿”，矮小纤瘦、乱蓬蓬的金发、一对深陷的茶绿色双眸、一脸浓密的雀斑，穿风衣抑或穿紧身长裙，腰肢都一样细软。
　　正文：是的，法兰西女人都应该长这样儿，一点都没有攻击性，表情冷冷的，像块坚冰。她无论是从巴黎歌剧院走出来，还是从下等小酒馆儿晃出来，给你的感觉都一样。是必须细致观察才能领略到的风景，是一定要走过去搭个小讪，碰个寒气逼人的钉子，才知其魅力。
　　具备法式玫瑰基本款特征的本土女演员，大抵就只有伊莎贝尔.于佩尔了。
　　一个从十六岁演戏演到六十岁都风韵不减的“老妖怪”，一个被影迷视为“精神病患者”的明星，一个始终保持着亲切的神秘感又拒人于千里的巫婆，一个被导演赞为“如果影片拍得不够好，那用阿佳妮就是一种浪费！但这样的问题不会发生在于佩尔身上，即使影片本身很平庸，她在里面也总是无暇的。”的“电影神器”。
　　老炮儿都是她的花匠
　　1953年，法国新浪潮电影崛起之时，法国老女神让娜.莫罗五年之后将主演《死刑台与电梯》，开启了一路演、一路老的电影华丽之门。而伊莎贝尔.于佩尔也适时出生了，她是这个家庭的第五个孩子，辈份小，个子更小，像一朵小小的花儿。这株小花儿，在巴黎投下了一道浅浅的印迹，也入了诸多老花匠的眼，他们眯起眼睛，环绕在她周围，然后决定一直浇灌她，直到她绽放出最鲜浓的美色。
　　第一个为于佩尔注入艺术之露的“老花匠”系死于1990年的法国著名导演安托万.维泰，那时候于佩尔的两个姐姐已经是电影演员了，而她却偏偏选择了学俄语，随后才考入法国高等戏剧艺术学院学习正规的表演。这只看起来弱不禁风的“小麻雀儿”从此摸到了表演的门道，学院派的风骨让她成为“百变”的代名词，但是在完全彰显实力之前，她要做的是——尽量一鸣惊人。
　　从18岁那年开始，于佩尔正式登陆大银幕，别怀疑，银幕处女秀就是主角，尼娜.康萍兹执导的《福斯汀与美丽的夏天》，与之配戏的也是青涩出炉的女星——伊莎贝尔.阿佳妮，就是那位倾国倾城的“玛戈皇后”，也是“罗丹的情人”。但是，这部戏并没有让于佩尔声名大噪，真正把她捧上云端的，还得是那些正宗老炮儿，比如法国著名情色片导演贝特朗.布里叶。在公路情欲大戏《圆舞曲女郎》里，布里叶让“大鼻子情圣”杰拉尔.德帕迪约和帕特里克.迪瓦尔两个“老流氓”于影片结尾处邂逅了全裸出镜的于佩尔，然后顺带为她“开了苞”。这部戏，让整个法兰西都见识到了于佩尔的美貌，她就是法国的“洛丽塔”，清纯与放浪并俱，刚满二十岁，看起来却像十五岁，扎着两根金色小辫，脸上好似写着“我要做荡妇”。
　　此后，法国人正式接纳了这朵小花儿，愿意浇灌她的老花匠也愈来愈多，这其中包括两位重要的大咖——法国新浪潮奠基人克劳德.夏布洛尔与让-吕克.戈达尔。
　　前者为其量身打造了电影《维奥莱特.诺齐埃尔》，让她扮演那位毒杀父母的叛逆女孩儿，于佩尔惊人的爆发力与沉着感，打动了观众，更打动了戛纳电影节的评委，毫无争议地成为影后。此后，克劳德与她合作了包括《朋友妻，不可欺》等一系列佳片，从情色片到喜剧，类型非常多样，可每一个角色于佩尔都吃得下来，她知道自己属于什么样的演员——简单来说就是全才。提及克劳德，她总是说：“他让我明白，做演员——最终是学会做个自由的人。演员受制于导演的设置的框框，但恰恰是这种想要自由的聪明想法，才能成就一部好的电影。” 而戈达尔的《人人为已》里，于佩尔扮演从乡下姑娘沦为城市娼妓的女人，她为众人诠释了“命运折转点”的微妙与无奈。
　　事实上，有一百多部作品在为于佩尔的实力背书，她可以是尊贵的《包法利夫人》、优雅的《茶花女》、《勃朗特姐妹》里知性倔强的安妮.勃朗特、抑或在《我的小公主》里把自己女儿培养成艳照明星的摄影师母亲......在老花匠们的全力雕琢下，于佩尔的变幻简直没有穷尽。
　　小鲜肉们的情欲女神
　　于佩尔曾经这样自我评价：“如果我和伊莎贝尔.阿佳妮都住在精神病院里，那么我一定在分裂症病房，她则在妄想症病房。”
　　是的，她的“分裂症”相当严重，严重到可以百无禁忌的地步。相信多数法国电影迷都领教过于佩尔在《母亲，爱情的限度》里惊世骇俗的表演，那年她五十岁，要跟年仅二十一岁的花样男孩路易斯.加瑞尔上演性爱大戏，而两个人在片中的关系设定还是亲母子。这部戏让所有人惊掉了下巴，送到戛纳参加影展的时候甚至被拒绝放映，因为内容太“下流”了。但不得不提的是，于佩尔本身的私人生活一点儿也不下流，她安安份份地嫁给了导演罗纳尔.夏马育，生了三个孩子，没有任何出轨或者乱搞的绯闻传出来，她很正常，跟她拍的电影完全相反。
　　对于小鲜肉的“践踏”，伊莎贝尔.于佩尔从来都无所顾忌，2001年公映的迈克尔.哈内克电影《钢琴教师》充分证明了这一点。这部戏对于佩尔的要求近乎残忍，她得一面弹钢琴，一面对比她小二十一岁的男演员伯努瓦.马吉梅眉目传情；因为有自残的戏，她还要在浴室里掀起裙子，用刀片切割自己的大腿，没有特效或者化妆，就是真地在皮肉上划出血来。如此重口味的作品，让于佩尔冰薄的气质与冷艳的爆发力再次征服了全世界，她又得到了戛纳的青睐。
　　“那种角色对我而言是一个释放情绪的通道，可以让我摆脱一些烦恼。表演，或者做自己喜欢做的事，是放松自己招聘办法，可以让你不那么沉重，摆脱一些负累。所以扮演一个严肃、戏剧化的角色时，我就特别高兴，因为我可以放松了。”这就是于佩尔对她在片中勇于自残的解释。 　　可以这么说，没有哪个小鲜肉能抵挡于佩尔的诱惑，哪怕她年过半百，脸上的雀斑与皱纹有增无减，这其中甚至包括小女孩。
　　2011年，于佩尔在伊娃.爱洛尼斯科编导的《我的小公主》里与年仅10岁的小萝莉安娜玛丽亚.沃特鲁梅合作，于佩尔要为沃特鲁梅摄制一组组艳情四射的欲照，含蓄的镜语与开放的尺度再次把观众打趴下了。情节凶猛如兽，可于佩尔的表情一直是冷的，淡漠的眼神、手里从容地夹着一支香烟。没人会想起于佩尔的年龄，她就像是冻在了上个世纪一般，还是三十出头的样子，走在人群里不起眼儿，单个儿看她却出类拔萃。所以在2011年公映的《特别服务》里，于佩尔戴上假发套，穿上护士服，扮演提供特别性服务的资深妓女时，并没有人在意她有多老，反而关注到她的女王气场和耍冷幽默的功力。
　　到了62岁那年，塞缪尔.本谢区特在其执导的喜剧《心房客》里邀请于佩尔出演一位过气老明星，她照样能轻轻松松地吸引住才二十出头的小鲜肉朱尔.本切特，本切特在戏里为她递上了一杯红酒，端出来之前还诚惶诚恐地用自己的毛巾轻轻擦掉杯底的酒渍，这是本切特对于佩尔迷恋的开始。
　　业内没有人敢小看这名娇俏女子，都知道她是工作狂，什么戏都敢接，被提名过13次凯撒奖却只得一次影后......也曾有人问她：”你演了那么多恶贯满盈的角色，难道不会影响到自己的生活？”于佩尔这样回答：“根本不会啊，最让我难以忍受的，是把我困在一个蹩脚导演的烂片里。”
　　很多人形容对于佩尔的银幕印象时用了“苍白”二字，这不是对她的贬低，系指她如白纸可肆意涂绘成电影里想要的图案，更指她系寒冰，冷气里散发的艳光洁白而奢美，唯摄影机能砸开这块冰，让“苍白”变得流光溢彩。
　　尾声：
　　别以为拍了百来部电影的演员必定遭遇过烂片洗礼，但这块“坚冰”绝对是例外，她自信从未拍过烂片，对剧本的挑剔程度更是到了匪夷所思的程度。对于如今的电影圈状态，于佩尔的指责也如冰椎一般尖锐：“人人都看到了电影的衰败，也许这是恐惧造成的，恐怖会让我们失去好奇心。很多人只想赚钱，而他们认为，要赚钱就必须装聋作哑。”
　　因此，这块不愿意装聋作哑的冰，一直都不肯融化，她还得在大银幕上吹上好一阵的冷气，保持固执的清醒。
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