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摘要 英国作家阿尔弗雷德·柯巴德一生主要从事短篇小说与诗歌的创作，其短篇小说继承了英国文学中优秀的现实主义传统，题材主要是写下层小人物，主题简明，语言颇有诗意，并对中产阶级的虚伪予以辛辣的讽刺。短篇小说《五十镑》讲述的是一个穷文人菲利普·雷普顿与其女友尤拉丽亚·彭斯的爱情故事，在这个令人心酸的故事里，更深层的含义却体现着男女两性在爱情上的差异与人生态度上的根本区别。
关键词：《五十磅》 男女性格 差异
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
英国作家阿尔弗雷德·柯巴德（1878-1957）出生于英国的肯特郡，一生主要从事短篇小说与诗歌的创作。因幼年家贫，阿尔弗雷德·柯巴德只读过公立小学，未能受到完美的教育。1907年他到牛津一家工程公司当职员，接触到一些牛津大学的文人学者，激发了他的创作欲望，从此阿尔弗雷德·柯巴德便开始了诗歌和短篇小说创作。但是，因知名度不高又出身贫寒，阿尔弗雷德·柯巴德的小说甚至找不到发表处，因而在英国文坛上颇受冷落。四十岁的阿尔弗雷德·柯巴德曾一度放弃工作专门从事写作，但由于稿费收入难以糊口，两年后只好又重新去当办事员以维持生计，只能在业余时间坚持短篇小说的创作。阿尔弗雷德·柯巴德一生都在英国文坛受到歧视，文学史上很少有他的名字，他的主要短篇小说集有《穿粉红外套的路西》（1954）。柯巴德的短篇小说继承了英国文学中优秀的现实主义传统，题材主要是写下层小人物，主题简明，语言颇有诗意，并对中产阶级的虚伪予以辛辣的讽刺。
短篇小说《五十镑》讲述的是一个穷文人菲利普·雷普顿与其女友尤拉丽亚·彭斯的爱情故事，阿尔弗雷德·柯巴德充分利用了自己創作时的窘迫经历，写出了一个穷文人在生活里的种种艰辛。就在这种穷困潦倒中，女友尤拉丽亚·彭斯意外地得到了一笔八十磅的遗产时，她马上决定将其中的五十磅（在当时是一笔很大的数目）用匿名的方式赠给菲利普·雷普顿，以保护菲利普·雷普顿的自尊心和生存需求。但正是因为这五十磅，菲利普·雷普顿的丑恶灵魂却暴露出来，让女友尤拉丽亚·彭斯痛心不已。因此阿尔弗雷德·柯巴德的短篇小说《五十镑》正是通过一个多少具有悬念感的爱情经历，揭露了一个市侩式文人灵魂深处的肮脏与卑劣。在这个令人心酸的故事里，更深层的含义却体现着男女两性在爱情上的差异和人生态度上的根本区别，本文试就小说中所呈现的男女性格之差异进行深入分析。
一 《五十磅》中男女主人公性格之差异
小说中的男女主人公菲利普·雷普顿和尤拉丽亚·彭斯是一对只有六个月短暂感情经历的情侣，又是一对身份和性格差异很大的人。身为一个“前途渺茫的伦敦新闻记者”的雷普顿，因其身在新闻界，了解社会各个阶层的信息和时常出入于高端团体之中，已养成了很深的城府和心理气场，思想有一定的深度。雷普顿所写的都是“单一税”、“饮食和理性”之类的理性很强的文章，所以小说将雷普顿描绘为“是个很有心眼的人，虽然落魄潦倒，却老要装出一副绅士气派”的男人。而在他与尤拉丽亚·彭斯的关系上，雷普顿也是一副居高临下的派头，因为是他在尤拉丽亚“流浪伦敦街头的时候遇见了她，就像俗话所说的那样‘收下’了她，直到现在还没把她遗弃”，因为“她那些隐藏着的、单纯的美突如其来，曾经博得他的欢心”。可以见得，在雷普顿的心目里，尤拉丽亚只是他的一个俘虏，一个在他最困难的时候陪伴着他的人，而并不是一个与他有着平等身份和地位的伴侣。尽管雷普顿也时常说起想与尤拉丽亚结婚的话，但那显然都是一时的冲动而已。因此，在雷普顿为二人的爱情所设置的未来中，应当是雷普顿占据着重要的地位，掌握着全面的主动权，“尊严地略带幽默地”和尤拉丽亚说出分手的话。
而“长着一头棕色头发”，“能吃苦耐劳，富于直觉”的尤拉丽亚“为人没有心眼”，她不过是一个在伦敦街头做着低端工作的青年女性，只是在与雷普顿结合之后，她才和文人有了接触，知道了文人的生活方式，但她对文学却一无所知，甚至还抱着非常反感的态度：“那些信封折磨着拉丽；它们是一种她所不懂的、可怕的、叫她恶心的标志。……这些稿子都是编者——他们可能连看也没看过——退回来的”。但是在这种生存绝境中的尤拉丽亚一直在积极地想办法摆脱困境，而不像有着“出类拔萃的天赋”而又“萎靡、沮丧、疲惫”的雷斯顿那样对生活“束手无策”。所以从性格的角度来分析，青年女性尤拉丽亚虽然没有很深的心计，但她对生活的态度是积极而热情的，对未来是满怀激情的。
二 《五十磅》中男女主人公的爱情差异
从心理学业的角度来看，女性往往对爱情比较执着和高尚，女性看中爱情的情感因素，并渴望拥有真正属于自己的爱情。当一个女性真正地爱上一个男人时，她会变得很卑微，她会为爱情而丢弃一切，情愿天天与相爱的人厮守一辈子。女性通常认为爱情与金钱的关系不大或压根没有关系，因为女人爱的是男人，而不是钱，所以在面对金钱与爱情的选择时，女性通常选择爱情而不是金钱，甚至会为所爱的人放弃很多物质上的利益。阿尔弗雷德·柯巴德的《五十磅》明确表达出女性的这种爱情观。
小说中的女主人公尤拉丽亚显然是一个爱情至上者，虽然她没有多少文化，思想也缺乏深度，但她并没有放弃对爱情的追求：“她内心深处确信他（指雷普顿）具有一种深奥的、几乎无法想象的智慧”，相信他们之间有着“狂热的爱情”，并且表示自己愿意“为你踏遍世界去寻找一根针”。因此当自己的爱人遇到困境的时候，尤拉丽亚表现得非常果断和勇敢，她不动声色地做好了去格拉斯哥的准备工作，并向往着一旦情况好转就可以回到自己的爱人身边。所以，当一笔意外的八十磅横财飞到尤拉丽亚的身边时，她处理这笔财富时，完全体现出爱情至上的态度。尤拉丽亚一心想着用一个妙计来让骄傲而自尊的雷普顿接受她的馈赠，而又能保持住他那可笑的自尊心，“她的钱也就是他的”，这就是尤拉丽亚对待这笔横财的基本态度。
在这种态度和心理的支使之下，才有了故事的进一步的发展：尤拉丽亚匿名寄出了五十磅给她所爱的雷普顿，并且热烈地期待着收到巨款的雷普顿与她一起惊喜地分享这笔财富，万没想到的是，雷普顿却不动声色地昧下了这笔钱，想自己独享这笔财富而驱赶走了尤拉丽亚。内心对真相一清二楚的尤拉丽亚感到“一种忿怒的剧痛，好象有一把冰刀戳进了她的心窝”。即使这样，痴心的尤拉丽亚还在幻想着奇迹的出现，她一直企盼到最后的时刻，即使已没有任何悬念的离别时刻，痴心的尤拉丽亚也不想拆穿雷普顿的丑恶把戏：“让他把这种仁厚的、凄怆的神情保持到底吧，别管这神情是多么假”。在他们分别的最后一刻里，尤拉丽亚的感觉是悲伤而奇异的：“她看见过的大象，它们像汹涌的潮水那样摇晃着身体——去摸索花生”。这说明尤拉丽亚心底的爱情突然变得虚幻了，像大象去捡拾花生米那样的艰难而不真实。但最终的结局是，尤拉丽亚勇敢地接受了这一切，像那些“勇敢地而沉着地自我牺牲的女人”一样走向了爱情的毁灭。 对于一位成熟的男性来说，他们在对于爱情与婚姻的选择上会显得清醒，他们怀疑、挑剔，他们有时是自信的，有时又是自卑的。他们的自卑在于他们清楚地认识到，自己的青春年华与生理年龄都达到了极限与顶峰。成熟男性在面对生活的压力和现实的残酷时，他们在爱情问题上会变得越来越现实，越来越不相信真情或惧怕真情。成熟男性已经被不同的女人侵蚀得百毒不侵，很难真正爱上一个女人。成熟男人外表显得冷酷，阴险，狡猾，玩世不恭，他们渴望去爱女人与得到女人的爱情，但同时他们内心又希望保留有自己的空间。
《五十磅》中的男主人公雷普顿就是这样的一位成熟男性。首先他渴望爱情，流浪街头的青年女子尤拉丽亚曾唤醒了他心底炽热的爱情，给他带来了惊喜，他也曾想到要娶这个美丽而单纯的女子为妻。但是现实对于雷普顿是冷酷的，当他在现实面前一次次碰壁，当他空怀天赋而他的创作却没有一点进展的时候，尤拉丽亚的陪伴曾让他的生活里有了温暖，也让他有了向上的勇气。但是，他的性格里还有阴沉的一面，那就是他过于看重一些虚假的自尊，过于追求一种虚假的绅士风度，这种虚伪注定了他性格里偏狭的一面：“最糟糕的是菲利普的骄傲——他实在太骄傲了，决不肯开口求人帮忙。他像一只受伤的野兽深深地隐藏起自己的伤痛，不愿给别人知道。”所以当突然的幸运降临时，雷普顿非但没有想到要与他的情侣分享这一切，反而勾起了他对女友尤拉丽亚的偏持的怨恨。雷普顿误以为尤拉丽亚在他最困难的时候要丢下他不管，一个人去大城市里寻求新的生活，因此尤拉丽亚也就没有资格享受这突然到来的幸福。雷普顿有意地隐瞒了这一切，反而希望尤拉丽亚快点离开他而让他过上新的生活。于是戏剧的一幕上演了，因为这飞来的五十英磅，雷普顿自私而偏执的灵魂得以暴露，相反，尤拉丽亚对爱情的热烈希望和对未来生活的憧憬就此坍塌。
三 《五十磅》中爱情悲剧所呈现出的意义
从表面上看来，短篇小说《五十磅》是对一个虚伪的男性的讽刺与揭露，或者说是对一个具体的人物性格的暴露式描写，但这只是浅层次的理解，并没有真正地挖掘出小说的灵魂。
在短篇小说《五十磅》里，有大段的关于爱情的描绘，表达了作者对于爱情的理性分析，如：“她（指尤拉丽亚）的痛苦不只是爱情上的失意，不光是这样一种痛苦；它是滋养着爱情的一种理想的破碎，是一种又残忍又卑鄙的欺骗。夜空缀满了繁星，是那么平静，可是透过她那泪花织成的帘幕看久它，却显得皱巴巴的凹凸不平。”在这里，作者明显地流露出，“尤拉丽亚的痛苦不只是爱情上的失意，它是滋养着爱情的一种理想的破碎”，破碎的不是一个男性与一个女性的爱情，破碎掉的是一个人对整个爱情的期待和追求。对于尤拉丽亚来说，她对于雷普頓的爱是建立在一种崇拜加上疼爱的基础之上的，爱情是她悲惨生活的支柱和她所向往的美好的一切，她甚至愿意为他“走遍世界去寻找一根针”，也愿意为他而自杀或做各种肮脏的事情，事实上，尤拉丽亚在对待五十磅这样一笔巨资的态度上，已完全说明她对爱情崇拜的程度。然而在无情的现实面前，尤拉丽亚的爱情美梦破碎了，展现在这个单纯而善良的姑娘面前的是一幅残酷的现实，所以，此时破碎掉的不仅是尤拉丽亚与雷普顿的爱情，而是一种人生信念的倒塌，这种人生信念的摧毁远比失去爱情更加可怕，更加具有杀伤力。
小说里还写道：“生命在爱情中诞生，也必须靠爱情滋养；这养料要是一旦失去，我们将用什么来充饥？银河可能暗淡无光，星星可能陨落；你既不能把它们握在手中，也不能让它们在你心底里磨灭。”这一段描写出现在尤拉丽亚与雷普顿分别的夜晚，在这场最后的欢娱里，尤拉丽亚在雷普顿的爱抚之下，内心涌动的仍然是对爱情的美好期待，她仍然相信爱情可以高过一切，可以抚平心灵的创伤。所以，尤拉丽亚面对着雷普顿的欺骗时，她突然感到了“一个慈悲为怀的神祇看见我们犯了小过错，只是一笑置之。她知道他不诚实，可是她不能因此得意，这样会丧失她的自尊心。最好还是这样地离开，远远地离开这样一个人，他这人还比不上一个卑贱的稻草人呢。”虽然上帝给予她的现实非常丑恶，但当尤拉丽亚看清了这一切的时候，她的情感突然升华了，她学会了用鄙视的态度去对待雷普顿的欺骗，学会了用大度的心去包容他人，学会了做一个勇敢的牺牲者。所以，尤拉丽亚用地瓜干风光好磅买来的不是一场爱情，而是尤拉丽亚自己的心灵成长。
参考文献：
[1] 朱虹：《英国短篇小说选》，人民文学出版社，1980年版。
[2] 张中载：《二十世纪英国文学：小说研究》，河南大学出版社，2001年版。
[3] 蒋承勇：《英国小说发展史》，浙江大学出版社，2006年版。
[4] 刘文荣：《英国文学论集》，上海文艺出版社，2008年版。
作者简介：陈杰慧，女，1980—，吉林长春人，硕士，讲师，研究方向：英美文学，工作单位：长春理工大学外国语学院。
关键词：《五十磅》 男女性格 差异
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
英国作家阿尔弗雷德·柯巴德（1878-1957）出生于英国的肯特郡，一生主要从事短篇小说与诗歌的创作。因幼年家贫，阿尔弗雷德·柯巴德只读过公立小学，未能受到完美的教育。1907年他到牛津一家工程公司当职员，接触到一些牛津大学的文人学者，激发了他的创作欲望，从此阿尔弗雷德·柯巴德便开始了诗歌和短篇小说创作。但是，因知名度不高又出身贫寒，阿尔弗雷德·柯巴德的小说甚至找不到发表处，因而在英国文坛上颇受冷落。四十岁的阿尔弗雷德·柯巴德曾一度放弃工作专门从事写作，但由于稿费收入难以糊口，两年后只好又重新去当办事员以维持生计，只能在业余时间坚持短篇小说的创作。阿尔弗雷德·柯巴德一生都在英国文坛受到歧视，文学史上很少有他的名字，他的主要短篇小说集有《穿粉红外套的路西》（1954）。柯巴德的短篇小说继承了英国文学中优秀的现实主义传统，题材主要是写下层小人物，主题简明，语言颇有诗意，并对中产阶级的虚伪予以辛辣的讽刺。
短篇小说《五十镑》讲述的是一个穷文人菲利普·雷普顿与其女友尤拉丽亚·彭斯的爱情故事，阿尔弗雷德·柯巴德充分利用了自己創作时的窘迫经历，写出了一个穷文人在生活里的种种艰辛。就在这种穷困潦倒中，女友尤拉丽亚·彭斯意外地得到了一笔八十磅的遗产时，她马上决定将其中的五十磅（在当时是一笔很大的数目）用匿名的方式赠给菲利普·雷普顿，以保护菲利普·雷普顿的自尊心和生存需求。但正是因为这五十磅，菲利普·雷普顿的丑恶灵魂却暴露出来，让女友尤拉丽亚·彭斯痛心不已。因此阿尔弗雷德·柯巴德的短篇小说《五十镑》正是通过一个多少具有悬念感的爱情经历，揭露了一个市侩式文人灵魂深处的肮脏与卑劣。在这个令人心酸的故事里，更深层的含义却体现着男女两性在爱情上的差异和人生态度上的根本区别，本文试就小说中所呈现的男女性格之差异进行深入分析。
一 《五十磅》中男女主人公性格之差异
小说中的男女主人公菲利普·雷普顿和尤拉丽亚·彭斯是一对只有六个月短暂感情经历的情侣，又是一对身份和性格差异很大的人。身为一个“前途渺茫的伦敦新闻记者”的雷普顿，因其身在新闻界，了解社会各个阶层的信息和时常出入于高端团体之中，已养成了很深的城府和心理气场，思想有一定的深度。雷普顿所写的都是“单一税”、“饮食和理性”之类的理性很强的文章，所以小说将雷普顿描绘为“是个很有心眼的人，虽然落魄潦倒，却老要装出一副绅士气派”的男人。而在他与尤拉丽亚·彭斯的关系上，雷普顿也是一副居高临下的派头，因为是他在尤拉丽亚“流浪伦敦街头的时候遇见了她，就像俗话所说的那样‘收下’了她，直到现在还没把她遗弃”，因为“她那些隐藏着的、单纯的美突如其来，曾经博得他的欢心”。可以见得，在雷普顿的心目里，尤拉丽亚只是他的一个俘虏，一个在他最困难的时候陪伴着他的人，而并不是一个与他有着平等身份和地位的伴侣。尽管雷普顿也时常说起想与尤拉丽亚结婚的话，但那显然都是一时的冲动而已。因此，在雷普顿为二人的爱情所设置的未来中，应当是雷普顿占据着重要的地位，掌握着全面的主动权，“尊严地略带幽默地”和尤拉丽亚说出分手的话。
而“长着一头棕色头发”，“能吃苦耐劳，富于直觉”的尤拉丽亚“为人没有心眼”，她不过是一个在伦敦街头做着低端工作的青年女性，只是在与雷普顿结合之后，她才和文人有了接触，知道了文人的生活方式，但她对文学却一无所知，甚至还抱着非常反感的态度：“那些信封折磨着拉丽；它们是一种她所不懂的、可怕的、叫她恶心的标志。……这些稿子都是编者——他们可能连看也没看过——退回来的”。但是在这种生存绝境中的尤拉丽亚一直在积极地想办法摆脱困境，而不像有着“出类拔萃的天赋”而又“萎靡、沮丧、疲惫”的雷斯顿那样对生活“束手无策”。所以从性格的角度来分析，青年女性尤拉丽亚虽然没有很深的心计，但她对生活的态度是积极而热情的，对未来是满怀激情的。
二 《五十磅》中男女主人公的爱情差异
从心理学业的角度来看，女性往往对爱情比较执着和高尚，女性看中爱情的情感因素，并渴望拥有真正属于自己的爱情。当一个女性真正地爱上一个男人时，她会变得很卑微，她会为爱情而丢弃一切，情愿天天与相爱的人厮守一辈子。女性通常认为爱情与金钱的关系不大或压根没有关系，因为女人爱的是男人，而不是钱，所以在面对金钱与爱情的选择时，女性通常选择爱情而不是金钱，甚至会为所爱的人放弃很多物质上的利益。阿尔弗雷德·柯巴德的《五十磅》明确表达出女性的这种爱情观。
小说中的女主人公尤拉丽亚显然是一个爱情至上者，虽然她没有多少文化，思想也缺乏深度，但她并没有放弃对爱情的追求：“她内心深处确信他（指雷普顿）具有一种深奥的、几乎无法想象的智慧”，相信他们之间有着“狂热的爱情”，并且表示自己愿意“为你踏遍世界去寻找一根针”。因此当自己的爱人遇到困境的时候，尤拉丽亚表现得非常果断和勇敢，她不动声色地做好了去格拉斯哥的准备工作，并向往着一旦情况好转就可以回到自己的爱人身边。所以，当一笔意外的八十磅横财飞到尤拉丽亚的身边时，她处理这笔财富时，完全体现出爱情至上的态度。尤拉丽亚一心想着用一个妙计来让骄傲而自尊的雷普顿接受她的馈赠，而又能保持住他那可笑的自尊心，“她的钱也就是他的”，这就是尤拉丽亚对待这笔横财的基本态度。
在这种态度和心理的支使之下，才有了故事的进一步的发展：尤拉丽亚匿名寄出了五十磅给她所爱的雷普顿，并且热烈地期待着收到巨款的雷普顿与她一起惊喜地分享这笔财富，万没想到的是，雷普顿却不动声色地昧下了这笔钱，想自己独享这笔财富而驱赶走了尤拉丽亚。内心对真相一清二楚的尤拉丽亚感到“一种忿怒的剧痛，好象有一把冰刀戳进了她的心窝”。即使这样，痴心的尤拉丽亚还在幻想着奇迹的出现，她一直企盼到最后的时刻，即使已没有任何悬念的离别时刻，痴心的尤拉丽亚也不想拆穿雷普顿的丑恶把戏：“让他把这种仁厚的、凄怆的神情保持到底吧，别管这神情是多么假”。在他们分别的最后一刻里，尤拉丽亚的感觉是悲伤而奇异的：“她看见过的大象，它们像汹涌的潮水那样摇晃着身体——去摸索花生”。这说明尤拉丽亚心底的爱情突然变得虚幻了，像大象去捡拾花生米那样的艰难而不真实。但最终的结局是，尤拉丽亚勇敢地接受了这一切，像那些“勇敢地而沉着地自我牺牲的女人”一样走向了爱情的毁灭。 对于一位成熟的男性来说，他们在对于爱情与婚姻的选择上会显得清醒，他们怀疑、挑剔，他们有时是自信的，有时又是自卑的。他们的自卑在于他们清楚地认识到，自己的青春年华与生理年龄都达到了极限与顶峰。成熟男性在面对生活的压力和现实的残酷时，他们在爱情问题上会变得越来越现实，越来越不相信真情或惧怕真情。成熟男性已经被不同的女人侵蚀得百毒不侵，很难真正爱上一个女人。成熟男人外表显得冷酷，阴险，狡猾，玩世不恭，他们渴望去爱女人与得到女人的爱情，但同时他们内心又希望保留有自己的空间。
《五十磅》中的男主人公雷普顿就是这样的一位成熟男性。首先他渴望爱情，流浪街头的青年女子尤拉丽亚曾唤醒了他心底炽热的爱情，给他带来了惊喜，他也曾想到要娶这个美丽而单纯的女子为妻。但是现实对于雷普顿是冷酷的，当他在现实面前一次次碰壁，当他空怀天赋而他的创作却没有一点进展的时候，尤拉丽亚的陪伴曾让他的生活里有了温暖，也让他有了向上的勇气。但是，他的性格里还有阴沉的一面，那就是他过于看重一些虚假的自尊，过于追求一种虚假的绅士风度，这种虚伪注定了他性格里偏狭的一面：“最糟糕的是菲利普的骄傲——他实在太骄傲了，决不肯开口求人帮忙。他像一只受伤的野兽深深地隐藏起自己的伤痛，不愿给别人知道。”所以当突然的幸运降临时，雷普顿非但没有想到要与他的情侣分享这一切，反而勾起了他对女友尤拉丽亚的偏持的怨恨。雷普顿误以为尤拉丽亚在他最困难的时候要丢下他不管，一个人去大城市里寻求新的生活，因此尤拉丽亚也就没有资格享受这突然到来的幸福。雷普顿有意地隐瞒了这一切，反而希望尤拉丽亚快点离开他而让他过上新的生活。于是戏剧的一幕上演了，因为这飞来的五十英磅，雷普顿自私而偏执的灵魂得以暴露，相反，尤拉丽亚对爱情的热烈希望和对未来生活的憧憬就此坍塌。
三 《五十磅》中爱情悲剧所呈现出的意义
从表面上看来，短篇小说《五十磅》是对一个虚伪的男性的讽刺与揭露，或者说是对一个具体的人物性格的暴露式描写，但这只是浅层次的理解，并没有真正地挖掘出小说的灵魂。
在短篇小说《五十磅》里，有大段的关于爱情的描绘，表达了作者对于爱情的理性分析，如：“她（指尤拉丽亚）的痛苦不只是爱情上的失意，不光是这样一种痛苦；它是滋养着爱情的一种理想的破碎，是一种又残忍又卑鄙的欺骗。夜空缀满了繁星，是那么平静，可是透过她那泪花织成的帘幕看久它，却显得皱巴巴的凹凸不平。”在这里，作者明显地流露出，“尤拉丽亚的痛苦不只是爱情上的失意，它是滋养着爱情的一种理想的破碎”，破碎的不是一个男性与一个女性的爱情，破碎掉的是一个人对整个爱情的期待和追求。对于尤拉丽亚来说，她对于雷普頓的爱是建立在一种崇拜加上疼爱的基础之上的，爱情是她悲惨生活的支柱和她所向往的美好的一切，她甚至愿意为他“走遍世界去寻找一根针”，也愿意为他而自杀或做各种肮脏的事情，事实上，尤拉丽亚在对待五十磅这样一笔巨资的态度上，已完全说明她对爱情崇拜的程度。然而在无情的现实面前，尤拉丽亚的爱情美梦破碎了，展现在这个单纯而善良的姑娘面前的是一幅残酷的现实，所以，此时破碎掉的不仅是尤拉丽亚与雷普顿的爱情，而是一种人生信念的倒塌，这种人生信念的摧毁远比失去爱情更加可怕，更加具有杀伤力。
小说里还写道：“生命在爱情中诞生，也必须靠爱情滋养；这养料要是一旦失去，我们将用什么来充饥？银河可能暗淡无光，星星可能陨落；你既不能把它们握在手中，也不能让它们在你心底里磨灭。”这一段描写出现在尤拉丽亚与雷普顿分别的夜晚，在这场最后的欢娱里，尤拉丽亚在雷普顿的爱抚之下，内心涌动的仍然是对爱情的美好期待，她仍然相信爱情可以高过一切，可以抚平心灵的创伤。所以，尤拉丽亚面对着雷普顿的欺骗时，她突然感到了“一个慈悲为怀的神祇看见我们犯了小过错，只是一笑置之。她知道他不诚实，可是她不能因此得意，这样会丧失她的自尊心。最好还是这样地离开，远远地离开这样一个人，他这人还比不上一个卑贱的稻草人呢。”虽然上帝给予她的现实非常丑恶，但当尤拉丽亚看清了这一切的时候，她的情感突然升华了，她学会了用鄙视的态度去对待雷普顿的欺骗，学会了用大度的心去包容他人，学会了做一个勇敢的牺牲者。所以，尤拉丽亚用地瓜干风光好磅买来的不是一场爱情，而是尤拉丽亚自己的心灵成长。
参考文献：
[1] 朱虹：《英国短篇小说选》，人民文学出版社，1980年版。
[2] 张中载：《二十世纪英国文学：小说研究》，河南大学出版社，2001年版。
[3] 蒋承勇：《英国小说发展史》，浙江大学出版社，2006年版。
[4] 刘文荣：《英国文学论集》，上海文艺出版社，2008年版。
作者简介：陈杰慧，女，1980—，吉林长春人，硕士，讲师，研究方向：英美文学，工作单位：长春理工大学外国语学院。