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在令人景仰的出身、优雅的装束以及傲人的事业背后,曾被称为“欧洲华人传媒领袖”的姚咏蓓如何捍卫并扩张自己的公益王国?
她是齐如山的曾外孙女。这位戏曲大师,为整个家庭带来了文艺气质。而曾任香港太古集团董事的姚父,成为姚咏蓓青春记忆中的家庭支撑。
家业再造
如果说极简单的装扮也能达到令人印象深刻目的的话,姚咏蓓无疑是比较成功的一位——多年来,她的发型几乎没有改变,但亲切的微笑确实令人过目难忘。
事实上,在很长的一段时间里,家庭背景都使姚的未来选择脉络清晰,17 岁离开香港赴美学习金融,按照家人的安排,嫁与名流巨贾,再回香港,算是最好的归宿。但姚的叛逆期也同时临近,“只要是家里想让我做的,我都不做。”
由于喜欢看书,姚咏蓓大学毕业后,进入了一家美术出版社。作为刚刚入行的新人,姚咏蓓把美术出版社每一个部门的工作都学着做一遍。“工作嘛,最重要的还是选择自己喜欢的事,喜欢,自然会投入去做,而且会做的好。”
在上世纪80 年代,姚的朋友打算自己成立公司做媒体。对于新鲜挑战,姚咏蓓瞬间被说服,和朋友一起办起了歌剧杂志,“从出版刊物到杂志,整个运作其实有很大的挑战,因为我们要找投资者,80 年代搞歌剧杂志,我们也是先锋了。”
适逢帕瓦罗蒂逐渐名声大震,姚咏蓓抓住了事业转型的第一个机会。“大学毕业总是觉得想走自己的路,每一份工作都得自己找,但很奇怪,几十年之后拐一个弯回来,其实也是跟家业有关系,好像一个圈子走回来,但是这条路,无论何时还是自己的选择。”
这也暗合了她今后的几次大手笔。当年“不甘随意嫁入豪门”而找到事业起点的姚咏蓓,已俨然转型为一个成熟的媒体人、教育者、文化人士⋯⋯
当总部设在英国的CN E 向伦敦的中文媒介宣布将在卫星电视黄金时间播出中文节目的时候,曾在欧洲华人社会引起过不小的轰动。当时在欧洲,中文电视台共有3 家,一家是中国中央电视台在法国通过陈氏与法国电视台合作转播节目,全部节目由中央电视台提供;另一电视台是英国的中文电视台,全部节目由香港无线公司提供;唯有CN E,尽管也大量从中国大陆、香港等地引进节目,但仍然坚持自行编辑、摄制约10% 的节目,曾一度被称为“欧洲华人真正自己的电视台”。
1993 年,她被“猎头”发现,推荐给香港富商徐展堂,成为欧洲东方卫视台(CN E,凤凰卫视欧洲台前身)的总经理。这家电视台从无到有、从小到大,姚咏蓓克勤克俭,几乎是独力创办了CNE 的事业。
姚咏蓓熟谙广东话、普通话,英语和法语也相当流利,语言上的优势使姚咏蓓得以在欧洲顺利地开展工作;加上她有丰富的传媒工作经验,更使她在CNE 如鱼得水。
管理一家电视台并非易事。“我是半路出家,以前从没干过电视,完全是自己摸索的,难免有很多错误。”“也不知道那么辛苦,没有做过。一个星期7 天都要上班,春节圣诞节都要上班。我们是头一家华语电视台,那个时候特别难。”
但从观众反馈的信件和各种信息来看,CN E 当时的影响已超出了华人自己的小圈子。“树立欧洲华人的良好形象”,这是在CNE 的目标,姚咏蓓做到了。在CN E 期间,姚咏蓓开始和国内的兄弟电视台谈版权合作,辗转北京、上海、广东、四川、浙江、江苏。谈判期间,一部《欧华创业录》的系列电视片也应运而生,曾在当时的欧洲华人社会反响巨大。
“在国外的时候,就算你是纨绔子弟,也要独立。大部分事情要自己去处理,很多事情要自己独立去办。最初脱离所有熟悉的人、熟悉的环境、熟悉的社会,带来的更多陌生感,都需要你自己承受,这是对性格的很好磨炼。”
公益无界
姚咏蓓仍像过往一样低调神秘。在姚的所有事业中,“亚洲之家”的文化推广工作是她倾注心血最多也是最为波折的一个。
做媒体,忙出版,自从2001 年担任非营利机构“亚洲之家”(Asia House)项目总监,姚咏蓓爱上了公益事业。
2004 年,“亚洲之家”接待了中国全国妇联的一个代表团,但当时英国很少有人了解妇联的工作。四年后,姚咏蓓第一次将中国妇联介绍给英国的民众,在英国举办中英妇女文化周,并在新年期间将中国著名歌舞剧《大红灯笼高高挂》引入伦敦。
8 年中,姚在亚洲国家文化和教育的推广上一直是单向的——把亚洲的文化引入欧洲中高端市场。自从2007 年首次看到约翰·汤姆逊的中国摄影作品之后,姚开始计划将这些珍贵的照片带回中国展出,这是姚第一次将欧洲的艺术项目引入中国。被称为“晚清碎影——约翰·汤姆逊中国摄影展”的筹备和组织工作让姚咏蓓安心沉醉了两年。
作为“亚洲之家”的项目总监,姚经常应邀参观在英国的各种有关亚洲收藏品。初识约翰·汤姆逊的摄影作品,是通过与威尔科姆博物馆馆长威廉·舒巴赫先生的一次会面。
“他向我介绍了汤姆逊先生的生平和作品。几个月后,我在某次聚会上又碰见了那位馆长,我先生问他约翰·汤姆逊的相片是否曾在中国展出。他的回答令我非常惊讶,这些珍贵的相片从来没有在中国展出过。于是我想,我应该去做些什么。”这就是姚咏蓓做此次摄影展的缘起。
第一次看到这些照片时,姚咏蓓不仅被其具有鲜明风格的人物所折服,同时,还对约翰·汤姆逊本人产生了浓厚的兴趣。“汤姆逊是一个职业摄影师,而并非传教士或西方国家派往中国的使节。其他摄影师镜头下的晚清风貌我也看过不少,但是那些摄影师更多地是从一个负面的角度去反映中国,反映其落后野蛮的方面。然而,汤姆逊却力求反映一个真实的中国,反映人们的日常生活。”
在充斥着戏说和演绎的文化市场,深谙文化交流之道的姚咏蓓,试图通过真实的影像再现客观的历史痕迹。
对于摄影师汤姆逊本身,姚咏蓓也保有对其专业精神的赞叹。“我们不能忽略那时摄影师面临的种种困难,由于当时相机刚刚发明几十年,汤姆逊不得不使用落后的火棉胶湿版法。他必须带着一箱箱笨重的玻璃底片,相片曝光之前,还要在感光板上涂上火棉胶感光乳液。然后,他需要当场在随身携带的临时帐篷中冲洗相片。
在意识到他当时所面临的种种困难之后, 姚咏蓓对这些作品的珍爱之情又加深了一层,这些高质量的照片留住了中国已逝去的那段真实岁月。
汤姆逊于1872 年离开中国,返回伦敦,继续从事摄影师职业。但是,他并没有忘却在中国的日子,经常做各种介绍中国的图片演讲,并写了许多书,包括在中国游历期间的点滴。汤姆逊试图通过自己的方式,让英国大众对中国有一个更为深刻和真实的了解。
多年之后,姚咏蓓往返中英,她用同样客观的方式解读历史。英国人对中国清朝文化的记忆在它的原地重现。对于姚咏蓓来说,那种传道授业的荣耀感开始蔓延。百年之后,这种“曲线迂回”的方式让真实的晚清影像有了自己的价值。
在英国,汤姆逊的照片并不为广大公众所知。他只是受到很小众的老照片收藏家和职业摄影师所追捧。“尽管在鸦片战争后,对于中国人来说,是一段黯淡和屈辱的历史,但汤姆逊却捕捉到中国和中国人积极和活力的一面。”
2008 年,姚咏蓓女士获得英女皇荣誉名单的M BE 勋章。“文化有自己的时代,文化人也应该有自己的角色,我只是希望大家能从我的项目中得到对中国文化的真实认知,再去想想如何传承我们中国的遗产,如何尊重历史。只要在经历之后,都能够有所触动和思考,我的奔忙就是有意义的。”
她是齐如山的曾外孙女。这位戏曲大师,为整个家庭带来了文艺气质。而曾任香港太古集团董事的姚父,成为姚咏蓓青春记忆中的家庭支撑。
家业再造
如果说极简单的装扮也能达到令人印象深刻目的的话,姚咏蓓无疑是比较成功的一位——多年来,她的发型几乎没有改变,但亲切的微笑确实令人过目难忘。
事实上,在很长的一段时间里,家庭背景都使姚的未来选择脉络清晰,17 岁离开香港赴美学习金融,按照家人的安排,嫁与名流巨贾,再回香港,算是最好的归宿。但姚的叛逆期也同时临近,“只要是家里想让我做的,我都不做。”
由于喜欢看书,姚咏蓓大学毕业后,进入了一家美术出版社。作为刚刚入行的新人,姚咏蓓把美术出版社每一个部门的工作都学着做一遍。“工作嘛,最重要的还是选择自己喜欢的事,喜欢,自然会投入去做,而且会做的好。”
在上世纪80 年代,姚的朋友打算自己成立公司做媒体。对于新鲜挑战,姚咏蓓瞬间被说服,和朋友一起办起了歌剧杂志,“从出版刊物到杂志,整个运作其实有很大的挑战,因为我们要找投资者,80 年代搞歌剧杂志,我们也是先锋了。”
适逢帕瓦罗蒂逐渐名声大震,姚咏蓓抓住了事业转型的第一个机会。“大学毕业总是觉得想走自己的路,每一份工作都得自己找,但很奇怪,几十年之后拐一个弯回来,其实也是跟家业有关系,好像一个圈子走回来,但是这条路,无论何时还是自己的选择。”
这也暗合了她今后的几次大手笔。当年“不甘随意嫁入豪门”而找到事业起点的姚咏蓓,已俨然转型为一个成熟的媒体人、教育者、文化人士⋯⋯
当总部设在英国的CN E 向伦敦的中文媒介宣布将在卫星电视黄金时间播出中文节目的时候,曾在欧洲华人社会引起过不小的轰动。当时在欧洲,中文电视台共有3 家,一家是中国中央电视台在法国通过陈氏与法国电视台合作转播节目,全部节目由中央电视台提供;另一电视台是英国的中文电视台,全部节目由香港无线公司提供;唯有CN E,尽管也大量从中国大陆、香港等地引进节目,但仍然坚持自行编辑、摄制约10% 的节目,曾一度被称为“欧洲华人真正自己的电视台”。
1993 年,她被“猎头”发现,推荐给香港富商徐展堂,成为欧洲东方卫视台(CN E,凤凰卫视欧洲台前身)的总经理。这家电视台从无到有、从小到大,姚咏蓓克勤克俭,几乎是独力创办了CNE 的事业。
姚咏蓓熟谙广东话、普通话,英语和法语也相当流利,语言上的优势使姚咏蓓得以在欧洲顺利地开展工作;加上她有丰富的传媒工作经验,更使她在CNE 如鱼得水。
管理一家电视台并非易事。“我是半路出家,以前从没干过电视,完全是自己摸索的,难免有很多错误。”“也不知道那么辛苦,没有做过。一个星期7 天都要上班,春节圣诞节都要上班。我们是头一家华语电视台,那个时候特别难。”
但从观众反馈的信件和各种信息来看,CN E 当时的影响已超出了华人自己的小圈子。“树立欧洲华人的良好形象”,这是在CNE 的目标,姚咏蓓做到了。在CN E 期间,姚咏蓓开始和国内的兄弟电视台谈版权合作,辗转北京、上海、广东、四川、浙江、江苏。谈判期间,一部《欧华创业录》的系列电视片也应运而生,曾在当时的欧洲华人社会反响巨大。
“在国外的时候,就算你是纨绔子弟,也要独立。大部分事情要自己去处理,很多事情要自己独立去办。最初脱离所有熟悉的人、熟悉的环境、熟悉的社会,带来的更多陌生感,都需要你自己承受,这是对性格的很好磨炼。”
公益无界
姚咏蓓仍像过往一样低调神秘。在姚的所有事业中,“亚洲之家”的文化推广工作是她倾注心血最多也是最为波折的一个。
做媒体,忙出版,自从2001 年担任非营利机构“亚洲之家”(Asia House)项目总监,姚咏蓓爱上了公益事业。
2004 年,“亚洲之家”接待了中国全国妇联的一个代表团,但当时英国很少有人了解妇联的工作。四年后,姚咏蓓第一次将中国妇联介绍给英国的民众,在英国举办中英妇女文化周,并在新年期间将中国著名歌舞剧《大红灯笼高高挂》引入伦敦。
8 年中,姚在亚洲国家文化和教育的推广上一直是单向的——把亚洲的文化引入欧洲中高端市场。自从2007 年首次看到约翰·汤姆逊的中国摄影作品之后,姚开始计划将这些珍贵的照片带回中国展出,这是姚第一次将欧洲的艺术项目引入中国。被称为“晚清碎影——约翰·汤姆逊中国摄影展”的筹备和组织工作让姚咏蓓安心沉醉了两年。
作为“亚洲之家”的项目总监,姚经常应邀参观在英国的各种有关亚洲收藏品。初识约翰·汤姆逊的摄影作品,是通过与威尔科姆博物馆馆长威廉·舒巴赫先生的一次会面。
“他向我介绍了汤姆逊先生的生平和作品。几个月后,我在某次聚会上又碰见了那位馆长,我先生问他约翰·汤姆逊的相片是否曾在中国展出。他的回答令我非常惊讶,这些珍贵的相片从来没有在中国展出过。于是我想,我应该去做些什么。”这就是姚咏蓓做此次摄影展的缘起。
第一次看到这些照片时,姚咏蓓不仅被其具有鲜明风格的人物所折服,同时,还对约翰·汤姆逊本人产生了浓厚的兴趣。“汤姆逊是一个职业摄影师,而并非传教士或西方国家派往中国的使节。其他摄影师镜头下的晚清风貌我也看过不少,但是那些摄影师更多地是从一个负面的角度去反映中国,反映其落后野蛮的方面。然而,汤姆逊却力求反映一个真实的中国,反映人们的日常生活。”
在充斥着戏说和演绎的文化市场,深谙文化交流之道的姚咏蓓,试图通过真实的影像再现客观的历史痕迹。
对于摄影师汤姆逊本身,姚咏蓓也保有对其专业精神的赞叹。“我们不能忽略那时摄影师面临的种种困难,由于当时相机刚刚发明几十年,汤姆逊不得不使用落后的火棉胶湿版法。他必须带着一箱箱笨重的玻璃底片,相片曝光之前,还要在感光板上涂上火棉胶感光乳液。然后,他需要当场在随身携带的临时帐篷中冲洗相片。
在意识到他当时所面临的种种困难之后, 姚咏蓓对这些作品的珍爱之情又加深了一层,这些高质量的照片留住了中国已逝去的那段真实岁月。
汤姆逊于1872 年离开中国,返回伦敦,继续从事摄影师职业。但是,他并没有忘却在中国的日子,经常做各种介绍中国的图片演讲,并写了许多书,包括在中国游历期间的点滴。汤姆逊试图通过自己的方式,让英国大众对中国有一个更为深刻和真实的了解。
多年之后,姚咏蓓往返中英,她用同样客观的方式解读历史。英国人对中国清朝文化的记忆在它的原地重现。对于姚咏蓓来说,那种传道授业的荣耀感开始蔓延。百年之后,这种“曲线迂回”的方式让真实的晚清影像有了自己的价值。
在英国,汤姆逊的照片并不为广大公众所知。他只是受到很小众的老照片收藏家和职业摄影师所追捧。“尽管在鸦片战争后,对于中国人来说,是一段黯淡和屈辱的历史,但汤姆逊却捕捉到中国和中国人积极和活力的一面。”
2008 年,姚咏蓓女士获得英女皇荣誉名单的M BE 勋章。“文化有自己的时代,文化人也应该有自己的角色,我只是希望大家能从我的项目中得到对中国文化的真实认知,再去想想如何传承我们中国的遗产,如何尊重历史。只要在经历之后,都能够有所触动和思考,我的奔忙就是有意义的。”