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在令人景仰的出身、优雅的装束以及傲人的事业背后，曾被称为“欧洲华人传媒领袖”的姚咏蓓如何捍卫并扩张自己的公益王国？
她是齐如山的曾外孙女。这位戏曲大师，为整个家庭带来了文艺气质。而曾任香港太古集团董事的姚父，成为姚咏蓓青春记忆中的家庭支撑。
家业再造
如果说极简单的装扮也能达到令人印象深刻目的的话，姚咏蓓无疑是比较成功的一位——多年来，她的发型几乎没有改变，但亲切的微笑确实令人过目难忘。
事实上，在很长的一段时间里，家庭背景都使姚的未来选择脉络清晰，17 岁离开香港赴美学习金融，按照家人的安排，嫁与名流巨贾，再回香港，算是最好的归宿。但姚的叛逆期也同时临近，“只要是家里想让我做的，我都不做。”
由于喜欢看书，姚咏蓓大学毕业后，进入了一家美术出版社。作为刚刚入行的新人，姚咏蓓把美术出版社每一个部门的工作都学着做一遍。“工作嘛，最重要的还是选择自己喜欢的事，喜欢，自然会投入去做，而且会做的好。”
在上世纪80 年代，姚的朋友打算自己成立公司做媒体。对于新鲜挑战，姚咏蓓瞬间被说服，和朋友一起办起了歌剧杂志，“从出版刊物到杂志，整个运作其实有很大的挑战，因为我们要找投资者，80 年代搞歌剧杂志，我们也是先锋了。”
适逢帕瓦罗蒂逐渐名声大震，姚咏蓓抓住了事业转型的第一个机会。“大学毕业总是觉得想走自己的路，每一份工作都得自己找，但很奇怪，几十年之后拐一个弯回来，其实也是跟家业有关系，好像一个圈子走回来，但是这条路，无论何时还是自己的选择。”
这也暗合了她今后的几次大手笔。当年“不甘随意嫁入豪门”而找到事业起点的姚咏蓓，已俨然转型为一个成熟的媒体人、教育者、文化人士⋯⋯
当总部设在英国的CN E 向伦敦的中文媒介宣布将在卫星电视黄金时间播出中文节目的时候，曾在欧洲华人社会引起过不小的轰动。当时在欧洲，中文电视台共有3 家，一家是中国中央电视台在法国通过陈氏与法国电视台合作转播节目，全部节目由中央电视台提供；另一电视台是英国的中文电视台，全部节目由香港无线公司提供；唯有CN E，尽管也大量从中国大陆、香港等地引进节目，但仍然坚持自行编辑、摄制约10% 的节目，曾一度被称为“欧洲华人真正自己的电视台”。
1993 年，她被“猎头”发现，推荐给香港富商徐展堂，成为欧洲东方卫视台（CN E，凤凰卫视欧洲台前身）的总经理。这家电视台从无到有、从小到大，姚咏蓓克勤克俭，几乎是独力创办了CNE 的事业。
姚咏蓓熟谙广东话、普通话，英语和法语也相当流利，语言上的优势使姚咏蓓得以在欧洲顺利地开展工作；加上她有丰富的传媒工作经验，更使她在CNE 如鱼得水。
管理一家电视台并非易事。“我是半路出家，以前从没干过电视，完全是自己摸索的，难免有很多错误。”“也不知道那么辛苦，没有做过。一个星期7 天都要上班，春节圣诞节都要上班。我们是头一家华语电视台，那个时候特别难。”
但从观众反馈的信件和各种信息来看，CN E 当时的影响已超出了华人自己的小圈子。“树立欧洲华人的良好形象”，这是在CNE 的目标，姚咏蓓做到了。在CN E 期间，姚咏蓓开始和国内的兄弟电视台谈版权合作，辗转北京、上海、广东、四川、浙江、江苏。谈判期间，一部《欧华创业录》的系列电视片也应运而生，曾在当时的欧洲华人社会反响巨大。
“在国外的时候，就算你是纨绔子弟，也要独立。大部分事情要自己去处理，很多事情要自己独立去办。最初脱离所有熟悉的人、熟悉的环境、熟悉的社会，带来的更多陌生感，都需要你自己承受，这是对性格的很好磨炼。”
公益无界
姚咏蓓仍像过往一样低调神秘。在姚的所有事业中，“亚洲之家”的文化推广工作是她倾注心血最多也是最为波折的一个。
做媒体，忙出版，自从2001 年担任非营利机构“亚洲之家”（Asia House）项目总监，姚咏蓓爱上了公益事业。
2004 年，“亚洲之家”接待了中国全国妇联的一个代表团，但当时英国很少有人了解妇联的工作。四年后，姚咏蓓第一次将中国妇联介绍给英国的民众，在英国举办中英妇女文化周，并在新年期间将中国著名歌舞剧《大红灯笼高高挂》引入伦敦。
8 年中，姚在亚洲国家文化和教育的推广上一直是单向的——把亚洲的文化引入欧洲中高端市场。自从2007 年首次看到约翰·汤姆逊的中国摄影作品之后，姚开始计划将这些珍贵的照片带回中国展出，这是姚第一次将欧洲的艺术项目引入中国。被称为“晚清碎影——约翰·汤姆逊中国摄影展”的筹备和组织工作让姚咏蓓安心沉醉了两年。
作为“亚洲之家”的项目总监，姚经常应邀参观在英国的各种有关亚洲收藏品。初识约翰·汤姆逊的摄影作品，是通过与威尔科姆博物馆馆长威廉·舒巴赫先生的一次会面。
“他向我介绍了汤姆逊先生的生平和作品。几个月后，我在某次聚会上又碰见了那位馆长，我先生问他约翰·汤姆逊的相片是否曾在中国展出。他的回答令我非常惊讶，这些珍贵的相片从来没有在中国展出过。于是我想，我应该去做些什么。”这就是姚咏蓓做此次摄影展的缘起。
第一次看到这些照片时，姚咏蓓不仅被其具有鲜明风格的人物所折服，同时，还对约翰·汤姆逊本人产生了浓厚的兴趣。“汤姆逊是一个职业摄影师，而并非传教士或西方国家派往中国的使节。其他摄影师镜头下的晚清风貌我也看过不少，但是那些摄影师更多地是从一个负面的角度去反映中国，反映其落后野蛮的方面。然而，汤姆逊却力求反映一个真实的中国，反映人们的日常生活。”
在充斥着戏说和演绎的文化市场，深谙文化交流之道的姚咏蓓，试图通过真实的影像再现客观的历史痕迹。
对于摄影师汤姆逊本身，姚咏蓓也保有对其专业精神的赞叹。“我们不能忽略那时摄影师面临的种种困难，由于当时相机刚刚发明几十年，汤姆逊不得不使用落后的火棉胶湿版法。他必须带着一箱箱笨重的玻璃底片，相片曝光之前，还要在感光板上涂上火棉胶感光乳液。然后，他需要当场在随身携带的临时帐篷中冲洗相片。
在意识到他当时所面临的种种困难之后， 姚咏蓓对这些作品的珍爱之情又加深了一层，这些高质量的照片留住了中国已逝去的那段真实岁月。
汤姆逊于1872 年离开中国，返回伦敦，继续从事摄影师职业。但是，他并没有忘却在中国的日子，经常做各种介绍中国的图片演讲，并写了许多书，包括在中国游历期间的点滴。汤姆逊试图通过自己的方式，让英国大众对中国有一个更为深刻和真实的了解。
多年之后，姚咏蓓往返中英，她用同样客观的方式解读历史。英国人对中国清朝文化的记忆在它的原地重现。对于姚咏蓓来说，那种传道授业的荣耀感开始蔓延。百年之后，这种“曲线迂回”的方式让真实的晚清影像有了自己的价值。
在英国，汤姆逊的照片并不为广大公众所知。他只是受到很小众的老照片收藏家和职业摄影师所追捧。“尽管在鸦片战争后，对于中国人来说，是一段黯淡和屈辱的历史，但汤姆逊却捕捉到中国和中国人积极和活力的一面。”
2008 年，姚咏蓓女士获得英女皇荣誉名单的M BE 勋章。“文化有自己的时代，文化人也应该有自己的角色，我只是希望大家能从我的项目中得到对中国文化的真实认知，再去想想如何传承我们中国的遗产，如何尊重历史。只要在经历之后，都能够有所触动和思考，我的奔忙就是有意义的。”
她是齐如山的曾外孙女。这位戏曲大师，为整个家庭带来了文艺气质。而曾任香港太古集团董事的姚父，成为姚咏蓓青春记忆中的家庭支撑。
家业再造
如果说极简单的装扮也能达到令人印象深刻目的的话，姚咏蓓无疑是比较成功的一位——多年来，她的发型几乎没有改变，但亲切的微笑确实令人过目难忘。
事实上，在很长的一段时间里，家庭背景都使姚的未来选择脉络清晰，17 岁离开香港赴美学习金融，按照家人的安排，嫁与名流巨贾，再回香港，算是最好的归宿。但姚的叛逆期也同时临近，“只要是家里想让我做的，我都不做。”
由于喜欢看书，姚咏蓓大学毕业后，进入了一家美术出版社。作为刚刚入行的新人，姚咏蓓把美术出版社每一个部门的工作都学着做一遍。“工作嘛，最重要的还是选择自己喜欢的事，喜欢，自然会投入去做，而且会做的好。”
在上世纪80 年代，姚的朋友打算自己成立公司做媒体。对于新鲜挑战，姚咏蓓瞬间被说服，和朋友一起办起了歌剧杂志，“从出版刊物到杂志，整个运作其实有很大的挑战，因为我们要找投资者，80 年代搞歌剧杂志，我们也是先锋了。”
适逢帕瓦罗蒂逐渐名声大震，姚咏蓓抓住了事业转型的第一个机会。“大学毕业总是觉得想走自己的路，每一份工作都得自己找，但很奇怪，几十年之后拐一个弯回来，其实也是跟家业有关系，好像一个圈子走回来，但是这条路，无论何时还是自己的选择。”
这也暗合了她今后的几次大手笔。当年“不甘随意嫁入豪门”而找到事业起点的姚咏蓓，已俨然转型为一个成熟的媒体人、教育者、文化人士⋯⋯
当总部设在英国的CN E 向伦敦的中文媒介宣布将在卫星电视黄金时间播出中文节目的时候，曾在欧洲华人社会引起过不小的轰动。当时在欧洲，中文电视台共有3 家，一家是中国中央电视台在法国通过陈氏与法国电视台合作转播节目，全部节目由中央电视台提供；另一电视台是英国的中文电视台，全部节目由香港无线公司提供；唯有CN E，尽管也大量从中国大陆、香港等地引进节目，但仍然坚持自行编辑、摄制约10% 的节目，曾一度被称为“欧洲华人真正自己的电视台”。
1993 年，她被“猎头”发现，推荐给香港富商徐展堂，成为欧洲东方卫视台（CN E，凤凰卫视欧洲台前身）的总经理。这家电视台从无到有、从小到大，姚咏蓓克勤克俭，几乎是独力创办了CNE 的事业。
姚咏蓓熟谙广东话、普通话，英语和法语也相当流利，语言上的优势使姚咏蓓得以在欧洲顺利地开展工作；加上她有丰富的传媒工作经验，更使她在CNE 如鱼得水。
管理一家电视台并非易事。“我是半路出家，以前从没干过电视，完全是自己摸索的，难免有很多错误。”“也不知道那么辛苦，没有做过。一个星期7 天都要上班，春节圣诞节都要上班。我们是头一家华语电视台，那个时候特别难。”
但从观众反馈的信件和各种信息来看，CN E 当时的影响已超出了华人自己的小圈子。“树立欧洲华人的良好形象”，这是在CNE 的目标，姚咏蓓做到了。在CN E 期间，姚咏蓓开始和国内的兄弟电视台谈版权合作，辗转北京、上海、广东、四川、浙江、江苏。谈判期间，一部《欧华创业录》的系列电视片也应运而生，曾在当时的欧洲华人社会反响巨大。
“在国外的时候，就算你是纨绔子弟，也要独立。大部分事情要自己去处理，很多事情要自己独立去办。最初脱离所有熟悉的人、熟悉的环境、熟悉的社会，带来的更多陌生感，都需要你自己承受，这是对性格的很好磨炼。”
公益无界
姚咏蓓仍像过往一样低调神秘。在姚的所有事业中，“亚洲之家”的文化推广工作是她倾注心血最多也是最为波折的一个。
做媒体，忙出版，自从2001 年担任非营利机构“亚洲之家”（Asia House）项目总监，姚咏蓓爱上了公益事业。
2004 年，“亚洲之家”接待了中国全国妇联的一个代表团，但当时英国很少有人了解妇联的工作。四年后，姚咏蓓第一次将中国妇联介绍给英国的民众，在英国举办中英妇女文化周，并在新年期间将中国著名歌舞剧《大红灯笼高高挂》引入伦敦。
8 年中，姚在亚洲国家文化和教育的推广上一直是单向的——把亚洲的文化引入欧洲中高端市场。自从2007 年首次看到约翰·汤姆逊的中国摄影作品之后，姚开始计划将这些珍贵的照片带回中国展出，这是姚第一次将欧洲的艺术项目引入中国。被称为“晚清碎影——约翰·汤姆逊中国摄影展”的筹备和组织工作让姚咏蓓安心沉醉了两年。
作为“亚洲之家”的项目总监，姚经常应邀参观在英国的各种有关亚洲收藏品。初识约翰·汤姆逊的摄影作品，是通过与威尔科姆博物馆馆长威廉·舒巴赫先生的一次会面。
“他向我介绍了汤姆逊先生的生平和作品。几个月后，我在某次聚会上又碰见了那位馆长，我先生问他约翰·汤姆逊的相片是否曾在中国展出。他的回答令我非常惊讶，这些珍贵的相片从来没有在中国展出过。于是我想，我应该去做些什么。”这就是姚咏蓓做此次摄影展的缘起。
第一次看到这些照片时，姚咏蓓不仅被其具有鲜明风格的人物所折服，同时，还对约翰·汤姆逊本人产生了浓厚的兴趣。“汤姆逊是一个职业摄影师，而并非传教士或西方国家派往中国的使节。其他摄影师镜头下的晚清风貌我也看过不少，但是那些摄影师更多地是从一个负面的角度去反映中国，反映其落后野蛮的方面。然而，汤姆逊却力求反映一个真实的中国，反映人们的日常生活。”
在充斥着戏说和演绎的文化市场，深谙文化交流之道的姚咏蓓，试图通过真实的影像再现客观的历史痕迹。
对于摄影师汤姆逊本身，姚咏蓓也保有对其专业精神的赞叹。“我们不能忽略那时摄影师面临的种种困难，由于当时相机刚刚发明几十年，汤姆逊不得不使用落后的火棉胶湿版法。他必须带着一箱箱笨重的玻璃底片，相片曝光之前，还要在感光板上涂上火棉胶感光乳液。然后，他需要当场在随身携带的临时帐篷中冲洗相片。
在意识到他当时所面临的种种困难之后， 姚咏蓓对这些作品的珍爱之情又加深了一层，这些高质量的照片留住了中国已逝去的那段真实岁月。
汤姆逊于1872 年离开中国，返回伦敦，继续从事摄影师职业。但是，他并没有忘却在中国的日子，经常做各种介绍中国的图片演讲，并写了许多书，包括在中国游历期间的点滴。汤姆逊试图通过自己的方式，让英国大众对中国有一个更为深刻和真实的了解。
多年之后，姚咏蓓往返中英，她用同样客观的方式解读历史。英国人对中国清朝文化的记忆在它的原地重现。对于姚咏蓓来说，那种传道授业的荣耀感开始蔓延。百年之后，这种“曲线迂回”的方式让真实的晚清影像有了自己的价值。
在英国，汤姆逊的照片并不为广大公众所知。他只是受到很小众的老照片收藏家和职业摄影师所追捧。“尽管在鸦片战争后，对于中国人来说，是一段黯淡和屈辱的历史，但汤姆逊却捕捉到中国和中国人积极和活力的一面。”
2008 年，姚咏蓓女士获得英女皇荣誉名单的M BE 勋章。“文化有自己的时代，文化人也应该有自己的角色，我只是希望大家能从我的项目中得到对中国文化的真实认知，再去想想如何传承我们中国的遗产，如何尊重历史。只要在经历之后，都能够有所触动和思考，我的奔忙就是有意义的。”