恶搞式表演，在生活中时常可以看到。能逗乐别人固然好，但表演形式和内容本身并非没有底线。以恶搞经典作品的形式取悦观众，既不是传承经典，也绝非艺术再创作。《汉书·艺文志》在2000年前就提到了“哗众取宠”的问题，以浮夸的言行迎合观众，借此骗取信赖和支持，说白了就是一种对观众的欺骗。生活的确需要逗乐和欢笑，但一种表演能否达到逗乐他人的效果，靠的是实实在在的功力和水平。一位老艺术家提醒过：“歌词最容易写，但也最不容易寫好。”娱乐有娱乐的底线，严肃有严肃的必要，调侃经典作品、愚弄历史记忆，既僭越了娱乐的边界，也亵渎了艺术的神圣，根本无法传递会心的笑声。
　　之所以说恶搞经典作品危害甚深，不仅因为恶搞行为本身的解构负能量很大，也在于“集体无意识”的破坏力不容小觑。不可否认，恶搞在表演时可能收获一些廉价笑声，但正因为解构和恶搞经典来得容易，博得的笑声也很廉价，所以表演形式容易被更多人所模仿。有记者发现，恶搞《黄河大合唱》不仅堂而皇之出现在某些公司年会上，还出现在了幼儿园、中学、大学等教育机构的晚会上，甚至登上了电视荧幕。嘻嘻哈哈一场看似无足轻重，但廉价笑声中所传播的，并不是什么娱乐精神或者欢笑氛围，而是价值观的愈发虚无，道义的愈发没落。以无所谓的态度恶搞和篡改经典作品，会像温水煮青蛙般逐渐撕毁本应坚守和捍卫的道义底线、价值认同，从而拉低人们的审美品位，混淆正常的社会认知。由此而言，抵制恶搞和解构，人人都有责。