【摘 要】
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阳光灿烂的日子 渴望一场雨 打湿江南的春 淋透江南的夏 滋润江南的秋 落满江南的冬 然后 在江南的雨季里 走進长满青苔的小巷 躲进一把油纸伞下 聆听江南雨季的呢喃 咀嚼江南雨季的悲欢 彼此已站成了一道风景 任由雷电恣肆 任由风儿揣摩 任由路人欣赏 任由过客评说 唯有一声叹息 冰清玉洁 像雪花一样 凝结成 江南雨季里不朽的爱情
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第一片雪花 初冬 我站在宝格德乌拉山上 张开双臂 迎接初冬的第一片雪花 无语的长生天 为虔诚所感动 顷刻把珍藏的白银 撒向了我和我的 荒凉的草原 任风雪中的马群 羊群和牛群 驮着惊喜和富庶 走在暮归的苍茫里 我也站成雪山的一角 守望天下最辽阔的银色世界 让套马杆 牧歌 炊烟 还有雪雕和天空对话 而些许雪花 却悄悄融入了山石的缝隙 仿佛是储存着 一场盛大
摘 要:自先秦起,“植物”作为意象便广泛运用于诗赋中。为探究诗赋中植物意象的嬗变、各时期植物意象所呈现出的特点,本文以文献综合法进行研究。以各时期植物意象的演变特点为划分依据,划分为了即物起兴的《诗经》阶段、已具深意但意象散碎的先秦至两汉阶段、深刻凝练并基本定型的魏晋阶段,进行研究与论述。 关键词:植物意象;诗赋;先秦至魏晋;源流演变 作者简介:潘怡彤(1999.11-),女,汉族,安徽省六安
陈云在庐山 1961年8月21日,中共中央副主席陈云前来庐山参加中央工作会议。这是陈云第一次上庐山。1959年他因病在大连疗养。未上庐山。 陈云一下车,就对安排他下榻的中四路291号别墅发生了兴趣。这是一栋较典型的英式别墅,主立面呈矩形,石构两层。窗子为长方形,装饰有图案精美的木格条,与粗石砌筑的墙体形成鲜明的对比。主立面南端的墙体往外突出一个六角式单事,单事及尖形屋顶改变了主立面的单调、
曾有一段时光 青砖碧瓦长廊 倚门而立的姑娘 你的张望 使我乱了心房 曾有一缕夕阳 穿过岁月的迷茫 穿过斑驳的格窗 斜照在 你温润的脸庞 成都的姑娘 你是我眼中玫瑰的綻放 你是我诗歌的低吟浅唱 你是我笔墨燃烧起的希望
摘 要:黄皙暎和余华分别是韩中两国当代最具影响力的作家之一,且都曾被认为是诺贝尔文学奖的候选人。从两人的创作经历来看,黄皙暎初登文坛的作品主要倾向于唯美主义,而余华则以先锋作家的身份声名鹊起。但后来两者都发生了转型,开始通过现实主义的创作手法来表现底层民众的生活。另外,两位作家在成长过程中都经历过引发社会动荡不安的重大事件,从而使他们的作品在主题及人物形象等方面具有一定的相似性。两位作家都采用现实
苇岸是一位致力于生态散文创作的作家,通过研究苇岸的散文作品,我们发现有一种感情始终贯穿其中,那就是“大地情怀”。大地是苇岸的“诗意栖息地”,苇岸写作的材料来源于大地,支撑他写作的力量也来源于大地,最后他的作品将我们引导向大地——善待自然,就是善待人类自己,倡导人与自然和谐相处,保障人类的未来。大地是苇岸散文中所有意象的代表,文中的所有意象均是以大地为基础和依托。阅读解读苇岸的作品,就不难读出他对大
荒 原 你没有走过真正的荒原 独狼对着落日 孤雁穿行 天边回荡空气破碎的情歌 风横扫一切 谁伫立千年 化一尊仰望天空的雕像 維纳斯张开双臂 一只鸟栖息于肩头 箭 断腕之痛比不上穿心之痛 我不忍射你 更不忍叫你伤残 箭穿透黑夜 穿透十二重门 穿透三生石 三生石上刻着名字 箭 穿不透名字 河 流 这是一条奔腾不息的河流 跨黄土高原 裹大漠风沙 我坐在自己的血管里
简﹒奥斯汀是英国近代文学史的参与者,也是一名现实主义作家,首部小说《理智与情感》将现实主义创作推至最高峰。书中主要讲述了埃莉诺和玛丽安两姐妹在遇见爱情时所表现的不同反应,情节构思巧妙,以幽默的方式来引出道德与行为,内涵丰富。小说写作手法轻快,打破了英国传统文学的压抑形态,融入了积极的感情色彩,风格幽默诙谐,视角独特,同时暗含讽刺、对比的手法,直面抨击了英国资本阶层的虚伪。在《理智与情感》中,作者描
一个人就是一棵树 一群人就是一片森林 我在森林里行走 呼吸 呼吸 呼吸 像雨后的空氣 在孟庙里 围观一棵树 如洞槐望月 与孟子谈心 一束光 足以照亮心底的暗 从微山湖衔来的小鱼小虾 落在庙里 没有消失 从银杏树坠落的黄果白果 凭空消失 藤系银杏 绕过亚圣殿 有枸杞寓于桧柏 千百年了 小小的红果兀自红 小小的红灯笼挂在晚风中 有红豆相思成树 有树成纸 成文字
那些石头 无序地散落在河滩上 沉默不语 黝黑的外表 遭受了寒暑和风雨 仿佛红尘中的我们 依然遥望天空 亲近大地 一只鸦 立在光秃秃的苦楝树上 一动不动 如同树枝上 缠着一只风刮来的黑色塑料袋 树下的我很想跟它说话 我刚一开口 它奋力飞起 留下一句话——啊 整個冬季 我都没能理解 这句话的含义