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摘 要：陆游是现留诗作最多的诗人，其一生笔耕不辍，今存九千多首，内容极为丰富。他在饱经丧乱的生活写了一些山水诗，包含着悠然自得的乡情。本文通过赏析陆游的诗词作品，着力探析陆游山水诗的艺术特色。
关键词：陆游；山水诗；艺术特色
陆游晚年隐居绍兴镜湖，他在这期间创作诗歌数目巨大，广泛地反映了镜湖地区的农村社会状况，真实记录着包括自己在内的普通人的生活，从而使这些作品不仅具有很高的文学价值，而且还有着相当的社会意义。陆游的这一部分诗歌，恰恰最能体现陆诗最鲜明的特色：质朴。细腻、生动、温馨。陆游的山水诗既包括了传统意义上的田园诗，又有大量突破其窠臼的创新内容。因此在诗歌艺术层面上，它必然有了与传统优秀田园诗一脉相承的风格和自己独到的特色。
一、精于对句的修辞技巧
宋人已察觉陆游工于对偶的特点，刘克庄云：“古人好对偶被放翁用尽。”元人吴师道云：“对偶工切，必曰陆放翁。”律诗重在中间两联，而这正是陆诗之所长。工整精致而又新鲜活泼的对偶，简直层出不穷。人所常见之景，人所亲历之事，一经陆游点化便觉诗味盎然。陆游闲适诗的对偶极多，精华佳句亦多，为其闲适诗平添了不少风采。陆游在对偶句中，甚喜运用数字对和迭字对。陆游运用数字相对，颇富巧思，有些是巧用地名数字对，如“三公府”对“五老庵”，或是以大的数字对小的数字作悬殊对比，如“一点”对“千重”，精巧又自然。因迭字具有强调、加深词义的效果，陆游运用迭字组成对偶句时，多半强调其感觉，例如对时光变化的感觉，“悠悠”、“忽忽”等，或是对视觉摹写的深化，“历历”、“茫茫”、“霏霏”等。概之，陆游诗的对偶句多，而且佳句俯拾即是，其闲适诗中的对偶句，最突出的是或以数字对取胜，或以迭字对深化意涵，皆令其诗句更具艺术形式之美感，且表达之内容更为富瞻，意境更为深远，因此形成陆游闲适诗的一大特色。
二、细致入微的表现手法
陆游闲适诗中，很重视听觉与视觉的描摹，可谓声色兼备，刻画入微，如“穿破绿钱多稚笋，惊飞红雨有幽禽。”（《题斋壁》，卷五十三），同时注意动态与静态相融合，形成动静有致的画面，让读者有身历其境之感，如“风从苹末萧萧起，月过花阴故故迟。”（《石帆夏日》，卷六十二）下面结合作品作具体分析。
薄云韬日不成晴，野水通池渐欲平。
绿叶忽低知鸟立，青萍微动觉鱼行。
醉游放荡初何适，睡起逍遥未易名。
忽遇湖边隐君子，相携一笑慰余生。
（《初夏闲步村落间》，卷六十一）
这首诗写初夏闲步所见，抒闲适之情。睡后漫无目的地闲游，自在逍遥，更有湖边幽隐之人携手同行，会心而笑，大感快慰。此诗以描写细致见长，前四句写闲步所见，天气长久不晴，湖塘漫涨，掠岸欲平。荷塘绿叶田田，小鸟栖息其上，水面青萍微动，有声有色。偶见小鱼游息其间，着笔细腻入微，连最细微的动态景色都没有滑过诗人关注的目光。首联写池面欲平的静态，次联写鸟鱼的动态，由静而动，意境幽远。晚年的陆游归居乡里，写江南农村，内容可谓包罗万象，细致入微，如赵翼所说：“今合计全集及遗稿，实共一万余首。每一首必有一意，就一首中，如近体每首二联，又一句必有一意。凡一草、一木、一鱼、一鸟，无不裁剪入诗，是一万首即有一万大意，又有四万小意。自非才思灵敏，功力精勤，何以得此？信古来诗人未有之奇也”
三、平淡自然的語言特色
陆诗在语言方面的特色，历来所公认的是晓畅平易，精炼自然。他反对雕琢，更反对追求奇险。他认为“琢雕自是文言风格的平易自然并非轻率为之”“诗家忌草草，得句未须成”（《子聿入城》，卷四十九），而是来自遣字造语的锻炼，“煅诗未就且长吟”（《昼卧初起书事》，卷四十六），“转枕重思未稳诗”（《初夜暂就枕》，卷五十三），但锻炼不是目的，他最高的艺术追求，是归于自然平淡。所谓“工夫深处却平夷”（《追怀曾文清公呈赵教授赵近尝示诗》，卷二）。因此，清代陈訏在《宋十五家诗选·剑南诗选题词》中说：“读放翁诗，须深思其炼字炼句猛力炉锤之妙，方得真面目。若以浅易求之，不啻去而万里。”晚年的田园生活，稽山镜水的美景熏陶，不仅为诗人提供了丰富的诗材，也进一步促使他的诗风向着清丽幽淡的方向转化，赵翼在《瓯北诗话》中说：“放翁诗凡三变”，即少工藻绘，中务宏肆，晚造平淡。正是恰论，而“平淡”二字却并不是容易做到的，即便是大家，也往往是晚年方能达此境界，正如刘克庄所形容的：“皮毛落尽”，翁方纲说，陆游晚年作品“笔墨之清旷，与心地之淡远，夷然相得于无言之表。”
参考文献：
[1]许龙.钱钟书论陆游诗[J].嘉应大学学报，2002，02.
[2]杨昇.陆游晚年农村诗的艺术风格及特征[J].扬州教育学院学报，2010，03.
[3]蒋述卓.小楼听春雨 晴窗戏分茶——读陆游《临安春雨初霁》[J].北方音乐，2006，04.
关键词：陆游；山水诗；艺术特色
陆游晚年隐居绍兴镜湖，他在这期间创作诗歌数目巨大，广泛地反映了镜湖地区的农村社会状况，真实记录着包括自己在内的普通人的生活，从而使这些作品不仅具有很高的文学价值，而且还有着相当的社会意义。陆游的这一部分诗歌，恰恰最能体现陆诗最鲜明的特色：质朴。细腻、生动、温馨。陆游的山水诗既包括了传统意义上的田园诗，又有大量突破其窠臼的创新内容。因此在诗歌艺术层面上，它必然有了与传统优秀田园诗一脉相承的风格和自己独到的特色。
一、精于对句的修辞技巧
宋人已察觉陆游工于对偶的特点，刘克庄云：“古人好对偶被放翁用尽。”元人吴师道云：“对偶工切，必曰陆放翁。”律诗重在中间两联，而这正是陆诗之所长。工整精致而又新鲜活泼的对偶，简直层出不穷。人所常见之景，人所亲历之事，一经陆游点化便觉诗味盎然。陆游闲适诗的对偶极多，精华佳句亦多，为其闲适诗平添了不少风采。陆游在对偶句中，甚喜运用数字对和迭字对。陆游运用数字相对，颇富巧思，有些是巧用地名数字对，如“三公府”对“五老庵”，或是以大的数字对小的数字作悬殊对比，如“一点”对“千重”，精巧又自然。因迭字具有强调、加深词义的效果，陆游运用迭字组成对偶句时，多半强调其感觉，例如对时光变化的感觉，“悠悠”、“忽忽”等，或是对视觉摹写的深化，“历历”、“茫茫”、“霏霏”等。概之，陆游诗的对偶句多，而且佳句俯拾即是，其闲适诗中的对偶句，最突出的是或以数字对取胜，或以迭字对深化意涵，皆令其诗句更具艺术形式之美感，且表达之内容更为富瞻，意境更为深远，因此形成陆游闲适诗的一大特色。
二、细致入微的表现手法
陆游闲适诗中，很重视听觉与视觉的描摹，可谓声色兼备，刻画入微，如“穿破绿钱多稚笋，惊飞红雨有幽禽。”（《题斋壁》，卷五十三），同时注意动态与静态相融合，形成动静有致的画面，让读者有身历其境之感，如“风从苹末萧萧起，月过花阴故故迟。”（《石帆夏日》，卷六十二）下面结合作品作具体分析。
薄云韬日不成晴，野水通池渐欲平。
绿叶忽低知鸟立，青萍微动觉鱼行。
醉游放荡初何适，睡起逍遥未易名。
忽遇湖边隐君子，相携一笑慰余生。
（《初夏闲步村落间》，卷六十一）
这首诗写初夏闲步所见，抒闲适之情。睡后漫无目的地闲游，自在逍遥，更有湖边幽隐之人携手同行，会心而笑，大感快慰。此诗以描写细致见长，前四句写闲步所见，天气长久不晴，湖塘漫涨，掠岸欲平。荷塘绿叶田田，小鸟栖息其上，水面青萍微动，有声有色。偶见小鱼游息其间，着笔细腻入微，连最细微的动态景色都没有滑过诗人关注的目光。首联写池面欲平的静态，次联写鸟鱼的动态，由静而动，意境幽远。晚年的陆游归居乡里，写江南农村，内容可谓包罗万象，细致入微，如赵翼所说：“今合计全集及遗稿，实共一万余首。每一首必有一意，就一首中，如近体每首二联，又一句必有一意。凡一草、一木、一鱼、一鸟，无不裁剪入诗，是一万首即有一万大意，又有四万小意。自非才思灵敏，功力精勤，何以得此？信古来诗人未有之奇也”
三、平淡自然的語言特色
陆诗在语言方面的特色，历来所公认的是晓畅平易，精炼自然。他反对雕琢，更反对追求奇险。他认为“琢雕自是文言风格的平易自然并非轻率为之”“诗家忌草草，得句未须成”（《子聿入城》，卷四十九），而是来自遣字造语的锻炼，“煅诗未就且长吟”（《昼卧初起书事》，卷四十六），“转枕重思未稳诗”（《初夜暂就枕》，卷五十三），但锻炼不是目的，他最高的艺术追求，是归于自然平淡。所谓“工夫深处却平夷”（《追怀曾文清公呈赵教授赵近尝示诗》，卷二）。因此，清代陈訏在《宋十五家诗选·剑南诗选题词》中说：“读放翁诗，须深思其炼字炼句猛力炉锤之妙，方得真面目。若以浅易求之，不啻去而万里。”晚年的田园生活，稽山镜水的美景熏陶，不仅为诗人提供了丰富的诗材，也进一步促使他的诗风向着清丽幽淡的方向转化，赵翼在《瓯北诗话》中说：“放翁诗凡三变”，即少工藻绘，中务宏肆，晚造平淡。正是恰论，而“平淡”二字却并不是容易做到的，即便是大家，也往往是晚年方能达此境界，正如刘克庄所形容的：“皮毛落尽”，翁方纲说，陆游晚年作品“笔墨之清旷，与心地之淡远，夷然相得于无言之表。”
参考文献：
[1]许龙.钱钟书论陆游诗[J].嘉应大学学报，2002，02.
[2]杨昇.陆游晚年农村诗的艺术风格及特征[J].扬州教育学院学报，2010，03.
[3]蒋述卓.小楼听春雨 晴窗戏分茶——读陆游《临安春雨初霁》[J].北方音乐，2006，04.