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摘 要：《热铁皮屋顶上的猫》是田纳西·威廉斯的三大剧作之一，长期以来，读者的批评家都认为这是一出以争夺遗产为故事主线的戏，其实不然。本文试图通过对文本的细读揭示出该剧的真正主题。
关键词：田纳西·威廉斯；《热铁皮屋顶上的猫》；同性恋
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-12--01
初读《热铁皮屋顶上的猫》时大部分人都会觉得这是一个写遗产争夺的剧本。但是细看剧本就会发现疑点有二：第一，在全剧的中心部分（第二幕）中，几乎没有提及遗产分配的问题；第二，在整个剧本结束时，遗产分配的问题并没有得到解决，作者并没有给出任何的解决方案，问题还是悬在那里。换句话说，如果这出剧被认为是一出以争夺遗产为主要故事情节的剧本的话，那么读者会发现在这出剧中，作者只是提出了问题，而并没有解决问题，这就让整部剧显得很不完整。正如阿瑟·米勒所说：“这部戏应该有一个道德评判，但它却一直悬在半空，最终也没有落下来。假如我们打个比方，那就好像是哈姆雷特手里拿着剑，但总是不出手，而且又不拒绝决斗；他娶了奥菲利亚，后者又怎么都不死。”[1]
如果我们想弄清楚整个剧本的真正主题，定要解答的问题有二：第一，谁是题目中的那只猫；第二，题目中的热铁皮屋顶又指代什么。接下来，本文试图解答这两个问题。
问题一：谁是那只“猫”？
大部分读者，甚至是批评家都会认为玛格丽特是题目中提到的那只猫。在剧中，玛格丽特确实显得备受煎熬：她一心想要争取大额财产，但在老大一家人面前，她又显得那么没有话语权。老大自己是个律师，肯定会在争取遗产中有着一定优势；自己的丈夫却只知道喝酒，一點也不关心遗产的问题。另外，老大和妻子已经有了五个孩子，第六个也马上要出生了；而她和布里特却没有孩子，更糟糕的是，布里特还拒绝和她同床。但如果仔细研究剧本，我们会发现玛格丽特不会是剧本的核心人物。
首先我们从剧本的结构角度入手，剧本一共有三幕。第一幕主要内容是玛格丽特和布里特在房间里争吵，两个争吵不休的话题是布里特为什么开始变得消沉。第二幕是全剧的核心部分，几乎整幕都是大爹和布里特的对话，话题依然是布里特为何消沉。而玛格丽特在这一幕中的台词寥寥无几。在第三幕的前半部分，玛格丽特开始和老大夫妇俩争吵；在后半部分，玛格丽特又和布里特在卧室内争吵，原因是布里特不愿意和她同床。这样一分析，我们不难看出，其实贯穿整个剧本的只有一个角色，那便是布里特。
其次我们从人物深度入手，找出剧本的真正主角。读过田纳西 威廉斯的作品的人应该知道，他喜欢在他的作品中用某个或几个次要人物来挖掘主要人物的过去和一些重要经历。比如说在威廉斯的著名剧本《欲望号街车》中，读者和批评家往往认为女性角色布兰琪是该剧的重要人物，但后来越来越多的学者认为该剧的重要人物其实是一直没有出现在舞台上的布兰琪的同性恋丈夫艾伦。剧本开始时艾伦已经死了，但他的形象被在台上所有其他角色的对话成功复活，而拥有大量台词的其他的角色的作用只是复活艾伦。从这方面着手，我们不难发现在《热铁皮屋顶上的猫》中，布里克和大爹的过去被挖掘的较多，但对玛格丽特的历史却挖掘的比较少。在剧中我们能找到的玛格丽特的过去只是她因为怀疑布里克和其好友斯基普之间可能存在着同性恋关系，所以她引诱斯基普上床，以此证明他是同性恋。除此之外，剧中几乎再也没有交代玛格丽特的过去了。而且，似乎威廉斯介绍玛格丽特过去的真正目的并不是想要挖掘这个角色，而是想通过介绍她的过去来挖出斯基普的死因，并以此来说明布里克的性取向。由此看来，玛格丽特这个角色的确显得比较“扁平”。在剧本中，布里克的人物形象要比她丰富的多了。
至此，我们有理由相信在题目中出现的那只“猫”，应该是布里克，而非玛格丽特。
问题二：“热铁皮屋顶”指代什么？
我们现在已经知道题目中的那只“猫”是布里克，那他脚下的“热铁皮屋顶”是代表着什么呢？在剧本的一开始，作者就开始交代布里克突然变得消沉起来，不停地喝酒，甚至莫名其妙的在中学操场上摔伤了腿。在一开始，布里克就显得焦躁不安。在他和玛格丽特以及和大爹的对话中，我们可以一点一点挖掘到布里克意志消沉的真正原因：他之前的好友斯基普发现自己是同性恋，由于当时整个美国社会的恐同情节相当严重，斯基普无人倾诉，在濒临崩溃之际打电话给布里克，并表现出自己对布里克的同性之情。但接受了当时美国主流文化——清教主义的布里克表现出了对同性恋的反感和厌恶。他没有意识到斯基普已经处于崩溃的边缘，绝情的挂断了电话。然后斯基普因注射过多镇静剂死亡。布里克便开始了自责，他自知道自己的绝情让好朋友丧生。同时他自己的同性恋意识也开始觉醒，但他的清教主义结节绝对不允许他承认自己是个同性恋。所以他一直处在矛盾中，唯一的解决方案便是整日用酒精麻醉自己。一方面，布里克在对好友的死的自责；另一方面，他又在抗拒承认自己的同性恋意识已经觉醒，所以整个剧本从头到尾，他都是处在“热铁皮屋顶”上。
综上，我们可以分析出该剧本的主题并非是遗产争夺，而是以布里克为代表的美国同性恋个体在自己的同性恋意识觉醒之后内心产生的挣扎与痛苦。
参考文献：
[1]Miller， Arthur. “The Shadows of the Gods”. p. 191.
关键词：田纳西·威廉斯；《热铁皮屋顶上的猫》；同性恋
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-12--01
初读《热铁皮屋顶上的猫》时大部分人都会觉得这是一个写遗产争夺的剧本。但是细看剧本就会发现疑点有二：第一，在全剧的中心部分（第二幕）中，几乎没有提及遗产分配的问题；第二，在整个剧本结束时，遗产分配的问题并没有得到解决，作者并没有给出任何的解决方案，问题还是悬在那里。换句话说，如果这出剧被认为是一出以争夺遗产为主要故事情节的剧本的话，那么读者会发现在这出剧中，作者只是提出了问题，而并没有解决问题，这就让整部剧显得很不完整。正如阿瑟·米勒所说：“这部戏应该有一个道德评判，但它却一直悬在半空，最终也没有落下来。假如我们打个比方，那就好像是哈姆雷特手里拿着剑，但总是不出手，而且又不拒绝决斗；他娶了奥菲利亚，后者又怎么都不死。”[1]
如果我们想弄清楚整个剧本的真正主题，定要解答的问题有二：第一，谁是题目中的那只猫；第二，题目中的热铁皮屋顶又指代什么。接下来，本文试图解答这两个问题。
问题一：谁是那只“猫”？
大部分读者，甚至是批评家都会认为玛格丽特是题目中提到的那只猫。在剧中，玛格丽特确实显得备受煎熬：她一心想要争取大额财产，但在老大一家人面前，她又显得那么没有话语权。老大自己是个律师，肯定会在争取遗产中有着一定优势；自己的丈夫却只知道喝酒，一點也不关心遗产的问题。另外，老大和妻子已经有了五个孩子，第六个也马上要出生了；而她和布里特却没有孩子，更糟糕的是，布里特还拒绝和她同床。但如果仔细研究剧本，我们会发现玛格丽特不会是剧本的核心人物。
首先我们从剧本的结构角度入手，剧本一共有三幕。第一幕主要内容是玛格丽特和布里特在房间里争吵，两个争吵不休的话题是布里特为什么开始变得消沉。第二幕是全剧的核心部分，几乎整幕都是大爹和布里特的对话，话题依然是布里特为何消沉。而玛格丽特在这一幕中的台词寥寥无几。在第三幕的前半部分，玛格丽特开始和老大夫妇俩争吵；在后半部分，玛格丽特又和布里特在卧室内争吵，原因是布里特不愿意和她同床。这样一分析，我们不难看出，其实贯穿整个剧本的只有一个角色，那便是布里特。
其次我们从人物深度入手，找出剧本的真正主角。读过田纳西 威廉斯的作品的人应该知道，他喜欢在他的作品中用某个或几个次要人物来挖掘主要人物的过去和一些重要经历。比如说在威廉斯的著名剧本《欲望号街车》中，读者和批评家往往认为女性角色布兰琪是该剧的重要人物，但后来越来越多的学者认为该剧的重要人物其实是一直没有出现在舞台上的布兰琪的同性恋丈夫艾伦。剧本开始时艾伦已经死了，但他的形象被在台上所有其他角色的对话成功复活，而拥有大量台词的其他的角色的作用只是复活艾伦。从这方面着手，我们不难发现在《热铁皮屋顶上的猫》中，布里克和大爹的过去被挖掘的较多，但对玛格丽特的历史却挖掘的比较少。在剧中我们能找到的玛格丽特的过去只是她因为怀疑布里克和其好友斯基普之间可能存在着同性恋关系，所以她引诱斯基普上床，以此证明他是同性恋。除此之外，剧中几乎再也没有交代玛格丽特的过去了。而且，似乎威廉斯介绍玛格丽特过去的真正目的并不是想要挖掘这个角色，而是想通过介绍她的过去来挖出斯基普的死因，并以此来说明布里克的性取向。由此看来，玛格丽特这个角色的确显得比较“扁平”。在剧本中，布里克的人物形象要比她丰富的多了。
至此，我们有理由相信在题目中出现的那只“猫”，应该是布里克，而非玛格丽特。
问题二：“热铁皮屋顶”指代什么？
我们现在已经知道题目中的那只“猫”是布里克，那他脚下的“热铁皮屋顶”是代表着什么呢？在剧本的一开始，作者就开始交代布里克突然变得消沉起来，不停地喝酒，甚至莫名其妙的在中学操场上摔伤了腿。在一开始，布里克就显得焦躁不安。在他和玛格丽特以及和大爹的对话中，我们可以一点一点挖掘到布里克意志消沉的真正原因：他之前的好友斯基普发现自己是同性恋，由于当时整个美国社会的恐同情节相当严重，斯基普无人倾诉，在濒临崩溃之际打电话给布里克，并表现出自己对布里克的同性之情。但接受了当时美国主流文化——清教主义的布里克表现出了对同性恋的反感和厌恶。他没有意识到斯基普已经处于崩溃的边缘，绝情的挂断了电话。然后斯基普因注射过多镇静剂死亡。布里克便开始了自责，他自知道自己的绝情让好朋友丧生。同时他自己的同性恋意识也开始觉醒，但他的清教主义结节绝对不允许他承认自己是个同性恋。所以他一直处在矛盾中，唯一的解决方案便是整日用酒精麻醉自己。一方面，布里克在对好友的死的自责；另一方面，他又在抗拒承认自己的同性恋意识已经觉醒，所以整个剧本从头到尾，他都是处在“热铁皮屋顶”上。
综上，我们可以分析出该剧本的主题并非是遗产争夺，而是以布里克为代表的美国同性恋个体在自己的同性恋意识觉醒之后内心产生的挣扎与痛苦。
参考文献：
[1]Miller， Arthur. “The Shadows of the Gods”. p. 191.