【摘 要】
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文章立足于更为广阔的图像视野而非电影,尝试建立从媒介角度分析舞蹈与影像的哲学关系.我们通过不同技术和媒介形式,把“舞蹈影像”分为绘画、符号、摄影、电影和信号等类型,从不同时期、不同媒介形式的舞蹈影像的内在张力,去认识舞蹈与影像、不同性质的舞蹈影像之间的差异,以此触及视觉再现时代舞蹈的核心问题:舞蹈在不断地成为影像的同时,也成为一种对图像的张力完成突破的艺术创作,舞蹈通过连续不断生命的自由运动,展现出在绘画的图像性和造型性之间、在符号的精确性与自由性之间、在摄影的给定与摄取之间、在电影的记录与幻觉之间、在视
【机 构】
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北京大学艺术学院,北京100871
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文章立足于更为广阔的图像视野而非电影,尝试建立从媒介角度分析舞蹈与影像的哲学关系.我们通过不同技术和媒介形式,把“舞蹈影像”分为绘画、符号、摄影、电影和信号等类型,从不同时期、不同媒介形式的舞蹈影像的内在张力,去认识舞蹈与影像、不同性质的舞蹈影像之间的差异,以此触及视觉再现时代舞蹈的核心问题:舞蹈在不断地成为影像的同时,也成为一种对图像的张力完成突破的艺术创作,舞蹈通过连续不断生命的自由运动,展现出在绘画的图像性和造型性之间、在符号的精确性与自由性之间、在摄影的给定与摄取之间、在电影的记录与幻觉之间、在视频信号的分解与重组之间,成为一种超越性力量.
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文章运用文献资料法和调查法,以关公民俗节庆体育的作用和角色作为研究对象,从体旅融合背景下关公民俗节庆体育所处的政治、经济、文化作为逻辑分析的起点,经过系统分析认为体旅融合的背景下关公民俗节庆体育的角色定位应当是:和谐社会的推动者;产业结构调整的带动者;乡村治理的促进者.在此基础上,对体旅融合背景下关公民俗节庆体育进行功能调适具体路径为:弘扬传统文化,助力乡村自治;促进乡村产业结构调整,均衡城乡经济发展;辅助民生改善,提升政治影响力.
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