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近来心绪颇不宁静。偶尔闲暇无事,喜欢在心底默诵一些古诗词。而往往想到的第一阕宋词是苏轼的《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》:十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉。
生死其实只有一线之隔,但那确实是人鬼殊途,任你有通天本事,也是难以逾越的。蒲松龄笔下的鬼世界只是虚妄,小说家言不可当真,不然苏东坡怎会生出这样的千古凄绝之句!
亡人已去十年,仍有这般切肤之痛,让那些刚刚阴阳分离的人又作何感呢?这让我想起几年前看过一部缉毒题材的纪录片。给我印象最深的是这样一个情节:一个少数民族的缉毒队员在战斗中牺牲了,按照当地的习俗实行土葬。战友们搀来了他年逾古稀的老母亲。我以为这位白发苍苍的老太会扑上去嚎啕痛哭,但是没有。她嘴里咕哝着,一手把住棺椁,颤巍巍地腾出另一只手,照准儿子冰冷的脸颊就是一巴掌。荧屏上的字幕是:“你这小崽子骗我啊,不是说要给我送终吗?”就是这一个耳光,让我也禁不住潸然泪下:死者长已矣,而生者还要忍受无尽的相思之苦,梦中每每哭泣着醒来,这又岂是东坡居士一个“两茫茫”能够形容得来的?
以前读书,看到“生别离”这个词,总以为是指生者送别死者。及至后来看到陆侃如、冯沅君两位先生的《中国诗史》,方明白这个“生”字还有另一种解释:刚刚。于是就有了另一种涵义:刚刚分别时的心情也是很凄然的。
忘记郭富城和吴倩莲主演的那部影片叫什么名字,却记住了最后一个场景。男女主角约好一起从码头离开香港。但在最后关头男主角却被仇人杀死。码头上,女主角在痴痴地等,一定要等爱人来了一起走。最后经不住知道真相的老警察相劝,她独自上了船,但还不忘解下自己的纱巾系在码头上。她回头一笑,告诉老警察替她捎句话。就是这一笑啊,再次让我涕泪滂沱。本该是痛不欲生的感觉在这里被导演安排成淡淡一笑,反而更加深了刻骨的悲伤和震撼。当死亡被有意无意当作依然鲜活的时候,他带给生者的又岂止是无尽的哀思呢?
死去或者活着,其实都是一种存在状态,就像物理中学过的物质守恒定律一样。所不同的是,人作为惟一能够自诩为万物之灵的动物,赋予了生和死太多的含义,结果让自己无所适从了。余生也晚,未及赶上蒲松龄老先生写狐的年代,不然当赴淄川,向蒲翁请教生死问题。他的答案会不会也是像东坡先生说的一样,是个“生死两茫茫”呢?
生死其实只有一线之隔,但那确实是人鬼殊途,任你有通天本事,也是难以逾越的。蒲松龄笔下的鬼世界只是虚妄,小说家言不可当真,不然苏东坡怎会生出这样的千古凄绝之句!
亡人已去十年,仍有这般切肤之痛,让那些刚刚阴阳分离的人又作何感呢?这让我想起几年前看过一部缉毒题材的纪录片。给我印象最深的是这样一个情节:一个少数民族的缉毒队员在战斗中牺牲了,按照当地的习俗实行土葬。战友们搀来了他年逾古稀的老母亲。我以为这位白发苍苍的老太会扑上去嚎啕痛哭,但是没有。她嘴里咕哝着,一手把住棺椁,颤巍巍地腾出另一只手,照准儿子冰冷的脸颊就是一巴掌。荧屏上的字幕是:“你这小崽子骗我啊,不是说要给我送终吗?”就是这一个耳光,让我也禁不住潸然泪下:死者长已矣,而生者还要忍受无尽的相思之苦,梦中每每哭泣着醒来,这又岂是东坡居士一个“两茫茫”能够形容得来的?
以前读书,看到“生别离”这个词,总以为是指生者送别死者。及至后来看到陆侃如、冯沅君两位先生的《中国诗史》,方明白这个“生”字还有另一种解释:刚刚。于是就有了另一种涵义:刚刚分别时的心情也是很凄然的。
忘记郭富城和吴倩莲主演的那部影片叫什么名字,却记住了最后一个场景。男女主角约好一起从码头离开香港。但在最后关头男主角却被仇人杀死。码头上,女主角在痴痴地等,一定要等爱人来了一起走。最后经不住知道真相的老警察相劝,她独自上了船,但还不忘解下自己的纱巾系在码头上。她回头一笑,告诉老警察替她捎句话。就是这一笑啊,再次让我涕泪滂沱。本该是痛不欲生的感觉在这里被导演安排成淡淡一笑,反而更加深了刻骨的悲伤和震撼。当死亡被有意无意当作依然鲜活的时候,他带给生者的又岂止是无尽的哀思呢?
死去或者活着,其实都是一种存在状态,就像物理中学过的物质守恒定律一样。所不同的是,人作为惟一能够自诩为万物之灵的动物,赋予了生和死太多的含义,结果让自己无所适从了。余生也晚,未及赶上蒲松龄老先生写狐的年代,不然当赴淄川,向蒲翁请教生死问题。他的答案会不会也是像东坡先生说的一样,是个“生死两茫茫”呢?