【摘 要】
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在90年代的"放逐"文化姿态中,中国电影表演出现了放弃"社会代言体"性质的情绪化表演思潮。它接近于一种具有个人自传体性质的"行为艺术",它既有时代的规定性,也有青春文化的
【基金项目】
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上海市教育委员会高校一流学科建设计划(项目编号:12YL0907);2011年上海市哲学社会科学规划项目“新时期电影表演美学史述”(项目编号:2011BWY010)的阶段性成果之一
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在90年代的"放逐"文化姿态中,中国电影表演出现了放弃"社会代言体"性质的情绪化表演思潮。它接近于一种具有个人自传体性质的"行为艺术",它既有时代的规定性,也有青春文化的悖论性,更有文化误读的功利性,成为了第六代电影的形象表意以及精神"假面"。情绪化表演的具体修辞形态,体现在去戏剧化的表演方法、即兴表演、非职业表演和日常化语言等方面,并形成了纪实性和虚幻性的两种情绪化表演状态。
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