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摘 要:中国陶瓷之所以成为中国文明的象征,是由其造型、材质和具有民族特色的装饰决定的。我国的陶瓷装饰的材料十分丰富;从工艺上讲有釉上彩、釉下彩、釉中彩合称陶瓷三大类装饰,陶瓷颜料也十分丰富,即有中国传统的精粹釉下青花、高温颜色釉、又有釉上的粉彩、古彩,这两种极具有代表性的两大传统釉上彩艺术门类。而外来泊的西洋彩——新彩,随着陶瓷绘画的发展,形成了一种有别于传统秞上彩的陶瓷装饰新品种也引起了人们的高度重视。新彩旧称洋彩,这种秞上彩陶瓷新材料在19世纪末20世纪初从德国等欧洲国家传入中国引进的，一种全新的陶瓷装饰技法。本文仅就陶瓷新彩的工艺及美学特征作一番探讨。
关键词:陶瓷新彩新彩装饰特征特性
中图分类号:TQ174 文献标识码:A 文章编号:1674-098X(2011)05(b)-0234-01
1 陶瓷新彩的发展回顾
新彩旧称洋彩,这种秞上彩陶瓷新材料在19世纪末20世纪初从德国等欧洲国家传入中国引进的,一种全新的陶瓷装饰技法。18世纪的西方国家,科学技术的进步带动了陶瓷工业的迅速发展,其中釉上陶瓷颜料的制备也形成了一套科学方法,即以氧化铁、铜、等矿物为原料,经过高温煅烧成各种色彩的熔块,再配以低温釉附着剂(溶剂)研磨制备而成。此种低温釉上颜料发色稳定,绝大部分颜色都可以互相调配,烧成前后的颜料色基本保持一致。新彩在20世纪50年代以前称“洋彩”这是因为色料的来源、装饰的技法,都是欧洲国家传来的,便有“洋彩”之称,由于新彩工艺简单,发色稳定的优势,在20世纪50年代之后,经过一系列的革新和研究。我国在景德镇率先开始了“洋彩”颜料的生产,随后在湖南醴陵、山东等地相继开始新彩颜料的生产;自此,“洋彩”便在我国安家落户了,此后,又出现了很多新彩种类,色彩也更加丰富了。现在我国不仅能自立生产各种颜料而且在表现技法上,也吸收了我国绘画的没骨法、工笔法及写意画法。所谓的“洋彩”已经失去了它的涵义,因此定名为“新彩”。新彩颜料呈色多,性能好,即能手绘人物、山水、花鸟图案都没局限性。因此在我国陶瓷装饰方面得到大量使用,也成了陶瓷装饰课程必修的基础课之一。（如图1）
2 新彩装饰的工艺特征
2.1 陶瓷新彩颜料的特点
新彩颜料的特点:新彩所用色料是釉上低温色料,新彩装饰是用低温色料在成瓷白胎上作画,然后放入窑中约750～850℃左右烧成得到的产品。新彩颜料主要由色剂和溶剂两部分组成,色剂是以铜、锰、铁、铬、钴等各种金属氧化物为原料,经过高温锻烧后制备成各种不同色彩的熔块,是颜色的主要发色部分。熔剂是一种低温玻璃质的附着剂,其成分对颜料的发色、光泽度、烧成温度有直接的影响。新彩颜料的特点是色相丰富、品种齐全、发色稳定,在烧成前后其色相、色调不变、甚至比烧前颜色纯度更高,更有光泽感。并且大部分新彩颜料可互相调配,形成新的间色。新彩调配原理与普通色彩调配原理基本一致。新彩颜色较薄而又鲜艳明快,能使彩绘者很容易掌握色度的艺术效果。在调色时,即可用油调也能用水和胶调,均能得到理想的艺术效果。从陶瓷工艺上讲低温色料稳定,因此陶瓷釉上装饰色料稳定性好,这就使得新彩的色彩在较之传统古彩、粉彩以及其它釉上彩更为齐全,并可以互相调配,更好地满足画面的色彩要求。由于新彩的色彩丰富性,增加彩料的细致、高雅的特性,即可以精细勾线填色又可以通过颜料的稀释作画显示色彩的巧妙美观,丰富多彩表现各种各样的题材,它以多样的表现形式,独特的艺术语言得到了人们的推崇。
2.2 陶瓷新彩装饰形式和装饰技法特性
(1)新彩的装饰形式有:手工彩绘、墨彩描金、广彩、潮彩、刷花、喷彩装饰、贴花纸等;陶瓷新彩装饰主要的使用形式和方法是手绘,即用各种毛笔和新彩颜料直接在白色的瓷胎上绘画,即可画山水、人物、花鸟表现的题材非常广泛,特别是高档的艺术瓷都是以手工彩绘形式出现。其次是贴花,即用新彩颜料制成釉上薄膜贴花纸、再贴在白色的瓷胎上,经烤花而成。贴花非常适合工业化批量生产,成本低廉。这也是新彩中应用最为广泛、覆盖面最大的还是贴花装饰形式。
(2)新彩绘制的技法 新彩手工彩绘的表现技法是极其丰富的。主要常用的技法有勾、填、点、彩、跺拍、刷、重色、喷色、刷色、扒、括等。新彩表现手法灵活,表现力强,因此,从事新彩创作的艺术家经过长期的摸索实践,也形成了自己独有的创新技法,比如一些特殊的表现技法:括擦法、流淌法、油渍法、翟点法、残留法等等。因此材料的实践性对新彩这门艺术就显得尤为的重要。陶瓷新彩工艺制作上主要的技法有①洗染法:洗染是用颜色渲染出明暗层次,以海绵跺拍等做辅助工具,主要用在人物衣裙或花鸟上,将颜色从深到浅进行洗染,使画面的花、鸟或人物衣裙有立体感。②平填法,用颜色均匀地画在要表现的画面上,要求颜料不干不稀(樟脑油不能太多),厚薄均匀自然。勾线等填色常常结合一起使用。③接染法,用两种或两种以上的颜色自然接染在一起,用干净的彩笔或海绵等为辅助工具,将不同的颜色接染在一起,要求接色均匀,少留笔痕。但由于新彩装饰艺术是火的艺术,所以我们要充分认识和掌握新彩工具和颜料的特点,才能达到作品效果。
3 陶瓷新彩装饰艺术的美学特征
3.1 陶瓷新彩具有丰富色彩的表现特点
新彩的色彩丰富性来源于其色彩的稳定性以及色彩间可以相互调配的工艺特点。举例来说,传统陶瓷装饰的青花用色单纯,色阶也很丰富,相当于一种纯水墨的表现,但是青花仅有一种色系。而古彩的色彩也发展的多种多样,其特点是艳的而硬朗,但不足的是缺乏一种温和,即中性的灰色调子,粉彩色彩虽更加丰富、雅致、鲜艳,也更加柔和,但略缺一些厚重感,就目前來说,新彩的色彩可以相互调配,所以调配产生的色彩色度之间的无数微妙差异,才如此丰富。其调配产生的色彩色度之间的无数微妙差异才如此的丰富,其特性更加接近于绘画艺术,陶瓷艺术工作者调配时,可以根据画面需要而灵活运用,充分发挥新彩材料的特性赋予陶瓷新彩装饰以纤细、柔美、高雅、名贵之艺术感受。
3.2 陶瓷新彩具有装饰技法的多样性
新彩用色自由,相对传统的古彩、粉彩更随意大胆,效果也极为丰富多样。它即可以用手绘制山水、花鸟、人物、古意新画;又可以写胸中逸气、彰显个性。从工艺上来讲,釉上新彩在色彩上更能表现陶瓷创作的内含和主题,即能工能写、兼工带写,又能中西结合,即可以象古彩,粉彩一样勾线填色的传统技法,又可以制作水墨没骨画,还可以复制油画、水彩画等表现力极强,同是色彩种类丰富,发色稳定、呈色光亮、烧成温度宽、且烧成前后色彩相差不大,这有利于更好把握色彩效果。
4 结语
总之,新彩陶瓷艺术品的特色与审美不仅表现在扎实的绘画和填色技法,还需要全面的艺术修养。新彩作品的主题,画面虚实,装饰技法的多种运用都需要经过长期的创作实践才能做到得心应手,恰到好处。新彩装饰的任何表现形式与技法都不是目的,而如何在这些形式与技法中表现出内涵与思想才是关键。在作画时表现出熟练的造型能力,材质精,手法新,意韵深的作品。这就要求我们不断关注时代、关注生活、开阔眼界,同时还要善于汲取不同领域的艺术与科学知识。然后凭借个人的艺术素养与兴趣进行创造,相信随着我们不断尝试新彩装饰艺术会创造出更多具有时代特色的陶瓷艺术品。
参考文献
[1] 李磊颖.传统陶瓷新彩装饰.武汉理工大学出版社,2006,10.
[2] 张文兵,曾军.陶瓷新彩技法.北京工艺美术出版社,2005.
[3] 郑年胜,刘扬.景德镇陶瓷艺术精品鉴赏—五彩、新彩.上海书画出版社,2002.
关键词:陶瓷新彩新彩装饰特征特性
中图分类号:TQ174 文献标识码:A 文章编号:1674-098X(2011)05(b)-0234-01
1 陶瓷新彩的发展回顾
新彩旧称洋彩,这种秞上彩陶瓷新材料在19世纪末20世纪初从德国等欧洲国家传入中国引进的,一种全新的陶瓷装饰技法。18世纪的西方国家,科学技术的进步带动了陶瓷工业的迅速发展,其中釉上陶瓷颜料的制备也形成了一套科学方法,即以氧化铁、铜、等矿物为原料,经过高温煅烧成各种色彩的熔块,再配以低温釉附着剂(溶剂)研磨制备而成。此种低温釉上颜料发色稳定,绝大部分颜色都可以互相调配,烧成前后的颜料色基本保持一致。新彩在20世纪50年代以前称“洋彩”这是因为色料的来源、装饰的技法,都是欧洲国家传来的,便有“洋彩”之称,由于新彩工艺简单,发色稳定的优势,在20世纪50年代之后,经过一系列的革新和研究。我国在景德镇率先开始了“洋彩”颜料的生产,随后在湖南醴陵、山东等地相继开始新彩颜料的生产;自此,“洋彩”便在我国安家落户了,此后,又出现了很多新彩种类,色彩也更加丰富了。现在我国不仅能自立生产各种颜料而且在表现技法上,也吸收了我国绘画的没骨法、工笔法及写意画法。所谓的“洋彩”已经失去了它的涵义,因此定名为“新彩”。新彩颜料呈色多,性能好,即能手绘人物、山水、花鸟图案都没局限性。因此在我国陶瓷装饰方面得到大量使用,也成了陶瓷装饰课程必修的基础课之一。（如图1）
2 新彩装饰的工艺特征
2.1 陶瓷新彩颜料的特点
新彩颜料的特点:新彩所用色料是釉上低温色料,新彩装饰是用低温色料在成瓷白胎上作画,然后放入窑中约750～850℃左右烧成得到的产品。新彩颜料主要由色剂和溶剂两部分组成,色剂是以铜、锰、铁、铬、钴等各种金属氧化物为原料,经过高温锻烧后制备成各种不同色彩的熔块,是颜色的主要发色部分。熔剂是一种低温玻璃质的附着剂,其成分对颜料的发色、光泽度、烧成温度有直接的影响。新彩颜料的特点是色相丰富、品种齐全、发色稳定,在烧成前后其色相、色调不变、甚至比烧前颜色纯度更高,更有光泽感。并且大部分新彩颜料可互相调配,形成新的间色。新彩调配原理与普通色彩调配原理基本一致。新彩颜色较薄而又鲜艳明快,能使彩绘者很容易掌握色度的艺术效果。在调色时,即可用油调也能用水和胶调,均能得到理想的艺术效果。从陶瓷工艺上讲低温色料稳定,因此陶瓷釉上装饰色料稳定性好,这就使得新彩的色彩在较之传统古彩、粉彩以及其它釉上彩更为齐全,并可以互相调配,更好地满足画面的色彩要求。由于新彩的色彩丰富性,增加彩料的细致、高雅的特性,即可以精细勾线填色又可以通过颜料的稀释作画显示色彩的巧妙美观,丰富多彩表现各种各样的题材,它以多样的表现形式,独特的艺术语言得到了人们的推崇。
2.2 陶瓷新彩装饰形式和装饰技法特性
(1)新彩的装饰形式有:手工彩绘、墨彩描金、广彩、潮彩、刷花、喷彩装饰、贴花纸等;陶瓷新彩装饰主要的使用形式和方法是手绘,即用各种毛笔和新彩颜料直接在白色的瓷胎上绘画,即可画山水、人物、花鸟表现的题材非常广泛,特别是高档的艺术瓷都是以手工彩绘形式出现。其次是贴花,即用新彩颜料制成釉上薄膜贴花纸、再贴在白色的瓷胎上,经烤花而成。贴花非常适合工业化批量生产,成本低廉。这也是新彩中应用最为广泛、覆盖面最大的还是贴花装饰形式。
(2)新彩绘制的技法 新彩手工彩绘的表现技法是极其丰富的。主要常用的技法有勾、填、点、彩、跺拍、刷、重色、喷色、刷色、扒、括等。新彩表现手法灵活,表现力强,因此,从事新彩创作的艺术家经过长期的摸索实践,也形成了自己独有的创新技法,比如一些特殊的表现技法:括擦法、流淌法、油渍法、翟点法、残留法等等。因此材料的实践性对新彩这门艺术就显得尤为的重要。陶瓷新彩工艺制作上主要的技法有①洗染法:洗染是用颜色渲染出明暗层次,以海绵跺拍等做辅助工具,主要用在人物衣裙或花鸟上,将颜色从深到浅进行洗染,使画面的花、鸟或人物衣裙有立体感。②平填法,用颜色均匀地画在要表现的画面上,要求颜料不干不稀(樟脑油不能太多),厚薄均匀自然。勾线等填色常常结合一起使用。③接染法,用两种或两种以上的颜色自然接染在一起,用干净的彩笔或海绵等为辅助工具,将不同的颜色接染在一起,要求接色均匀,少留笔痕。但由于新彩装饰艺术是火的艺术,所以我们要充分认识和掌握新彩工具和颜料的特点,才能达到作品效果。
3 陶瓷新彩装饰艺术的美学特征
3.1 陶瓷新彩具有丰富色彩的表现特点
新彩的色彩丰富性来源于其色彩的稳定性以及色彩间可以相互调配的工艺特点。举例来说,传统陶瓷装饰的青花用色单纯,色阶也很丰富,相当于一种纯水墨的表现,但是青花仅有一种色系。而古彩的色彩也发展的多种多样,其特点是艳的而硬朗,但不足的是缺乏一种温和,即中性的灰色调子,粉彩色彩虽更加丰富、雅致、鲜艳,也更加柔和,但略缺一些厚重感,就目前來说,新彩的色彩可以相互调配,所以调配产生的色彩色度之间的无数微妙差异,才如此丰富。其调配产生的色彩色度之间的无数微妙差异才如此的丰富,其特性更加接近于绘画艺术,陶瓷艺术工作者调配时,可以根据画面需要而灵活运用,充分发挥新彩材料的特性赋予陶瓷新彩装饰以纤细、柔美、高雅、名贵之艺术感受。
3.2 陶瓷新彩具有装饰技法的多样性
新彩用色自由,相对传统的古彩、粉彩更随意大胆,效果也极为丰富多样。它即可以用手绘制山水、花鸟、人物、古意新画;又可以写胸中逸气、彰显个性。从工艺上来讲,釉上新彩在色彩上更能表现陶瓷创作的内含和主题,即能工能写、兼工带写,又能中西结合,即可以象古彩,粉彩一样勾线填色的传统技法,又可以制作水墨没骨画,还可以复制油画、水彩画等表现力极强,同是色彩种类丰富,发色稳定、呈色光亮、烧成温度宽、且烧成前后色彩相差不大,这有利于更好把握色彩效果。
4 结语
总之,新彩陶瓷艺术品的特色与审美不仅表现在扎实的绘画和填色技法,还需要全面的艺术修养。新彩作品的主题,画面虚实,装饰技法的多种运用都需要经过长期的创作实践才能做到得心应手,恰到好处。新彩装饰的任何表现形式与技法都不是目的,而如何在这些形式与技法中表现出内涵与思想才是关键。在作画时表现出熟练的造型能力,材质精,手法新,意韵深的作品。这就要求我们不断关注时代、关注生活、开阔眼界,同时还要善于汲取不同领域的艺术与科学知识。然后凭借个人的艺术素养与兴趣进行创造,相信随着我们不断尝试新彩装饰艺术会创造出更多具有时代特色的陶瓷艺术品。
参考文献
[1] 李磊颖.传统陶瓷新彩装饰.武汉理工大学出版社,2006,10.
[2] 张文兵,曾军.陶瓷新彩技法.北京工艺美术出版社,2005.
[3] 郑年胜,刘扬.景德镇陶瓷艺术精品鉴赏—五彩、新彩.上海书画出版社,2002.