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有钱了，设备先进了，直播水平就比以前好吗？肯定不是!
时代进步了，记者的文艺就比以前好吗?肯定不是!
有了新媒体，老百姓对于信息的接受，就肯定更顺畅吗?也肯定不是!
传播的所有渠道都是次要的，关键要看传播的是什么东西，是否能以老百姓认可的接受方式来传递。
八股之惑
十几年来，中央电视台新闻中心每周一都要开例会，总结上一周的宣传，布置本周的工作。
我印象中，央视副台长孙玉胜在当新闻中心主任时，有一句话在例会上说了不只二十遍：“你说现在这帮小孩儿，二十锒铛岁，怎么写出来的稿子，用得全是文革式的语言，哪学来的那么大的八股气呢?”
所谓八股气，是批评年轻记者做出的正面典型宣传不抓人——本来挺感人的模范典型事迹，被报道成了橡皮面孔，看着不痛不痒的，这被孙玉胜称之为——电视八股文。
电视八股文上下都不讨好：主管领导不满、普通观众不屑。因为，这些英雄典型都是人们耳熟能详的人物，其艰苦卓绝的模范事迹本来非常感人，而电视又是最具有表现力的媒体工具，声画俱备，但做出来的节目，还不如看看报纸感人。有时，看着电视里的模范事迹，还显得那么做作，乃至怀疑其真实性。这肯定是某个环节出了问题。
要达到传播效果的最大化，要提高宣传报道的有效性，主旨立意确定后，搞报道的人，是第一个环节。及时准确地领会上级的意图，再通过采制的节目传达下去。
但刚出校门的年轻记者，参加工作没两天，就提搂着话筒出去采访了，本身文字的锤炼机会就少，又逼着他们写歌功颂德式的稿子，只得寻行数墨，不模仿前人，模仿谁呀?
小年轻们又没有那么厚的生活底蕴，又没有“农奴翻身作主人”的切身感受，更没有“宁可前进一步死，不可后退半步生”的万丈革命豪情、格物致知的探究精神、划粥割齑的努力付出，只是胶柱鼓瑟，照猫画虎，交差了事，这样出来的“电视八股文”，能好看吗?
不过，后来每次听到孙主任的这一诘问，我心里都在念叨：“文革语言?年轻记者要是真把‘文革语言’能学到家、学到位，那还真算本事!虽然文革时期社论往往是颠倒黑白的无稽之谈，但‘一夫当关，万夫莫开’的激情劲头却还真足。”
从这一层面，我特别理解白岩松“渴望变老”的表态，只有变老，才有历炼和磨难，才体会到时代的变迁。还有一种表达就是——人沉下去，新闻才会浮起来。
审美疲劳
我小的时候，蔬菜叫作——时蔬。
豆角、青椒、西红柿，冬瓜、苦瓜、雪里蕻：乃至土豆、大白菜，都只是在各自的季节才上市，新鲜且便宜，让人们始终有食欲转换的期许和下厨烹制的欲望。
而现在许多蔬菜的青春美貌，是在蔬菜大棚里面被精心打扮出来的，以艳丽的外表、强打的精神，一年四季都爬上餐桌接客。虽然是宾馆大厨烹制的西兰花、芦笋、茭白、莼菜等高档菜，但却食之乏味。随着时蔬概念的日益淡漠，也没有了吃新鲜蔬菜的惊艳。
过去基层接到文件，学先进，比学赶帮超，是有着充足的酝酿、部署、教育和总结时间的。而如今的先进模范人物、正面典型报道，在报纸上、电视上，每天一个、甚至一天好几个。在基层，有时一个先进的事迹还没有读懂学完，马不停蹄地又要学习下一个。
经过长年的引领教导，见识了那么多先进模范的感人事迹，实话说，让人瞬间倾心的确实有，但能恒久钟情的却不多。
连我这把岁数的人，都有这样的审美疲劳，更何况现代多元社会下的年青人。
审美疲劳，原因在那里呢?
媒体舞蹈
从传媒研究的角度讲，历史上的统治者和执政者，无论中外，总是最大限度利用媒介展示人民对他的赞同，展示其执政的成绩，我们表象地理解为制造同意，表现业绩，这无可厚非。
英国人汉迪在其自传式作品《大象与跳蚤》中曾说：“我们所看到的世界是我们所愿意看到的世界”。但是，以我的个人在新闻界的从业经历来理解，媒体宣传的表现方式一定要与时俱进，在信息爆炸的年代，网络日益普及的今天，准确把握好“意识形态主管者→传媒从业者→广；大受众”三者间的互动关系，是提高传播效果的关键。
这里举一个反例：媒体和舆论期望的主旋律作品，为什么总像大熊猫一样，需要在养殖基地里人工哺乳喂养?为什么像芙蓉姐姐、天仙妹妹这样的“猪脚”，可以造就“网络代有女人出，各领风骚几个月”的奇观?为什么这些“乱七八糟”的东西，可以像蟑螂那样在网络上乱窜，而且繁殖力极强?
几十年不变的表现方式，高、大、全式的电视八股文，无论对有阅历的过来人、还是新生代的年轻人，其评价效果：轻者是古板、重者是滑稽。
实际上，改革开放以后，我国各条战线都取得了巨大成绩，为成就报道提供了丰富的素材和广阔的舞台，而数字化、新媒体、多通路的涌现，为正面报道提供了无限的空间。这时候，对于电视业者来说，话题又回归到内容制作的本源上——怎样减少、直至杜绝电视八股文?
任重，而道远!
(本文节选自《现场直播——新闻改革的标尺》，编者有删改。)
书评
◎在录像机和录像带还没发明之前，最初的电视播出，只有现场直播这一种形式。但是我当了十二年电视记者后发现，只有这种形式才真正具有电视的魅力。正像作者韩彪在书里写到的那样——现场直播是电视新闻本源的复归!
书中诙谐的文字和一大堆工作照，让我想起一起在天安门广场、珠峰、南极、北极、三峡工地上，一起支过卫星站、架过摄像机的同事们，让我想起了那些惊天动地的大直播的日日夜夜，让我想起了让人能够听到自己呼吸和心跳的紧张时刻……韩彪把这些提升到了“新闻改革的标尺”。
作者的数字新媒体的从业经历，让我们这些传统电视人，像江河边的渡河人，想扑进水中，又担fu水深，所以只好观望。
愿作者继续努力，使劲扑腾，能够“提升”出中国电视的未来。
——上海东方卫视副总编辑 谢力
◎《现场直播——新闻改革的标尺》是一部中央电视台新闻直播的十年大事记，资料真实而详尽。作者用常人无法接触到的第一手的鲜活素材，清晰地勾画出了中央电视台——这个中国新闻领军部门所创造的新闻直播史绩，对于研究中国电视新闻的改革发展是一部难得的珍贵史料。
功夫不负有心人，作者的素材储备实属罕见，小到手写的几页纸的请示报告，大到香港回归、澳门回归的珍贵现场照片，作者用他的笔、用他的照相机、用他的心，记录了十年间中央电视台新闻改革的发展脉络。我们这些亲历者，回眸一看，很是感慨，也羡慕和嫉妒作者的良苦用心和不懈坚持。
尤其是《现场直播——新闻改革的标尺》中的论文补记，是书中的亮点，有见地，有思想，这对于一个长期在主流媒体工作、长期从事主题性宣传的人来说，更属不易，使《现场直播——新闻改革的标尺》一书有了咂摸头、有了味道、且回味长久。
——中央电视台新闻评论部制片人 何昊
◎作为专业著述的《现场直播——新闻改革的标尺》，能做到赏心悦目已属不易，能够不断地波浪式地带给我这么多阅读快感，更是惊喜，惊喜于作者来自一线丰富的实践经验和扎实的专业功底，相信新闻从业者阅读此书，能够像我一样，得到很多启发和借鉴。
——浙江日报报业集团社长办公室主任 陆建亮
时代进步了，记者的文艺就比以前好吗?肯定不是!
有了新媒体，老百姓对于信息的接受，就肯定更顺畅吗?也肯定不是!
传播的所有渠道都是次要的，关键要看传播的是什么东西，是否能以老百姓认可的接受方式来传递。
八股之惑
十几年来，中央电视台新闻中心每周一都要开例会，总结上一周的宣传，布置本周的工作。
我印象中，央视副台长孙玉胜在当新闻中心主任时，有一句话在例会上说了不只二十遍：“你说现在这帮小孩儿，二十锒铛岁，怎么写出来的稿子，用得全是文革式的语言，哪学来的那么大的八股气呢?”
所谓八股气，是批评年轻记者做出的正面典型宣传不抓人——本来挺感人的模范典型事迹，被报道成了橡皮面孔，看着不痛不痒的，这被孙玉胜称之为——电视八股文。
电视八股文上下都不讨好：主管领导不满、普通观众不屑。因为，这些英雄典型都是人们耳熟能详的人物，其艰苦卓绝的模范事迹本来非常感人，而电视又是最具有表现力的媒体工具，声画俱备，但做出来的节目，还不如看看报纸感人。有时，看着电视里的模范事迹，还显得那么做作，乃至怀疑其真实性。这肯定是某个环节出了问题。
要达到传播效果的最大化，要提高宣传报道的有效性，主旨立意确定后，搞报道的人，是第一个环节。及时准确地领会上级的意图，再通过采制的节目传达下去。
但刚出校门的年轻记者，参加工作没两天，就提搂着话筒出去采访了，本身文字的锤炼机会就少，又逼着他们写歌功颂德式的稿子，只得寻行数墨，不模仿前人，模仿谁呀?
小年轻们又没有那么厚的生活底蕴，又没有“农奴翻身作主人”的切身感受，更没有“宁可前进一步死，不可后退半步生”的万丈革命豪情、格物致知的探究精神、划粥割齑的努力付出，只是胶柱鼓瑟，照猫画虎，交差了事，这样出来的“电视八股文”，能好看吗?
不过，后来每次听到孙主任的这一诘问，我心里都在念叨：“文革语言?年轻记者要是真把‘文革语言’能学到家、学到位，那还真算本事!虽然文革时期社论往往是颠倒黑白的无稽之谈，但‘一夫当关，万夫莫开’的激情劲头却还真足。”
从这一层面，我特别理解白岩松“渴望变老”的表态，只有变老，才有历炼和磨难，才体会到时代的变迁。还有一种表达就是——人沉下去，新闻才会浮起来。
审美疲劳
我小的时候，蔬菜叫作——时蔬。
豆角、青椒、西红柿，冬瓜、苦瓜、雪里蕻：乃至土豆、大白菜，都只是在各自的季节才上市，新鲜且便宜，让人们始终有食欲转换的期许和下厨烹制的欲望。
而现在许多蔬菜的青春美貌，是在蔬菜大棚里面被精心打扮出来的，以艳丽的外表、强打的精神，一年四季都爬上餐桌接客。虽然是宾馆大厨烹制的西兰花、芦笋、茭白、莼菜等高档菜，但却食之乏味。随着时蔬概念的日益淡漠，也没有了吃新鲜蔬菜的惊艳。
过去基层接到文件，学先进，比学赶帮超，是有着充足的酝酿、部署、教育和总结时间的。而如今的先进模范人物、正面典型报道，在报纸上、电视上，每天一个、甚至一天好几个。在基层，有时一个先进的事迹还没有读懂学完，马不停蹄地又要学习下一个。
经过长年的引领教导，见识了那么多先进模范的感人事迹，实话说，让人瞬间倾心的确实有，但能恒久钟情的却不多。
连我这把岁数的人，都有这样的审美疲劳，更何况现代多元社会下的年青人。
审美疲劳，原因在那里呢?
媒体舞蹈
从传媒研究的角度讲，历史上的统治者和执政者，无论中外，总是最大限度利用媒介展示人民对他的赞同，展示其执政的成绩，我们表象地理解为制造同意，表现业绩，这无可厚非。
英国人汉迪在其自传式作品《大象与跳蚤》中曾说：“我们所看到的世界是我们所愿意看到的世界”。但是，以我的个人在新闻界的从业经历来理解，媒体宣传的表现方式一定要与时俱进，在信息爆炸的年代，网络日益普及的今天，准确把握好“意识形态主管者→传媒从业者→广；大受众”三者间的互动关系，是提高传播效果的关键。
这里举一个反例：媒体和舆论期望的主旋律作品，为什么总像大熊猫一样，需要在养殖基地里人工哺乳喂养?为什么像芙蓉姐姐、天仙妹妹这样的“猪脚”，可以造就“网络代有女人出，各领风骚几个月”的奇观?为什么这些“乱七八糟”的东西，可以像蟑螂那样在网络上乱窜，而且繁殖力极强?
几十年不变的表现方式，高、大、全式的电视八股文，无论对有阅历的过来人、还是新生代的年轻人，其评价效果：轻者是古板、重者是滑稽。
实际上，改革开放以后，我国各条战线都取得了巨大成绩，为成就报道提供了丰富的素材和广阔的舞台，而数字化、新媒体、多通路的涌现，为正面报道提供了无限的空间。这时候，对于电视业者来说，话题又回归到内容制作的本源上——怎样减少、直至杜绝电视八股文?
任重，而道远!
(本文节选自《现场直播——新闻改革的标尺》，编者有删改。)
书评
◎在录像机和录像带还没发明之前，最初的电视播出，只有现场直播这一种形式。但是我当了十二年电视记者后发现，只有这种形式才真正具有电视的魅力。正像作者韩彪在书里写到的那样——现场直播是电视新闻本源的复归!
书中诙谐的文字和一大堆工作照，让我想起一起在天安门广场、珠峰、南极、北极、三峡工地上，一起支过卫星站、架过摄像机的同事们，让我想起了那些惊天动地的大直播的日日夜夜，让我想起了让人能够听到自己呼吸和心跳的紧张时刻……韩彪把这些提升到了“新闻改革的标尺”。
作者的数字新媒体的从业经历，让我们这些传统电视人，像江河边的渡河人，想扑进水中，又担fu水深，所以只好观望。
愿作者继续努力，使劲扑腾，能够“提升”出中国电视的未来。
——上海东方卫视副总编辑 谢力
◎《现场直播——新闻改革的标尺》是一部中央电视台新闻直播的十年大事记，资料真实而详尽。作者用常人无法接触到的第一手的鲜活素材，清晰地勾画出了中央电视台——这个中国新闻领军部门所创造的新闻直播史绩，对于研究中国电视新闻的改革发展是一部难得的珍贵史料。
功夫不负有心人，作者的素材储备实属罕见，小到手写的几页纸的请示报告，大到香港回归、澳门回归的珍贵现场照片，作者用他的笔、用他的照相机、用他的心，记录了十年间中央电视台新闻改革的发展脉络。我们这些亲历者，回眸一看，很是感慨，也羡慕和嫉妒作者的良苦用心和不懈坚持。
尤其是《现场直播——新闻改革的标尺》中的论文补记，是书中的亮点，有见地，有思想，这对于一个长期在主流媒体工作、长期从事主题性宣传的人来说，更属不易，使《现场直播——新闻改革的标尺》一书有了咂摸头、有了味道、且回味长久。
——中央电视台新闻评论部制片人 何昊
◎作为专业著述的《现场直播——新闻改革的标尺》，能做到赏心悦目已属不易，能够不断地波浪式地带给我这么多阅读快感，更是惊喜，惊喜于作者来自一线丰富的实践经验和扎实的专业功底，相信新闻从业者阅读此书，能够像我一样，得到很多启发和借鉴。
——浙江日报报业集团社长办公室主任 陆建亮