【摘 要】
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<正>众所周知,俄罗斯钢琴学派主要特点之一是力求一种歌唱性的声音,即所谓“用钢琴歌唱”,而不是去“敲打”钢琴.关于这点,苏联不少钢琴艺术历史学家与理论家都作过论述,同时
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<正>众所周知,俄罗斯钢琴学派主要特点之一是力求一种歌唱性的声音,即所谓“用钢琴歌唱”,而不是去“敲打”钢琴.关于这点,苏联不少钢琴艺术历史学家与理论家都作过论述,同时,教师和演奏家也都努力去做到这一原则性的要求.然而在实践中,我觉得这个正确的原理并没有被正确地运用.须知,歌唱也各有不同.譬如说,意大利美声唱法是从罗西尼、贝利尼和多尼采蒂的歌剧中成长起来的,而夏里亚平的说话式歌唱是在穆索尔斯基的音乐剧和浪漫曲的滋润下形成的.俄罗斯钢琴学派中过去的和现在的杰出代表人物,就是与这第二种“歌唱”有着千丝万缕的联系的.作曲家兼音乐评论家阿萨菲耶夫并非偶然地强调指出:拉赫玛尼诺夫的演奏艺术与夏里亚平的歌唱艺术有某种相连的东西;而另一位音乐评论家纳普夫尼克也肯定地说过:夏里亚平唱歌就象鲁宾什坦弹琴.在演奏贝多芬奏鸣曲、李斯特改编的舒伯特歌曲时,听众从钢琴声中仿佛听到了歌词.钢琴不单单“唱歌”,还“说话”,在钢琴大师伊古姆诺夫、耐高斯、尤金的手
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