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摘要本文从当代流行歌曲歌词创作中的生活口语化、古典诗词化、以及地方特色与民族性等几大特点进行分析与阐述,并对流行歌曲歌词创作提出了自己的一些看法及建议。
关键词:流行歌曲 歌词创作 古典诗词
中图分类号:J642 文献标识码:A
所谓流行音乐,是指那些结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚,并被广大群众所喜爱,广泛传唱或欣赏,流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。这些乐曲和歌曲,植根于大众生活的丰厚土壤之中,因此,又有“大众音乐”之称。我们通常所说的流行歌曲则一般是指与古典、正统的音乐不同的一种音乐形式,能够让绝大多数听众接受、易于掌握、能使普通大众都感兴趣的音乐,它自身具有娱乐性、生活性、通俗性等几个特点。
流行歌曲只是流行音乐当中的一个分支,而歌词又是流行歌曲中的一个重要组成部分。歌词创作发展到今天,如同诗歌、散文、小说、相声、小品等文学艺术一样,具有自身的成长过程,因为它在作者的创作意图上,不仅要考虑歌曲中旋律起伏的走向,还要考虑歌词自身创作的文学性和艺术性。好的歌词单从文学艺术欣赏的角度上来看,它是一首好的文学作品,如果再给它谱上优美的旋律,无异于给歌词架上了金色的翅膀,能让看者、听者引起更多的思想以及情感上的共鸣,同时也极大地丰富了歌曲本身的思想内涵及艺术价值。
歌词的创作是体现歌曲和词作者的情感、思想、灵魂的一大途径,在我国内地流行歌曲中的歌词创作,从发展兴起到现在蓬勃的多元态势,也就走过了短短的几十年,但它无时无刻不在影响着人们的生活,因此流行歌曲中歌词创作的思想、内容、形式、及其价值取向,对词作者都是一个巨大的考验。人们在欣赏一首歌曲时,不完全在于旋律,也会为歌词的语言艺术表现力及其影响力所感染和打动,所以歌词创作才显得尤为重要。
一歌词的生活口语化
流行歌曲的歌词首先就是要通俗易懂,告诉听者他想表达的情感、故事、思想、哲理等,这是最基础的。这就要求词作者表现的内容一定要具有时代性,要做到来源于生活而高于生活。认真揣摩生活,才能写出人们的心声,时代的特点,用真情实感去打动人,而不是靠华丽的词藻、空泛的语言去堆积,不是在喊口号,而是发自内心的真实感触。一首词就是一个鲜活的故事,一首词就是真挚感情的流露,一首词就是深情的思念与无尽的牵挂。
比如前两年蔡明演唱唐峥作词的《等你回家》,“窗外的大雨不停下,我在等着你回家,今天的份钱够了吧,差不多就收吧!”如李春波词曲并演唱的《一封家书》:“亲爱的爸爸妈妈:你们好吗?现在工作很忙吧?身体好吗?我现在广州挺好的,爸爸妈妈不要太牵挂,虽然我很少写信,其实我很想家。”以及陈红演唱车行作词的《常回家看看》:“找点儿空闲、找点儿时间,领着孩子,常回家看看,妈妈准备了一些唠叨,爸爸张罗了一桌好菜。生活的烦恼跟妈妈说说,工作的事情向爸爸谈谈”等等,都是真实生活的写照。它就像一帧帧生活剧照摆在我们的面前,这些歌词本身朴素直白的语言,最大限度地贴近了普通大众的生活。把歌词的生活化以及口语性做到了极致,用一些“的哥的份钱、饭菜热了又凉、刷盘子、洗洗碗、揉揉肩”等纯粹的家常话,用一封生活中普通家书的缩影,来表达我们本真的平凡生活。然而正是这些平直质朴的语言打动了我们听者的心声,牵动了我们的心弦,体现的却是中华民族传统中人伦的最高境界。词作者质朴情感的表达,再配上曲作者真情实感的旋律语言,足以打动并感染我们每一个听者的情感,触动我们的内心深处。
二歌词的古典诗词化
一首悦耳的歌曲、一段优秀的歌词的产生,它一定是综合了音乐与文学的精粹,通过优美的旋律与华丽的辞藻来感染打动听者,因此一首传世好作,除了曲作者所谱的旋律动听之外,歌词一定是要被听者所接受,同时也是具有深厚的内涵和文学底蕴的。这就要求我们当代的词作者自身必须要具有深厚的文学功底,写出来的歌词才不至于内容肤浅、局限于形式。从这些年流行歌曲歌词发展的潮流来看,有相当一部分词作者在创作的道路上,都曾借鉴过我国传承了几千年的古典诗词,并且获得非常好的效果,深受音乐爱好者的喜爱,这是值得推崇的,因为我国的古典诗词流传至今,除去其自身就具有的深厚文化背景外,无论是在语言的表现形式,广泛的题材内容和悠远的艺术境界上,都必然成为流行歌曲歌词创作的重要源泉,给与词作者以丰富的文化营养。
在现今盛行的流行歌曲中,有很大一部分是与我国传统的古典诗词紧密联系,其中有的曲作者直接用古诗词谱上曲调,用以诠释千古诗句。如梁弘志谱曲王菲演唱的《但愿人长久》为苏轼词,原词牌名《水调歌头》;苏越谱曲安雯演唱的《月满西楼》为李清照词,原词牌名《一剪梅》。而有相当部分歌词是通过引用、改编或者借鉴古典诗词中的词句、意境、体裁、语言修辞、主题等形式来完成作品的,如:陈福利作词韩磊演唱的《汉刘邦》片尾曲《千古英雄浪淘沙》:“只看那大风又飞扬,安得猛士守天涯。成也罢败也罢,千古英雄浪淘沙。”徐沛东作词刘欢演唱的《得民心者得天下》:“轻生死,重兴衰,百年一梦多慷慨。九州方圆在民心,斩断情丝不萦怀,谁不想国家昌盛民安乐,也难料恨水东逝归大海。有道是得民心者得天下,看江山由谁来主宰”。王凯娟填词刘可演唱的《大宋提刑官》片尾曲《满江红》:“尽吹散、滂沱雨、无底涧、涉激流、登彼岸、奋力拨云间,消得雾患,社稷安抚臣子心,长驱鬼魅不休战,看斜阳,照大地阡陌从头转。”这些歌曲在吸收了古典诗词的精华,又融入了当代流行歌曲的元素之后,带有鲜明的时代特色,获得了独特的审美效果,这就给现代流行歌曲注入了一股新鲜空气和血液,让它们更具活力和欣赏性,成为流行歌曲中一个非常重要的分支或是风格流派。
不管怎么说,流行歌曲歌词的创作对古典诗词的引用或者借鉴是永远不会停止的,而古典诗词同样也会为流行歌曲歌词的创作提供更多的灵感和思路,并且在新的载体中得到传承和发展。
三 地方特色与民族性
地方特色与民族性是相互融合的。地方特色,就是一个民族长期形成积淀下来的文化底蕴,流行歌曲的歌词除了表达人们日常的生活、爱情、思想以及世间百态等一些主题外,应该更多的在歌词的内容上和表现手法上,体现浓郁的地方特色与民族特点,这也要求当代优秀的词作者不但要深入生活、体验生活、总结生活,还要深深扎根于养育自己的土地,不断地去汲取、探索和研究,这样才能写出文学性和艺术性都具有高水准的作品。而一首优秀的歌词作品,理应具有更加深厚的文化底蕴,这种底蕴就是本乡本土的特色,是民族的根、民族的魂,所以当代流行歌曲中歌词的创作,除了要体现出艺术性和时代性之外,应该更加强调歌词的地域性和民族性。越是民族的就越是世界的,这是最有力的说明。这样的歌词才能流传更远,流行更久,才能抓住更多听众的心,赢得更多听者的爱。
如:2009年5月在央视直播的“全国优秀流行歌曲创作大赛”颁奖晚会上,由徐荣凯作词、土土作曲、“土鸡蛋”组合演唱的《醉了,丽江》:“没有喝酒的我心也醉了,不会唱歌的我也想唱了,我来到一个美丽的地方,难道这里就是人间天堂。醉了丽江、醉了梦乡、醉了月亮、小河水淌”。作品经过激烈角逐,获得一等奖。大赛评委们一致认为这首作品不论从题材选择、主题立意,还是风格样式等各方面,都达到了较高的水准。其民族风情与现代表现手法相结合的特点,充分地展现民族风及地方特点,也可以说是流行歌曲民族化的一次成功尝试。
又如马金萍作词赵本山演唱的电视连续剧《乡村爱情2》的主题曲《咱们屯里的人》:“我地老家哎!就住在这个屯,我是这个屯里土生土长的人。别看屯子不咋大呀!有山有水有树林,邻里乡亲挺和睦,老少爷们更合群。屯子里面发生过许多许多的事,回想起那是,特别的哏。”歌曲在中央一台播出后,很快就唱遍东北红遍全国,那浓郁的东北韵味,特有的东北字眼,加上旋律中带有东北二人转的腔调,充分体现了东北地方文化的特色和底蕴,深受人们的喜爱。
歌手刀郎词曲并演唱的《新阿瓦尔古丽》:“戈壁滩上的驼铃我问问你?你能否告诉阿瓦尔古丽?不管是日落,还是黎明,痴情人在等待她归来的消息,用最美的声音等你的消息”。歌词以简单流畅、通俗易懂的方式娓娓道来,带给我们一些新的名词,“戈壁、萨它尔、驼铃、伊利、阿瓦尔古丽”让我们了解维族的文化背景,那特有民族风格的旋律,带我们进入到遥远的荒漠戈壁。像这样带有地方特色和民族性的流行歌曲歌词还有很多,不胜枚举。正是这些带有各地方特色、各民族风格、各文化背景的歌曲的尽显妖娆,才汇集成当代流行歌坛百花齐放的局面。
四 对流行歌曲中歌词创作的一点思考及建议
随着流行歌曲在当今社会的蓬勃发展,它被越来越多的人们所接受和喜爱,无论是在工作中还是休闲时,无论是在喧嚣的城市还是偏远的山村,无论是中小学生还是成人群体,它都和人们的生活联系越来越紧密。人们在欣赏音乐的同时,也会被歌曲中的歌词所打动、感染或者影响着,那么流行歌曲中的歌词创作就显得愈加重要,它带给听者的不仅是听觉上的享受,而是全部思想内容以及精神内涵,是从另一种角度来体现和诠释音乐。目前我国流行歌坛的歌词创作正在朝着多元化的方向发展,但也出现了如歌词创作者人数众多,但“大家”少,歌词多但好的作品少的状况。还有就是一些流行歌词,在选题上过于陈旧、思路老套、语言空泛、形式单一,要彻底改变这一现实状况,我认为必须要做到以下几点:
1 时代性。任何一首歌词的创作都不能脱离生活,背离时代,流行歌曲中歌词的内容更加需要做到这一点。贴近时代就是贴近生活,只有把我们这个时代最具有代表性、精华浓缩性的事物提炼出来,写出来的作品才能符合大众的审美需求。如果歌词创作里的故事、人物都是虚构的、凭空捏造的,而不是源自生活来自时代的产物,我想就是用再华丽的词语去堆砌,也创作不出让人感动、引起共鸣的歌词。
2 艺术性。所谓艺术性,就是指人们反映社会生活和表达思想感情所体现的美好表现程度。在我们当代创作的流行歌词中,往往忽略了艺术性以及文学性,创作的作品多半是为晚会而作、为比赛而作、为商业而作,禁锢了创作者的思维与想象,没有真正意义上地发挥创作者的灵感和个性,从而束缚了歌词的文学艺术性,创作出来的作品也就放任自流,而真正经过时代的大浪淘沙,沉淀下来的好作品则少之又少。
3 创新性。创新是一切文艺作品能否具有艺术生命力的关键,歌词的创新更是如此。它要求词作者用新的思维方式去考虑问题、认识问题、体验生活,并通过自身的能力及想象,去创作出更独特新颖和富有生命力的作品,而不能人云亦云,走别人走过的路,说别人说过的话,那样即使写出再多的作品,也是翻版复制品,毫无意义。一首优秀的歌词之所以能给人们一种清新的感觉,肯定是歌词创作的方式方法上,或者是内容形式上能给人们耳目一新的感觉,让人产生兴趣,进而广泛传唱。所以,歌词的创新,是具有非常高的价值与意义的。它将引领新的时代潮流,为今后流行歌词创作多元化的发展,奠定坚实的基础。
要想写出一首好的作品、美的歌词,最重要的就是语言词汇上下足功夫,要做到通俗易懂,简单流畅,并且富有时代性与生活性,当然更不能缺乏艺术性与创新性,这就要求词作者不断的努力,贴近时代,用心去创作出更多更优秀的作品。这样我们的流行歌坛才会有更加辉煌的明天,流行歌曲才能给人们的生活,带来更多更丰富的色彩。
参考文献:
[1] 胡疆锋:《流行歌曲歌词的文化属性》,《歌词文丛》,2006年第3期。
[2] 张鹭:《当代流行歌曲歌词的风格表现》,《语文学刊》,2006年第7期。
[3] 孟昭泉:《流行歌曲的个性化》,《浙江树人大学学报》,2007年第七卷第4期。
[4] 付聪:《浅谈中国风歌词》,《词坛文丛》,2008年第4期。
作者简介:康洪生,男,1973—,江西信丰人,本科,讲师,研究方向:声乐教学,工作单位:赣南师范学院音乐学院。
关键词:流行歌曲 歌词创作 古典诗词
中图分类号:J642 文献标识码:A
所谓流行音乐,是指那些结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚,并被广大群众所喜爱,广泛传唱或欣赏,流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。这些乐曲和歌曲,植根于大众生活的丰厚土壤之中,因此,又有“大众音乐”之称。我们通常所说的流行歌曲则一般是指与古典、正统的音乐不同的一种音乐形式,能够让绝大多数听众接受、易于掌握、能使普通大众都感兴趣的音乐,它自身具有娱乐性、生活性、通俗性等几个特点。
流行歌曲只是流行音乐当中的一个分支,而歌词又是流行歌曲中的一个重要组成部分。歌词创作发展到今天,如同诗歌、散文、小说、相声、小品等文学艺术一样,具有自身的成长过程,因为它在作者的创作意图上,不仅要考虑歌曲中旋律起伏的走向,还要考虑歌词自身创作的文学性和艺术性。好的歌词单从文学艺术欣赏的角度上来看,它是一首好的文学作品,如果再给它谱上优美的旋律,无异于给歌词架上了金色的翅膀,能让看者、听者引起更多的思想以及情感上的共鸣,同时也极大地丰富了歌曲本身的思想内涵及艺术价值。
歌词的创作是体现歌曲和词作者的情感、思想、灵魂的一大途径,在我国内地流行歌曲中的歌词创作,从发展兴起到现在蓬勃的多元态势,也就走过了短短的几十年,但它无时无刻不在影响着人们的生活,因此流行歌曲中歌词创作的思想、内容、形式、及其价值取向,对词作者都是一个巨大的考验。人们在欣赏一首歌曲时,不完全在于旋律,也会为歌词的语言艺术表现力及其影响力所感染和打动,所以歌词创作才显得尤为重要。
一歌词的生活口语化
流行歌曲的歌词首先就是要通俗易懂,告诉听者他想表达的情感、故事、思想、哲理等,这是最基础的。这就要求词作者表现的内容一定要具有时代性,要做到来源于生活而高于生活。认真揣摩生活,才能写出人们的心声,时代的特点,用真情实感去打动人,而不是靠华丽的词藻、空泛的语言去堆积,不是在喊口号,而是发自内心的真实感触。一首词就是一个鲜活的故事,一首词就是真挚感情的流露,一首词就是深情的思念与无尽的牵挂。
比如前两年蔡明演唱唐峥作词的《等你回家》,“窗外的大雨不停下,我在等着你回家,今天的份钱够了吧,差不多就收吧!”如李春波词曲并演唱的《一封家书》:“亲爱的爸爸妈妈:你们好吗?现在工作很忙吧?身体好吗?我现在广州挺好的,爸爸妈妈不要太牵挂,虽然我很少写信,其实我很想家。”以及陈红演唱车行作词的《常回家看看》:“找点儿空闲、找点儿时间,领着孩子,常回家看看,妈妈准备了一些唠叨,爸爸张罗了一桌好菜。生活的烦恼跟妈妈说说,工作的事情向爸爸谈谈”等等,都是真实生活的写照。它就像一帧帧生活剧照摆在我们的面前,这些歌词本身朴素直白的语言,最大限度地贴近了普通大众的生活。把歌词的生活化以及口语性做到了极致,用一些“的哥的份钱、饭菜热了又凉、刷盘子、洗洗碗、揉揉肩”等纯粹的家常话,用一封生活中普通家书的缩影,来表达我们本真的平凡生活。然而正是这些平直质朴的语言打动了我们听者的心声,牵动了我们的心弦,体现的却是中华民族传统中人伦的最高境界。词作者质朴情感的表达,再配上曲作者真情实感的旋律语言,足以打动并感染我们每一个听者的情感,触动我们的内心深处。
二歌词的古典诗词化
一首悦耳的歌曲、一段优秀的歌词的产生,它一定是综合了音乐与文学的精粹,通过优美的旋律与华丽的辞藻来感染打动听者,因此一首传世好作,除了曲作者所谱的旋律动听之外,歌词一定是要被听者所接受,同时也是具有深厚的内涵和文学底蕴的。这就要求我们当代的词作者自身必须要具有深厚的文学功底,写出来的歌词才不至于内容肤浅、局限于形式。从这些年流行歌曲歌词发展的潮流来看,有相当一部分词作者在创作的道路上,都曾借鉴过我国传承了几千年的古典诗词,并且获得非常好的效果,深受音乐爱好者的喜爱,这是值得推崇的,因为我国的古典诗词流传至今,除去其自身就具有的深厚文化背景外,无论是在语言的表现形式,广泛的题材内容和悠远的艺术境界上,都必然成为流行歌曲歌词创作的重要源泉,给与词作者以丰富的文化营养。
在现今盛行的流行歌曲中,有很大一部分是与我国传统的古典诗词紧密联系,其中有的曲作者直接用古诗词谱上曲调,用以诠释千古诗句。如梁弘志谱曲王菲演唱的《但愿人长久》为苏轼词,原词牌名《水调歌头》;苏越谱曲安雯演唱的《月满西楼》为李清照词,原词牌名《一剪梅》。而有相当部分歌词是通过引用、改编或者借鉴古典诗词中的词句、意境、体裁、语言修辞、主题等形式来完成作品的,如:陈福利作词韩磊演唱的《汉刘邦》片尾曲《千古英雄浪淘沙》:“只看那大风又飞扬,安得猛士守天涯。成也罢败也罢,千古英雄浪淘沙。”徐沛东作词刘欢演唱的《得民心者得天下》:“轻生死,重兴衰,百年一梦多慷慨。九州方圆在民心,斩断情丝不萦怀,谁不想国家昌盛民安乐,也难料恨水东逝归大海。有道是得民心者得天下,看江山由谁来主宰”。王凯娟填词刘可演唱的《大宋提刑官》片尾曲《满江红》:“尽吹散、滂沱雨、无底涧、涉激流、登彼岸、奋力拨云间,消得雾患,社稷安抚臣子心,长驱鬼魅不休战,看斜阳,照大地阡陌从头转。”这些歌曲在吸收了古典诗词的精华,又融入了当代流行歌曲的元素之后,带有鲜明的时代特色,获得了独特的审美效果,这就给现代流行歌曲注入了一股新鲜空气和血液,让它们更具活力和欣赏性,成为流行歌曲中一个非常重要的分支或是风格流派。
不管怎么说,流行歌曲歌词的创作对古典诗词的引用或者借鉴是永远不会停止的,而古典诗词同样也会为流行歌曲歌词的创作提供更多的灵感和思路,并且在新的载体中得到传承和发展。
三 地方特色与民族性
地方特色与民族性是相互融合的。地方特色,就是一个民族长期形成积淀下来的文化底蕴,流行歌曲的歌词除了表达人们日常的生活、爱情、思想以及世间百态等一些主题外,应该更多的在歌词的内容上和表现手法上,体现浓郁的地方特色与民族特点,这也要求当代优秀的词作者不但要深入生活、体验生活、总结生活,还要深深扎根于养育自己的土地,不断地去汲取、探索和研究,这样才能写出文学性和艺术性都具有高水准的作品。而一首优秀的歌词作品,理应具有更加深厚的文化底蕴,这种底蕴就是本乡本土的特色,是民族的根、民族的魂,所以当代流行歌曲中歌词的创作,除了要体现出艺术性和时代性之外,应该更加强调歌词的地域性和民族性。越是民族的就越是世界的,这是最有力的说明。这样的歌词才能流传更远,流行更久,才能抓住更多听众的心,赢得更多听者的爱。
如:2009年5月在央视直播的“全国优秀流行歌曲创作大赛”颁奖晚会上,由徐荣凯作词、土土作曲、“土鸡蛋”组合演唱的《醉了,丽江》:“没有喝酒的我心也醉了,不会唱歌的我也想唱了,我来到一个美丽的地方,难道这里就是人间天堂。醉了丽江、醉了梦乡、醉了月亮、小河水淌”。作品经过激烈角逐,获得一等奖。大赛评委们一致认为这首作品不论从题材选择、主题立意,还是风格样式等各方面,都达到了较高的水准。其民族风情与现代表现手法相结合的特点,充分地展现民族风及地方特点,也可以说是流行歌曲民族化的一次成功尝试。
又如马金萍作词赵本山演唱的电视连续剧《乡村爱情2》的主题曲《咱们屯里的人》:“我地老家哎!就住在这个屯,我是这个屯里土生土长的人。别看屯子不咋大呀!有山有水有树林,邻里乡亲挺和睦,老少爷们更合群。屯子里面发生过许多许多的事,回想起那是,特别的哏。”歌曲在中央一台播出后,很快就唱遍东北红遍全国,那浓郁的东北韵味,特有的东北字眼,加上旋律中带有东北二人转的腔调,充分体现了东北地方文化的特色和底蕴,深受人们的喜爱。
歌手刀郎词曲并演唱的《新阿瓦尔古丽》:“戈壁滩上的驼铃我问问你?你能否告诉阿瓦尔古丽?不管是日落,还是黎明,痴情人在等待她归来的消息,用最美的声音等你的消息”。歌词以简单流畅、通俗易懂的方式娓娓道来,带给我们一些新的名词,“戈壁、萨它尔、驼铃、伊利、阿瓦尔古丽”让我们了解维族的文化背景,那特有民族风格的旋律,带我们进入到遥远的荒漠戈壁。像这样带有地方特色和民族性的流行歌曲歌词还有很多,不胜枚举。正是这些带有各地方特色、各民族风格、各文化背景的歌曲的尽显妖娆,才汇集成当代流行歌坛百花齐放的局面。
四 对流行歌曲中歌词创作的一点思考及建议
随着流行歌曲在当今社会的蓬勃发展,它被越来越多的人们所接受和喜爱,无论是在工作中还是休闲时,无论是在喧嚣的城市还是偏远的山村,无论是中小学生还是成人群体,它都和人们的生活联系越来越紧密。人们在欣赏音乐的同时,也会被歌曲中的歌词所打动、感染或者影响着,那么流行歌曲中的歌词创作就显得愈加重要,它带给听者的不仅是听觉上的享受,而是全部思想内容以及精神内涵,是从另一种角度来体现和诠释音乐。目前我国流行歌坛的歌词创作正在朝着多元化的方向发展,但也出现了如歌词创作者人数众多,但“大家”少,歌词多但好的作品少的状况。还有就是一些流行歌词,在选题上过于陈旧、思路老套、语言空泛、形式单一,要彻底改变这一现实状况,我认为必须要做到以下几点:
1 时代性。任何一首歌词的创作都不能脱离生活,背离时代,流行歌曲中歌词的内容更加需要做到这一点。贴近时代就是贴近生活,只有把我们这个时代最具有代表性、精华浓缩性的事物提炼出来,写出来的作品才能符合大众的审美需求。如果歌词创作里的故事、人物都是虚构的、凭空捏造的,而不是源自生活来自时代的产物,我想就是用再华丽的词语去堆砌,也创作不出让人感动、引起共鸣的歌词。
2 艺术性。所谓艺术性,就是指人们反映社会生活和表达思想感情所体现的美好表现程度。在我们当代创作的流行歌词中,往往忽略了艺术性以及文学性,创作的作品多半是为晚会而作、为比赛而作、为商业而作,禁锢了创作者的思维与想象,没有真正意义上地发挥创作者的灵感和个性,从而束缚了歌词的文学艺术性,创作出来的作品也就放任自流,而真正经过时代的大浪淘沙,沉淀下来的好作品则少之又少。
3 创新性。创新是一切文艺作品能否具有艺术生命力的关键,歌词的创新更是如此。它要求词作者用新的思维方式去考虑问题、认识问题、体验生活,并通过自身的能力及想象,去创作出更独特新颖和富有生命力的作品,而不能人云亦云,走别人走过的路,说别人说过的话,那样即使写出再多的作品,也是翻版复制品,毫无意义。一首优秀的歌词之所以能给人们一种清新的感觉,肯定是歌词创作的方式方法上,或者是内容形式上能给人们耳目一新的感觉,让人产生兴趣,进而广泛传唱。所以,歌词的创新,是具有非常高的价值与意义的。它将引领新的时代潮流,为今后流行歌词创作多元化的发展,奠定坚实的基础。
要想写出一首好的作品、美的歌词,最重要的就是语言词汇上下足功夫,要做到通俗易懂,简单流畅,并且富有时代性与生活性,当然更不能缺乏艺术性与创新性,这就要求词作者不断的努力,贴近时代,用心去创作出更多更优秀的作品。这样我们的流行歌坛才会有更加辉煌的明天,流行歌曲才能给人们的生活,带来更多更丰富的色彩。
参考文献:
[1] 胡疆锋:《流行歌曲歌词的文化属性》,《歌词文丛》,2006年第3期。
[2] 张鹭:《当代流行歌曲歌词的风格表现》,《语文学刊》,2006年第7期。
[3] 孟昭泉:《流行歌曲的个性化》,《浙江树人大学学报》,2007年第七卷第4期。
[4] 付聪:《浅谈中国风歌词》,《词坛文丛》,2008年第4期。
作者简介:康洪生,男,1973—,江西信丰人,本科,讲师,研究方向:声乐教学,工作单位:赣南师范学院音乐学院。