《雁塔圣教序》为褚遂良五十八岁时书，是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。
　　《雁塔圣教序》的笔画纤细而俊秀，即使是复杂的波磔转笔，也是一丝不苟，毫无须发的遗憾。褚遂良秉承了文人书法家的笔法，在书写过程中却又能把握轻重、灌输力量。
　　此帖在运笔上则采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转以及回锋出锋也都有了一定的规矩。
　　杨阳同学的临写作品，以下几方面临写得较为到位：
　　一、撇捺开张，轻重得当。如：“曆、不、福、長、今、妙”字的主笔撇画和横画，写得飘逸灵动，突出褚体的特征。
　　二、结构方中见扁，多取横势。如：“而、百、福、長、知、莫”字形看上去是方形的，但是在书写时由于横画和撇捺的伸展，则趋向横势了。
　　三、疏密有致，外松内紧。如：“曆、長”二字，在书写时，把中间部分的笔画写得紧凑，四周的笔画向外伸展，形成了鲜明的节奏对比。
　　四、点画丰富，神采飞扬。如：“無、曆、妙”字的撇画，在这三个字中就出现三种不同的表现方法；“不”字最后的点画，两头写尖，中间重，与普通楷书的点画笔法不同。
　　石鼓文是中国最早的石刻文字，世称“石刻之祖”。因为文字是刻在十个鼓形的石头上，故称“石鼓文”。石鼓文集大篆之成，开小篆之先河，在书法史上起着承前启后的作用。
　　吴昌硕临《石鼓文》，他以“蒜头笔”独特的效果和行草书笔法，融会篆隶；他上追三代大篆古法，以长锋羊毫作篆，冲破了以毛笔拟金石的习古手法，又以行书笔法掺入篆法，把平整的《石鼓文》写得放纵恣肆，任意又雄强。
　　《石鼓文》用笔特征：雄俊爽快，苍茫朴厚，古气生发，厚重中透着灵气，最终给人以大气磅礴、排山倒海的艺术感受。
　　陈一帆同学的临写作品写出了该碑具有的魅力：
　　一、小中见大，删繁就简。笔画很少的字，不因过于细小而散漫，笔画繁多的，勿使太臃胀。如 “ ”（子）、“ ”（右）虽笔画较少，但不显零落。而“ ”（渔）虽笔画繁多，结字茂密，但整体上疏密有致，不觉阻塞。
　　二、移位处理，字形生动灵活，给人以耐人寻味之感。如：“ ”（游）通过移位，打破了大篆的稳健方正形态，使之灵动活泼。
　　三、化险为夷，体现生动性。作品中的每个字，都有一种险峻之势，但又不失重心，实在是胆大心细。
　　以上两位同学以不同的形式来临写古代优秀碑帖，能抓住各帖的特征，大胆练习，勤于思考。在以后的学习中，只要进一步认真读帖，笔画上要求更精准，就会有更好的体会和效果。