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微博上总会有些心灵鸡汤类的金句，能引来20岁左右青少年共鸣式的转发。如果中国当代艺术市场是个ID账户的话，我觉得它一定会转发这一句：“鸡蛋，从外打破是食物，从内打破是生命。人生亦是，从外打破是压力，从内打破是成长。”
狭义上 “当代艺术”的市场正在承受着巨大的压力。早年受国际藏家推动的“玩世现实主义”和“政治波普”，已经过了市场最高峰，哪怕是曾梵志的1.8亿创下新的成交纪录，也无济于事。蛰伏多年的当代水墨，在当代艺术退市的空隙里，迅速的补充了市场这一板块。
从最近的各种报道中发现，人们提到中国当代艺术的时候，越来越多的人将其指向了当代水墨。当代水墨脚踩传统中国书画和当代艺术两条船的特性，更受国内和世界市场的青睐。从一级市场的轰炸式展览到二级市场的迅速进阶，当代水墨将很快成为中国当下艺术的代表。
失去了外力的帮助，“当代艺术”如果再不从内部用力，破壳而出，总有一天会成为被遗忘的“食物”。
一级市场出击国际，是谁选择谁？
对于在艺术市场上负面消息累累的当代艺术，近期最具正能量的莫过于第16届军械库艺博会的开幕。作为世界屈指可数的重要当代艺术博览会之一，本届军械库常设主题展览将焦点对准了中国。
在主题展“聚焦·中国”的策展人尤伦斯艺术中心馆长田霏宇的带队下，包括艾可画廊、北京公社、前波画廊、香格纳和站台在内的17家国内画廊将近20位当代艺术家的作品参展军械库。参展的艺术家也跨越了不同的地域和中国当代艺术漫长的代际，从星星美展到新生代，既能看到黄锐上世纪创作的简朴抽象画，也能看到王鲁炎悖谬的观念艺术，还能看到徐震诡异的油画作品《天下》。但惟独少见“政治波普”、“玩世现实主义”等西方人熟知的“中国符号”。
田霏宇曾向外界表示，本次出展军械库，就是希望为西方呈现他们并不熟知的中国当代艺术的一面。可尽管如此，在赫拉格·瓦塔尼安这样的西方批评家看来，此举也只是成功地证明了“中国也有它的抽象画家、行为艺术家、装置怪人、坏男孩艺术家和聪明的观念主义者”。在西方看来，中国当代艺术依然在追随他们而来的路上。
不管过去还是现在，无论学术上还是市场上，中国当代艺术的命门大概都是如何得到世界的认可，就连当代艺术市场的崛起，也是由西方藏家带动的。虽然本届军械库艺博会主动选择了中国作为焦点，看似是对中国艺术的关注。可在“政治波普”、“玩世现实主义”等过去被西方艺术界和藏家热炒的中国当代艺术时过境迁之后，这样一次将新一批中国当代艺术集中展示给西方人的行为，也充满了被认可的渴望。
而对于各家参展画廊收货如何，我们无从知晓。田霏宇馆长的苦心经营，也不知道有没有吸引来新的“尤伦斯夫妇”。艺术家徐震在参展后的采访中说到：“不要对交流抱有太大希望，但要对自己有信心”。
恩，重要的是让国际藏家嗅到中国当代艺术的新气息。
二级市场参与学术，推出新概念
4月份，艺术市场将迎来马年的首个高潮—香港拍卖周，而香港市场的成败无疑将会影响整个春拍的基调。香港向来是当代艺术的福地，市场表现一向优与内地。但在今年的春拍中，三家公司在当代艺术板块上的布局，反倒是和内地春拍一起策划专场的嘉德更值得推敲。
苏富比2013秋拍夜场上，创下了曾梵志破亿的成交，将当代艺术带向亿元时代。在2014春拍中苏富比持续了当代艺术夜场，当代艺术拍卖场明星，从曾梵志到张晓刚，从刘野到刘炜，一个都没少。但去年的市场表现却不知能否持续。
苏富比夜场中当代艺术部分估价最高的是张晓刚1995年作《血缘·大家庭三号》，这件作品曾在苏富比2008年春拍上以4736万元成交的，时隔6年，还真是考验市场的一张作品。而张晓刚创作于2010年，继大家庭系列之后的新风格作品《天堂四号》则出现在保利香港的“中国及亚洲当代艺术”专场上，这也是张晓刚新作品在拍卖会上的首次亮相。这两件作品的成交如何，将让中国当代艺术的真正市场行情曝露无疑。
另一个市场标杆—曾梵志的作品也纷纷出现在各个拍卖行，所有人都在观望，看1.8亿后，曾梵志的市场将怎么走， 这样看来，2014香港春拍对于中国当代艺术来说，还真是一场“硬战”。
面对这场硬战，嘉德的战略更加婉转，稳妥的安排了香港之后，将重点放在了内地春拍上。
在香港春拍“中国二十世纪及当代艺术”专场有限的30多张油画作品中，嘉德更多的安排了市场较为稳健的老油画。而在当代艺术部分，除了曾梵志外，却选择了黄钢、李山这样非市场爆点的艺术家。而在内地，嘉德却为当代艺术铺开了更大的局。
3月份，嘉德在今日美术馆举办了一场名为“转向内在—2000年以来的中国新绘画”的展览，集结了尚扬、刘野、刘炜、张恩利、徐累、毛焰、王兴伟、贾蔼力、王音、仇晓飞、马轲、罗荃木等优秀中青年艺术家的近20件精彩之作。拍卖行组织展览已不是什么新鲜事，但在这次展览上，嘉德还首次提了当代油画板块“新绘画”的概念，将藏家趣味引向注重艺术本体和精神性追求、并且在创作上更为自律和纯粹的艺术家。
无论是嘉德企图将当代艺术的市场扎根内地的举动，还是在市场选择上倾向注重内在艺术表现的艺术家，都印证了那句“从内打破才是成长”。
从香港春拍的整体来看，无论是苏富比、保利还是嘉德，都有一个共同点便是都在寻找新的市场点，不然，多家拍卖行春拍上数量猛增的叶永青难道只是个巧合？总之，无论在国际还是在国内，不管是一级市场还是二级市场。对于这个时期的中国当代艺术来说，大家都在极力剥开其原有的外壳，希望翻出一些被掩埋在天价背后，更新鲜和生动的内容。
狭义上 “当代艺术”的市场正在承受着巨大的压力。早年受国际藏家推动的“玩世现实主义”和“政治波普”，已经过了市场最高峰，哪怕是曾梵志的1.8亿创下新的成交纪录，也无济于事。蛰伏多年的当代水墨，在当代艺术退市的空隙里，迅速的补充了市场这一板块。
从最近的各种报道中发现，人们提到中国当代艺术的时候，越来越多的人将其指向了当代水墨。当代水墨脚踩传统中国书画和当代艺术两条船的特性，更受国内和世界市场的青睐。从一级市场的轰炸式展览到二级市场的迅速进阶，当代水墨将很快成为中国当下艺术的代表。
失去了外力的帮助，“当代艺术”如果再不从内部用力，破壳而出，总有一天会成为被遗忘的“食物”。
一级市场出击国际，是谁选择谁？
对于在艺术市场上负面消息累累的当代艺术，近期最具正能量的莫过于第16届军械库艺博会的开幕。作为世界屈指可数的重要当代艺术博览会之一，本届军械库常设主题展览将焦点对准了中国。
在主题展“聚焦·中国”的策展人尤伦斯艺术中心馆长田霏宇的带队下，包括艾可画廊、北京公社、前波画廊、香格纳和站台在内的17家国内画廊将近20位当代艺术家的作品参展军械库。参展的艺术家也跨越了不同的地域和中国当代艺术漫长的代际，从星星美展到新生代，既能看到黄锐上世纪创作的简朴抽象画，也能看到王鲁炎悖谬的观念艺术，还能看到徐震诡异的油画作品《天下》。但惟独少见“政治波普”、“玩世现实主义”等西方人熟知的“中国符号”。
田霏宇曾向外界表示，本次出展军械库，就是希望为西方呈现他们并不熟知的中国当代艺术的一面。可尽管如此，在赫拉格·瓦塔尼安这样的西方批评家看来，此举也只是成功地证明了“中国也有它的抽象画家、行为艺术家、装置怪人、坏男孩艺术家和聪明的观念主义者”。在西方看来，中国当代艺术依然在追随他们而来的路上。
不管过去还是现在，无论学术上还是市场上，中国当代艺术的命门大概都是如何得到世界的认可，就连当代艺术市场的崛起，也是由西方藏家带动的。虽然本届军械库艺博会主动选择了中国作为焦点，看似是对中国艺术的关注。可在“政治波普”、“玩世现实主义”等过去被西方艺术界和藏家热炒的中国当代艺术时过境迁之后，这样一次将新一批中国当代艺术集中展示给西方人的行为，也充满了被认可的渴望。
而对于各家参展画廊收货如何，我们无从知晓。田霏宇馆长的苦心经营，也不知道有没有吸引来新的“尤伦斯夫妇”。艺术家徐震在参展后的采访中说到：“不要对交流抱有太大希望，但要对自己有信心”。
恩，重要的是让国际藏家嗅到中国当代艺术的新气息。
二级市场参与学术，推出新概念
4月份，艺术市场将迎来马年的首个高潮—香港拍卖周，而香港市场的成败无疑将会影响整个春拍的基调。香港向来是当代艺术的福地，市场表现一向优与内地。但在今年的春拍中，三家公司在当代艺术板块上的布局，反倒是和内地春拍一起策划专场的嘉德更值得推敲。
苏富比2013秋拍夜场上，创下了曾梵志破亿的成交，将当代艺术带向亿元时代。在2014春拍中苏富比持续了当代艺术夜场，当代艺术拍卖场明星，从曾梵志到张晓刚，从刘野到刘炜，一个都没少。但去年的市场表现却不知能否持续。
苏富比夜场中当代艺术部分估价最高的是张晓刚1995年作《血缘·大家庭三号》，这件作品曾在苏富比2008年春拍上以4736万元成交的，时隔6年，还真是考验市场的一张作品。而张晓刚创作于2010年，继大家庭系列之后的新风格作品《天堂四号》则出现在保利香港的“中国及亚洲当代艺术”专场上，这也是张晓刚新作品在拍卖会上的首次亮相。这两件作品的成交如何，将让中国当代艺术的真正市场行情曝露无疑。
另一个市场标杆—曾梵志的作品也纷纷出现在各个拍卖行，所有人都在观望，看1.8亿后，曾梵志的市场将怎么走， 这样看来，2014香港春拍对于中国当代艺术来说，还真是一场“硬战”。
面对这场硬战，嘉德的战略更加婉转，稳妥的安排了香港之后，将重点放在了内地春拍上。
在香港春拍“中国二十世纪及当代艺术”专场有限的30多张油画作品中，嘉德更多的安排了市场较为稳健的老油画。而在当代艺术部分，除了曾梵志外，却选择了黄钢、李山这样非市场爆点的艺术家。而在内地，嘉德却为当代艺术铺开了更大的局。
3月份，嘉德在今日美术馆举办了一场名为“转向内在—2000年以来的中国新绘画”的展览，集结了尚扬、刘野、刘炜、张恩利、徐累、毛焰、王兴伟、贾蔼力、王音、仇晓飞、马轲、罗荃木等优秀中青年艺术家的近20件精彩之作。拍卖行组织展览已不是什么新鲜事，但在这次展览上，嘉德还首次提了当代油画板块“新绘画”的概念，将藏家趣味引向注重艺术本体和精神性追求、并且在创作上更为自律和纯粹的艺术家。
无论是嘉德企图将当代艺术的市场扎根内地的举动，还是在市场选择上倾向注重内在艺术表现的艺术家，都印证了那句“从内打破才是成长”。
从香港春拍的整体来看，无论是苏富比、保利还是嘉德，都有一个共同点便是都在寻找新的市场点，不然，多家拍卖行春拍上数量猛增的叶永青难道只是个巧合？总之，无论在国际还是在国内，不管是一级市场还是二级市场。对于这个时期的中国当代艺术来说，大家都在极力剥开其原有的外壳，希望翻出一些被掩埋在天价背后，更新鲜和生动的内容。