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【摘 要】包装伴随着人类文明的发展，是经历从古至今悠久的历史逐渐完善起来的，而以人物为形象的人形艺术亦是历史与文化的“沉潜物”，包含了丰富多彩的社会历史信息。研究上古、中古或者近古时期的包装设计发展史，不难察觉出人形艺术与包装设计这两个不同区域的某些“息息相关、难以割离”的缘分。本文就将以上古、中古和近古各类原始形态的包装容器为例，来浅析人形艺术在古代包装中的运用。
【关键词】人形艺术 包装设计 古代 容器
形象属于一种文化，或者可以说是人类的文化现象。人物形象成为常见的艺术形式出现在古代和早期的一些艺术设计作品中，并且成为它表现情感和人性化的重要方式。人类对自身的形象探究与创造由来已久，人形艺术是伴随着千百年来人类社会制度的演进，而逐渐发展成为一种独立的艺术形式，并且开始了其漫长而丰富的演变过程。
格罗塞曾说：“艺术的起源，就在文化起源的地方。”较早时期的人形艺术也是一种原生态的视觉文化现象，主要是当时人们对于生命的感知以及思想观念的表达方式。
据史料考证，早期平面人形图像大致经历了三种表现阶段，即人形图符的表现阶段；特定象征姿势的表现；具有叙事意义的动态表现。早期立体人形艺术如雕塑和各种器皿的装饰，也完成了从情至理，从主观到客观等转换过程。可以说，在社会漫长的演变中，人形艺术是历史与文化的“沉潜物”，包含了丰富多彩的社会历史信息。
而回望上古、中古或者近古时期的包装设计的发展史，我们开始察觉出人形艺术与包装设计这两个不同区域之间息息相关的缘分。
在漫长的历史长河中，包装也是始终伴随着人类文明的发展而发展的。它同样是浓缩了具体时代物质生活的特征，反映了人类文化特征、文明程度、思想感情的历史进程。从人类意识到需要用树叶、稻草、兽皮遮体那时起，“包装”也就诞生了。随着社会经济文化的发展，包装也在原始的盛放、包裹、储存物品外，担任了宣传商品信息的使命，从而人类的审美需求就被延伸至包装上了。
那么，人形艺术和包装设计是什么时候开始邂逅的呢？经历过远古时代简单而粗糙的纯功能性的包装之后，由陶器为代表的新石器时代诞生了。人类为了满足生活中的储藏、烧煮、搬运、装饰、陪葬等日常所需，生产出了陶器。不得不说，这是古代包装上的巨大进步，陶器是最早的人造包装容器。
而在5000年前的红山文化时期出现的体态优美的陶塑女裸体人像就是人形艺术与包装设计的初次合作。中国古时的黄河中上游地区出土的许多陶器，它们的颈部经常塑成人头形，或者是在某一个部位塑一个浮雕，形成人头形钮。如距今约6500年的大地湾“人头彩陶瓶”，器腹圆鼓，突出女性怀孕特征，原始人类可能是借她来表达对生殖繁衍的崇拜，寄托人丁兴旺的意愿。这是一次让后人感叹的合作，虽然许多成品在现在看来显得粗糙而低劣，但当时却是人类智慧和艺术细胞的腾飞。
之后，青铜器的时代来临，人类制作出来的青铜器造型丰富多彩。部分青铜器设计巧妙，将其分开成为两个盛器，合并便形成了一个封闭的容器，具有容器包装功能。青铜器的器身造型元素多以动植物或者几何形为主，但也有一些人形艺术元素的设计，主要是以人面纹饰、人像造型为主。它们大都是以浮雕的形式存在，比较有代表性的要数湖南宁乡出土的商代大禾人面方鼎。在鼎的四面都有浮雕的人面，脸圆而耳朵大，颧骨高而鼻骨突出，神情略带威严感。虽然人形艺术在青铜器上运用数量较少，但它们反映了当时的人类对于自身形象的想象、描摹和再现，是当时社会审美的一种表现，也是其在包装史上比较独特的历程。
到了中古和近古时期，人形艺术的进程和包装设计的发展也越来越顺遂。人物形象的元素在包装中的应用也越来越丰富和广泛，例如漆器和瓷器。
人们通过对出土的漆器考古发现，漆器出现在陶器之后的中古时期。1976年，距今大约7000年的木胎漆碗和漆筒在浙江余姚河姆渡遗址中被发现了。商周时期，虽然漆器的发展相对于陶器、青铜器缓慢，但也具备了较高的工艺水准，直到战国时期才进入鼎盛。而在最初的漆器中，涂饰工艺极其简单，只是单色素髹，无纹样装饰。漆器纹饰中的鱼鸟花草兽等，都源于当时人们生活中经常接触的东西。直到夏商周时期和春秋战国时期，漆器的花纹才逐渐绚丽丰富起来。人们对艺术品的色彩、线条以及造型元素的把握和创造形成了独特的艺术表现。
人形艺术的造型元素在春秋战国时期体现得最为鲜明。春秋战国是中国漆艺发展的重要阶段。那时的漆器纹样更多地开始取材于自然和社会生活的装饰内容，出现了一些故事性较强的图画，内容有神话传说、社会生活题材等装饰纹样。
湖北荆门包山2号墓漆奁上的彩绘纹样——车马人物出行图里面就包含了26个人物。画面中的人物元素精美生动，姿态万千，表现了当时贵族出行、迎宾的繁华场面。漆奁纹样体现了当时的绘图技巧，也是战国时期楚国礼俗、贵族现实生活的真实写照。总而言之，漆器包装上的人形元素在设计造型和蕴涵的内容方面，都成功地体现出了整体的组合感、系列感和人性化、风格化，为古代包装谱写了充满智慧和灵性的一曲。
东汉晚期，瓷器出现，也使得瓷器包装开始盛行。在中国，瓷器无论是作为一种包装容器还是艺术藏品，地位都举足轻重，其历史悠久、应用广泛、影响之大都是其他容器无可比拟的。中国的瓷器是瓷质日趋纯正，瓷胎细致，釉色光亮。在这些绝世珍品的包装容器上，自然就少不了人形艺术的舞台，烧瓷工匠的巧手与智慧不可小觑。陶瓷人形壶就是唐宋古瓷中的罕有造型，形象生动，堪称同时代瓷器壶具中的精品。
从唐代著名的陶瓷人形壶胡人献酒、陆羽茶神、道教人物、摩羯人物等经典的作品，到元代、清代、民国时期的寿星神仙拟人壶造型，他们将人形艺术和陶瓷壶更加完美地结合在一起，在轮廓上塑造立体人形头像、动作，或在壶上进行童子、寿星、八仙等人物绘画，都带有吉祥祈祷的美好寓意。无论是哪种时期的哪种作品，我们都可以看到，陶瓷包装与人形艺术的结合可谓是源远流长。
纵观古代包装设计的历史长河，从拙劣的陶器、青铜器，到精致的漆器和瓷器，以人形艺术为元素的创作佳品一直都存在着，并且都成为一个时代的臻品。经历了上古、中古、近古的淬炼和升华，随着生活的提高，人类智慧的腾飞和意识观念的演进，包装设计更加多元化、多样化、个性化。而工艺手法的颠覆和制作形式的二维空间到三维空间甚至多维空间，种种这些都会让人形艺术在包装工程里不断地推陈出新，不断地带领我们体会一场又一场的视觉盛宴。
参考文献
[1]柯胜海.《试论我国古代包装容器的造型艺术》[J].《中国包装》，2013.
[2]宋达.《包装设计教材》[M].北京工业大学出版社，2012，
[3]张飞龙.《中国古代漆器纹饰艺术衍化研究》[J].《中国生漆》，2009.
[4]钟茂兰.《中国民间美术》[M].中国纺织出版社，2003.
[5]王章旺.《我国古代陶器造型、装饰艺术研究》[J].北京工商大学学报：自然科学版，2005.
[6]朱和平.《试论中国古代包装的特征》[J].《湖南社会科学》，2003.
【关键词】人形艺术 包装设计 古代 容器
形象属于一种文化，或者可以说是人类的文化现象。人物形象成为常见的艺术形式出现在古代和早期的一些艺术设计作品中，并且成为它表现情感和人性化的重要方式。人类对自身的形象探究与创造由来已久，人形艺术是伴随着千百年来人类社会制度的演进，而逐渐发展成为一种独立的艺术形式，并且开始了其漫长而丰富的演变过程。
格罗塞曾说：“艺术的起源，就在文化起源的地方。”较早时期的人形艺术也是一种原生态的视觉文化现象，主要是当时人们对于生命的感知以及思想观念的表达方式。
据史料考证，早期平面人形图像大致经历了三种表现阶段，即人形图符的表现阶段；特定象征姿势的表现；具有叙事意义的动态表现。早期立体人形艺术如雕塑和各种器皿的装饰，也完成了从情至理，从主观到客观等转换过程。可以说，在社会漫长的演变中，人形艺术是历史与文化的“沉潜物”，包含了丰富多彩的社会历史信息。
而回望上古、中古或者近古时期的包装设计的发展史，我们开始察觉出人形艺术与包装设计这两个不同区域之间息息相关的缘分。
在漫长的历史长河中，包装也是始终伴随着人类文明的发展而发展的。它同样是浓缩了具体时代物质生活的特征，反映了人类文化特征、文明程度、思想感情的历史进程。从人类意识到需要用树叶、稻草、兽皮遮体那时起，“包装”也就诞生了。随着社会经济文化的发展，包装也在原始的盛放、包裹、储存物品外，担任了宣传商品信息的使命，从而人类的审美需求就被延伸至包装上了。
那么，人形艺术和包装设计是什么时候开始邂逅的呢？经历过远古时代简单而粗糙的纯功能性的包装之后，由陶器为代表的新石器时代诞生了。人类为了满足生活中的储藏、烧煮、搬运、装饰、陪葬等日常所需，生产出了陶器。不得不说，这是古代包装上的巨大进步，陶器是最早的人造包装容器。
而在5000年前的红山文化时期出现的体态优美的陶塑女裸体人像就是人形艺术与包装设计的初次合作。中国古时的黄河中上游地区出土的许多陶器，它们的颈部经常塑成人头形，或者是在某一个部位塑一个浮雕，形成人头形钮。如距今约6500年的大地湾“人头彩陶瓶”，器腹圆鼓，突出女性怀孕特征，原始人类可能是借她来表达对生殖繁衍的崇拜，寄托人丁兴旺的意愿。这是一次让后人感叹的合作，虽然许多成品在现在看来显得粗糙而低劣，但当时却是人类智慧和艺术细胞的腾飞。
之后，青铜器的时代来临，人类制作出来的青铜器造型丰富多彩。部分青铜器设计巧妙，将其分开成为两个盛器，合并便形成了一个封闭的容器，具有容器包装功能。青铜器的器身造型元素多以动植物或者几何形为主，但也有一些人形艺术元素的设计，主要是以人面纹饰、人像造型为主。它们大都是以浮雕的形式存在，比较有代表性的要数湖南宁乡出土的商代大禾人面方鼎。在鼎的四面都有浮雕的人面，脸圆而耳朵大，颧骨高而鼻骨突出，神情略带威严感。虽然人形艺术在青铜器上运用数量较少，但它们反映了当时的人类对于自身形象的想象、描摹和再现，是当时社会审美的一种表现，也是其在包装史上比较独特的历程。
到了中古和近古时期，人形艺术的进程和包装设计的发展也越来越顺遂。人物形象的元素在包装中的应用也越来越丰富和广泛，例如漆器和瓷器。
人们通过对出土的漆器考古发现，漆器出现在陶器之后的中古时期。1976年，距今大约7000年的木胎漆碗和漆筒在浙江余姚河姆渡遗址中被发现了。商周时期，虽然漆器的发展相对于陶器、青铜器缓慢，但也具备了较高的工艺水准，直到战国时期才进入鼎盛。而在最初的漆器中，涂饰工艺极其简单，只是单色素髹，无纹样装饰。漆器纹饰中的鱼鸟花草兽等，都源于当时人们生活中经常接触的东西。直到夏商周时期和春秋战国时期，漆器的花纹才逐渐绚丽丰富起来。人们对艺术品的色彩、线条以及造型元素的把握和创造形成了独特的艺术表现。
人形艺术的造型元素在春秋战国时期体现得最为鲜明。春秋战国是中国漆艺发展的重要阶段。那时的漆器纹样更多地开始取材于自然和社会生活的装饰内容，出现了一些故事性较强的图画，内容有神话传说、社会生活题材等装饰纹样。
湖北荆门包山2号墓漆奁上的彩绘纹样——车马人物出行图里面就包含了26个人物。画面中的人物元素精美生动，姿态万千，表现了当时贵族出行、迎宾的繁华场面。漆奁纹样体现了当时的绘图技巧，也是战国时期楚国礼俗、贵族现实生活的真实写照。总而言之，漆器包装上的人形元素在设计造型和蕴涵的内容方面，都成功地体现出了整体的组合感、系列感和人性化、风格化，为古代包装谱写了充满智慧和灵性的一曲。
东汉晚期，瓷器出现，也使得瓷器包装开始盛行。在中国，瓷器无论是作为一种包装容器还是艺术藏品，地位都举足轻重，其历史悠久、应用广泛、影响之大都是其他容器无可比拟的。中国的瓷器是瓷质日趋纯正，瓷胎细致，釉色光亮。在这些绝世珍品的包装容器上，自然就少不了人形艺术的舞台，烧瓷工匠的巧手与智慧不可小觑。陶瓷人形壶就是唐宋古瓷中的罕有造型，形象生动，堪称同时代瓷器壶具中的精品。
从唐代著名的陶瓷人形壶胡人献酒、陆羽茶神、道教人物、摩羯人物等经典的作品，到元代、清代、民国时期的寿星神仙拟人壶造型，他们将人形艺术和陶瓷壶更加完美地结合在一起，在轮廓上塑造立体人形头像、动作，或在壶上进行童子、寿星、八仙等人物绘画，都带有吉祥祈祷的美好寓意。无论是哪种时期的哪种作品，我们都可以看到，陶瓷包装与人形艺术的结合可谓是源远流长。
纵观古代包装设计的历史长河，从拙劣的陶器、青铜器，到精致的漆器和瓷器，以人形艺术为元素的创作佳品一直都存在着，并且都成为一个时代的臻品。经历了上古、中古、近古的淬炼和升华，随着生活的提高，人类智慧的腾飞和意识观念的演进，包装设计更加多元化、多样化、个性化。而工艺手法的颠覆和制作形式的二维空间到三维空间甚至多维空间，种种这些都会让人形艺术在包装工程里不断地推陈出新，不断地带领我们体会一场又一场的视觉盛宴。
参考文献
[1]柯胜海.《试论我国古代包装容器的造型艺术》[J].《中国包装》，2013.
[2]宋达.《包装设计教材》[M].北京工业大学出版社，2012，
[3]张飞龙.《中国古代漆器纹饰艺术衍化研究》[J].《中国生漆》，2009.
[4]钟茂兰.《中国民间美术》[M].中国纺织出版社，2003.
[5]王章旺.《我国古代陶器造型、装饰艺术研究》[J].北京工商大学学报：自然科学版，2005.
[6]朱和平.《试论中国古代包装的特征》[J].《湖南社会科学》，2003.