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南京不仅是民国的首都，还有着“艺术之都”之美誉。二十世纪二十年代末三十年代初，吕凤子、徐悲鸿、张大千、颜文梁、吕斯百、陈之佛、高剑父等画坛名流曾云集南京，其中徐悲鸿、柳子谷、张书旂三人被称为画坛的“金陵三杰”。他们在民国时期曾风光一时，作品十分畅销，但时过境迁，如今他们各自作品的艺术市场的表现到底如何呢？
徐悲鸿当为翘楚
徐悲鸿作为“金陵三杰”当中最为知名，也是最为大众所熟悉的近现代绘画艺术大师，其作品也是深受普通民众所欢迎。早在20世纪30年代，其艺术成就已是令人瞩目，市场表现已是十分强劲。他一生创作了数千件中国画、油画和素描作品。其中北京徐悲鸿纪念馆收藏着他各个时期的作品一千余件，其他作品散见于香港、台湾、东南亚及世界各地的私人收藏，还有数十件油画精品毁于战乱。流通在市场上的作品稀少，因此成为藏家争夺的对象。
早在民国时期，徐悲鸿的画作就已是众人争夺的对象。1915年，20岁的徐悲鸿为《谭腿图说》所绘的100多幅体育挂图，首次得到的收入仅30元；而1942年他在大理为抗战义卖的50余幅绘画，收入达两万多银元；其所绘的马每匹300块银元，而当时80块银元便可在大理买一匹活生生的好马。
至上世纪60年代初，徐悲鸿著名的国画《松鹰图》在大陆售出价为230元。进入80年代徐悲鸿的作品在香港已有固定的价格，一般每幅作品价格在5万元。
马是徐悲鸿一生中最爱描绘的题材，其笔下的马被赋予了充沛的生命力。上世纪90年代，徐氏有关马的作品就已扶摇直上，屡创佳绩，在1993年苏富比拍卖会上，他的《五骏图》以332万港元成交，创当时徐悲鸿中国画作品最高价。此后更是屡创佳绩。如今的拍卖市场上，徐悲鸿单匹马的价格已达数十万元，即使单匹回头马和吃草马也常常在10万元以上，上百万元的作品逐渐增加。2002年翰海推出他的一幅《奔马图》时，受到了各路藏家的热烈追捧，最后被一藏家在82 万元的价位上一锤定音，如果加上佣金合计高达90.2万元，从而创下了当时徐氏单匹马市场最高价。
时隔两年的2004年广州嘉德夏季拍卖会上，徐悲鸿之子徐伯阳提供《奔马》由于在香港艺术馆、大英博物馆等多个展馆展览过，所以不少买家颇为看好，该作从30万元起拍，经过几十回合激烈的竞争，最后在170万元的价位上一锤定音，若是加上佣金合计高达187万元。2006年北京荣宝拍卖会上，徐悲鸿1948年画的一幅《奔马图》受到各路藏家的热烈追捧，出人意料地以352万元拍出。2005年5月在纽约佳士得，《古柏双骏》以975万港币的高价落槌，成为徐氏马题材的第一高价。2009年上海天衡推出的《神骏图》（一匹马）获价高达896万元，价格之高，令人咋舌。
除马的题材外，徐悲鸿也常画其他的动物，比如主要有鸡、喜鹊、麻雀、雄鹰、灵鸳等。在动物画中，鹅、猫、雄狮是徐悲鸿不会轻易为之的画题。即便为之，在当时也很少有人得到，他主要是赠予挚友与学生，因此市场上流通的作品不多，而一旦杰作出现则价格不菲。以狮子题材为例，上海国拍上拍的《狮蛇图》，曾以264.62万元人民币成交。香港佳士得的秋拍中也以 437.6万元人民币的高价拍出徐的一幅《醒狮图》。相比徐的其他题材而言，其人物画最为稀少，而正是为数不多的人物画屡屡刷新其拍卖成交价格的纪录。
综合近五年来各方面的拍卖数据分析，我们可以发现徐悲鸿国画平均价格的一些变化趋势。国画方面，在2001年的春拍上，其国画作品的平均价格达到了一个新的高峰，尤其在6月份每平方尺的均价达10.9万元左右。而在2000年的春拍上，其国画作品每平方尺约为4万元。2001年至2005年秋拍之前这段时间，其国画作品平均价格的变化波澜不惊，整体呈上扬趋势，其间也有过2002年底每平方尺约12.4万元的小高峰。直到2003年秋拍，其国画作品的平均价格才达到了一个新的高度，尤其是2003年底达到了每平方尺约15.5万元的新纪录。2008年至2012年间其国画作品平均价格的变化幅度较大，但整体亦呈上升趋势。
除了国画，徐悲鸿的油画表现也不俗。其油画作品价格在同时代画家中一直是名列前茅的，甚至具有了标志性的意义。1999年11月，徐悲鸿的经典油画《奴隶与狮》成为焦点。该画创作于1924年徐悲鸿留欧时期，是目前所见其最早的主题性油画，体现当时画家对油画语言的综合性把握，其人道主义精神与当时国内的启蒙运动精神遥相呼应。2001年，徐悲鸿取材于唐代传奇的油画《风尘三侠》在“香港佳士得”以664.5万港元、约合人民币704.4万元成交，高出估价8倍，创徐悲鸿个人及中国油画拍卖纪录。
事实证明，徐悲鸿的油画作品有着巨大的市场价值。此后，它不断刷新了中国油画作品价格的纪录，打破了一个又一个艺术市场上成交纪录的神话，且涨幅十分惊人。如在2000年中国嘉德在线拍卖中，徐悲鸿的《愚公移山》以250万元被一台湾买主购得。事隔六年，当这幅作品再次出现时，竟获得了3300万元人民币的成交价。又如2003年在广州嘉德拍卖的徐悲鸿的油画人体《浴》成交价是599.5万元人民币，而同幅《浴》在2006年北京保利的春季拍卖会中获得了990万元的成交价。仅仅三年，这些回报足以让那些投资者高兴不已。
又如2005年秋拍中的《珍妮小姐画像》，画中的她身穿旗袍，安坐在藤椅之中，和煦的阳光从窗外散落在她的脸上，面容恬静，姿态端庄典雅，仪态大方，传神阿堵，呼之欲出，尽显东方女性温柔娴静之美。同类作品还有《戴花环的女子》《琴课》《自画像》等，也分别以132万元、165万元、205万元人民币成交，市场上的反映也相当可观。但长期以来， 作为一个融中西技艺于一身的大师，他的油画价格一直都被人们整体低估。由于徐悲鸿油画数量不多，加上其是中国油画开拓者、实践者，又是西方油画传播者，对中国油画事业的贡献无可替代，后市其油画还有很大上升空间。因此也具有很强的社会购买力，造就了高昂的市场价格。 2006年，海内外市场刮起“徐悲鸿旋风”，其油画屡创天价，10件作品成交总额1亿多元。在6月北京翰海春拍中，被称为徐悲鸿“艺术顶峰时期代表作”的油画《愚公移山》，经28轮竞价终以3300万元人民币成交。2011年，徐悲鸿《巴人汲水图》更成为拍卖市场的“领头羊”，以1.71亿元的成交额创下中国近现代画家作品拍卖世界新纪录。
目前，徐悲鸿已成为油画市场的“龙头股”，有多幅作品价格在5000万元以上。投资者皆以徐悲鸿作品为低风险、高收益品种。因为市场的结果已经充分证明了其作品的回报率的乐观。
总之，在拍卖市场中，徐悲鸿作品作为拍卖市场的热点，其价格一直居高不下。已有的成绩充分证明了徐悲鸿的作品具有稳定而扎实的攀升根基，随着中国经济发展，本土收藏群体专业化、系统化的增强，徐悲鸿作品还会有极大的上涨空间。我们有理由相信，徐悲鸿画作市场价格还会有不俗的表现。
通过对徐悲鸿 2006—2008年的成交记录可见，其油画上拍虽件数不多，但成交率、成交价、总成交额均十分显著。徐悲鸿的油画以突出的市场价格成为超值符号，因此具有标志性意义。至2008年，徐悲鸿油画流入拍卖市场的仅80余件，不足其国画量的十分之一，但总成交额却接近国画的二分之一，突破了3亿，成交率高达81%。在成交价超过千万的11件（次）作品中，油画占6件，而《放下你的鞭子》、《奴隶与狮》、《愚公移山》、《珍妮小姐画像》等5件居其个人成交价前 5位，2007年7月在“浙江皓翰”以1386万元成交的《西沱风景》位居第10位。可见徐悲鸿油画在其整体拍品中的重要份额。徐悲鸿作品以频频改写的天价，占据艺术市场的领军地位，再次证明其巨大影响力及在中国现当代美术史上无人可及的地位。从徐悲鸿作品拍卖数据中，可发现其中国画和油画的鲜明对比。尽管徐悲鸿的中国画成就很高，尤其奔马等题材为大众所熟知，但因所作油画比中国画流通量小、精品多、功力深、应酬作品少，故就整体来看，其油画占有相当大的市场比重。
柳子谷前景乐观
除了徐悲鸿外，“金陵三杰”的另一位画家柳子谷相对来说大家就比较陌生了。但其实柳子谷民国时期具有一定的影响力，并已开始卖画。柳子谷于1928年定居南京，开始了职业画家的生涯。同时积极参加各类画展，以扩大知名度。他1929年参加了由郑午昌、张善孖、贺天健等发起的“蜜蜂画社”，为第一批社员。也曾义卖画竹百幅，收入全部赈灾。1934年柳子谷在南京中央饭店举行画展，一时盛况空前，海内社会贤达名士纷至沓来。冯玉祥、于右任、何香凝、蔡元培、陈树人、经亨颐、柳亚子等人纷纷在柳先生的画作上题诗作赋，远在上海的好友张大千、高剑父、梅兰芳等艺术界的大腕也专程赶来祝贺，全部展品不到五天便被订购告罄，可见其画作受欢迎的程度，也说明了他在当时画坛是相当吃香的。
上世纪40年代柳子谷在各地多次举办个人画展，由于柳子谷在画界声望极高，所以党、政、军、商的上层人士及柳子谷好友都会亲临祝贺捧场，且作品销路十分好，价格动辄数百上千大洋。据陈大羽等老画家回忆，四十年代中后期，柳子谷的画价在南京可谓傲视群雄，售价之高已与画坛盟主张大千不相上下。
但是随着时光的流逝，柳子谷却渐渐地淹没在历史的长河里，其作品在如今的市场上很少引起重视，人们对其相当陌生。价格也处于价值洼地，大多数的作品成交价不甚理想，成交的交易记录也非常之少。偶有上拍，大都也只在几万元左右。只有精品力作才创造高价。如柳子谷1934年作 《江邨削岭图》 在2003年上海崇源3.3万元成交。其最高价格是在2011年创造的。其精品力作《空谷幽兰》《枯木逢春枝叶舞》在龙腾云祥拍卖会上的成交价分别为168万元和89.6万元，创造了个人拍卖的最高纪录，也是其首次突破百万元大关。之后，价格都表现平平，柳子谷《劲竹》在2013年江苏聚德以4.6万元成交。他1933年作《千岩松云》在2014年上海工美拍出了47.1万元。柳子谷《松林雅集图》在2015年北京匡时获价29.9万元。总体看来，柳子谷的作品在市场上虽然上拍不多，但已表现出稳中有升的态势，未来的前景十分明朗。
张书旂后来居上
“金陵三杰”中的张书旂可谓全能圣手，于山水、鱼虫、走兽、仕女皆能画，但尤以花卉翎毛见长，他的艺术经老师吕凤子指点，领悟颇深。但所走的道路和艺术风格都与老师迥异。他实际上师法“扬州八怪”李复堂等人，而后以师法任伯年为主。其用墨尤善用水，大笔湿墨，纵横涂抹，于见笔处见其气，于不见笔处见其势，丰富而生动。正因他用墨生动，所以他用粉也生动，而且他下笔迅猛、肯定，尤见其力度和生动。
早年流通在市场上一般以花鸟画为主，价格并不高，通常都在万元左右。张书旂的《亲雏图》和《白鸽秋色图》在2001年上海敬华、中国嘉德分别以1.32万元和1.98万元成交。其1941年作《芦雁》在 2002年的北京翰海获价3.08万元。之后，随着艺术市场的回暖，价格直线上升，首次突破十万元大关。张书旂《向日葵双鸡》 2004年在中国嘉德拍出了15.4万元。同年，他的《孔雀开屏》在朵云轩拍卖会上也以19.8万元成交。之后十几万元的作品也开始增多。其《芙蓉双鸭图》在2005年的中贸圣佳获价28.6万元。这在当年是比较高的价格了。但是要论高价，屏条和册页相对来说更受藏家追捧，是争夺的对象，价值自然不低。如张书旂《花鸟四屏》在2004年中国嘉德拍卖会上，经过几轮的比拼，最终以61.6万元的高价成交，创造了历史新高。这类屏条的价格都不低，并且涨势迅猛。
尤其是精品力作更达到百万元级别。张书旂1948年作梅花鹤寿通景六屏2013年在上海天衡拍出了218.5万元的高价，这也是其作品首次突破百万元大关，无疑带动了其整体的市场行情。
同时，册页也值得收藏。张书旂花鸟册在2006年的西泠拍卖会上的成交价为15.4万元。而该作在2009年竟获价28.7万元，三年翻了近一番。但是若论价位的话，扇面的门槛较低，价格一般在数千至万元，但升值空间巨大，值得藏家关注。张书旂1939年作《雏鸡》成扇在2003年的北京翰海仅以8000元成交，但是该作在四年后的2007年朵云轩却拍出了2.12万元。短短三年就翻了近三倍，不得不说具有较强的升值潜力。
另外笔者通过雅昌网艺术市场监测中心观察到，其孔雀题材价格都很高，如张书旂1939年作《孔雀》在2008年的北京翰海以20.16万元成交。然这幅作品在2013年的中国嘉德被再次上拍，成交价为43.7万元。五年翻了一番。张书旂《玉兰孔雀》 在2014年的香港苏富比拍卖会上拍出了69.21万元。此后，随着艺术市场的火爆，其书画价格也水涨船高，张书旂的《松寿图》在2010年的北京保利以44.8万元成交；其《和平》在2011年北京保利成交价为34.5万元。
值得兴奋的是，张书旂的历史最高价出现在2015年，其精品力作《春意盎然》在佳士得拍卖会一上拍就引来无数的关注，价格直往上跳，最终以406.9万元的高价成交。刷新了以往的拍卖价，成为迄今为止个人的拍卖最高纪录。无独有偶，其另一件《英雄展翅》在同场也以137.7万元落槌。
综上所述，“金陵三杰”在艺术品拍卖市场上一直保持了良好态势，而且从某种程度上说打破了地方画派在市场上的界限，得到整个收藏群体的欢迎。毋庸置疑，徐悲鸿作为三杰之一是他们市场的引领者。柳子谷作为金陵三杰中的中坚力量，作品风格突出，创作稳定，其作品开始得到拍卖市场的关注，上升态势明显，市场潜力比较大，前景可观。张书旂绘画观赏性非常强，近几年市场价格也是稳中有升，市场表现强劲，在整个国内拍卖市场中已得到藏家的认可。
徐悲鸿当为翘楚
徐悲鸿作为“金陵三杰”当中最为知名，也是最为大众所熟悉的近现代绘画艺术大师，其作品也是深受普通民众所欢迎。早在20世纪30年代，其艺术成就已是令人瞩目，市场表现已是十分强劲。他一生创作了数千件中国画、油画和素描作品。其中北京徐悲鸿纪念馆收藏着他各个时期的作品一千余件，其他作品散见于香港、台湾、东南亚及世界各地的私人收藏，还有数十件油画精品毁于战乱。流通在市场上的作品稀少，因此成为藏家争夺的对象。
早在民国时期，徐悲鸿的画作就已是众人争夺的对象。1915年，20岁的徐悲鸿为《谭腿图说》所绘的100多幅体育挂图，首次得到的收入仅30元；而1942年他在大理为抗战义卖的50余幅绘画，收入达两万多银元；其所绘的马每匹300块银元，而当时80块银元便可在大理买一匹活生生的好马。
至上世纪60年代初，徐悲鸿著名的国画《松鹰图》在大陆售出价为230元。进入80年代徐悲鸿的作品在香港已有固定的价格，一般每幅作品价格在5万元。
马是徐悲鸿一生中最爱描绘的题材，其笔下的马被赋予了充沛的生命力。上世纪90年代，徐氏有关马的作品就已扶摇直上，屡创佳绩，在1993年苏富比拍卖会上，他的《五骏图》以332万港元成交，创当时徐悲鸿中国画作品最高价。此后更是屡创佳绩。如今的拍卖市场上，徐悲鸿单匹马的价格已达数十万元，即使单匹回头马和吃草马也常常在10万元以上，上百万元的作品逐渐增加。2002年翰海推出他的一幅《奔马图》时，受到了各路藏家的热烈追捧，最后被一藏家在82 万元的价位上一锤定音，如果加上佣金合计高达90.2万元，从而创下了当时徐氏单匹马市场最高价。
时隔两年的2004年广州嘉德夏季拍卖会上，徐悲鸿之子徐伯阳提供《奔马》由于在香港艺术馆、大英博物馆等多个展馆展览过，所以不少买家颇为看好，该作从30万元起拍，经过几十回合激烈的竞争，最后在170万元的价位上一锤定音，若是加上佣金合计高达187万元。2006年北京荣宝拍卖会上，徐悲鸿1948年画的一幅《奔马图》受到各路藏家的热烈追捧，出人意料地以352万元拍出。2005年5月在纽约佳士得，《古柏双骏》以975万港币的高价落槌，成为徐氏马题材的第一高价。2009年上海天衡推出的《神骏图》（一匹马）获价高达896万元，价格之高，令人咋舌。
除马的题材外，徐悲鸿也常画其他的动物，比如主要有鸡、喜鹊、麻雀、雄鹰、灵鸳等。在动物画中，鹅、猫、雄狮是徐悲鸿不会轻易为之的画题。即便为之，在当时也很少有人得到，他主要是赠予挚友与学生，因此市场上流通的作品不多，而一旦杰作出现则价格不菲。以狮子题材为例，上海国拍上拍的《狮蛇图》，曾以264.62万元人民币成交。香港佳士得的秋拍中也以 437.6万元人民币的高价拍出徐的一幅《醒狮图》。相比徐的其他题材而言，其人物画最为稀少，而正是为数不多的人物画屡屡刷新其拍卖成交价格的纪录。
综合近五年来各方面的拍卖数据分析，我们可以发现徐悲鸿国画平均价格的一些变化趋势。国画方面，在2001年的春拍上，其国画作品的平均价格达到了一个新的高峰，尤其在6月份每平方尺的均价达10.9万元左右。而在2000年的春拍上，其国画作品每平方尺约为4万元。2001年至2005年秋拍之前这段时间，其国画作品平均价格的变化波澜不惊，整体呈上扬趋势，其间也有过2002年底每平方尺约12.4万元的小高峰。直到2003年秋拍，其国画作品的平均价格才达到了一个新的高度，尤其是2003年底达到了每平方尺约15.5万元的新纪录。2008年至2012年间其国画作品平均价格的变化幅度较大，但整体亦呈上升趋势。
除了国画，徐悲鸿的油画表现也不俗。其油画作品价格在同时代画家中一直是名列前茅的，甚至具有了标志性的意义。1999年11月，徐悲鸿的经典油画《奴隶与狮》成为焦点。该画创作于1924年徐悲鸿留欧时期，是目前所见其最早的主题性油画，体现当时画家对油画语言的综合性把握，其人道主义精神与当时国内的启蒙运动精神遥相呼应。2001年，徐悲鸿取材于唐代传奇的油画《风尘三侠》在“香港佳士得”以664.5万港元、约合人民币704.4万元成交，高出估价8倍，创徐悲鸿个人及中国油画拍卖纪录。
事实证明，徐悲鸿的油画作品有着巨大的市场价值。此后，它不断刷新了中国油画作品价格的纪录，打破了一个又一个艺术市场上成交纪录的神话，且涨幅十分惊人。如在2000年中国嘉德在线拍卖中，徐悲鸿的《愚公移山》以250万元被一台湾买主购得。事隔六年，当这幅作品再次出现时，竟获得了3300万元人民币的成交价。又如2003年在广州嘉德拍卖的徐悲鸿的油画人体《浴》成交价是599.5万元人民币，而同幅《浴》在2006年北京保利的春季拍卖会中获得了990万元的成交价。仅仅三年，这些回报足以让那些投资者高兴不已。
又如2005年秋拍中的《珍妮小姐画像》，画中的她身穿旗袍，安坐在藤椅之中，和煦的阳光从窗外散落在她的脸上，面容恬静，姿态端庄典雅，仪态大方，传神阿堵，呼之欲出，尽显东方女性温柔娴静之美。同类作品还有《戴花环的女子》《琴课》《自画像》等，也分别以132万元、165万元、205万元人民币成交，市场上的反映也相当可观。但长期以来， 作为一个融中西技艺于一身的大师，他的油画价格一直都被人们整体低估。由于徐悲鸿油画数量不多，加上其是中国油画开拓者、实践者，又是西方油画传播者，对中国油画事业的贡献无可替代，后市其油画还有很大上升空间。因此也具有很强的社会购买力，造就了高昂的市场价格。 2006年，海内外市场刮起“徐悲鸿旋风”，其油画屡创天价，10件作品成交总额1亿多元。在6月北京翰海春拍中，被称为徐悲鸿“艺术顶峰时期代表作”的油画《愚公移山》，经28轮竞价终以3300万元人民币成交。2011年，徐悲鸿《巴人汲水图》更成为拍卖市场的“领头羊”，以1.71亿元的成交额创下中国近现代画家作品拍卖世界新纪录。
目前，徐悲鸿已成为油画市场的“龙头股”，有多幅作品价格在5000万元以上。投资者皆以徐悲鸿作品为低风险、高收益品种。因为市场的结果已经充分证明了其作品的回报率的乐观。
总之，在拍卖市场中，徐悲鸿作品作为拍卖市场的热点，其价格一直居高不下。已有的成绩充分证明了徐悲鸿的作品具有稳定而扎实的攀升根基，随着中国经济发展，本土收藏群体专业化、系统化的增强，徐悲鸿作品还会有极大的上涨空间。我们有理由相信，徐悲鸿画作市场价格还会有不俗的表现。
通过对徐悲鸿 2006—2008年的成交记录可见，其油画上拍虽件数不多，但成交率、成交价、总成交额均十分显著。徐悲鸿的油画以突出的市场价格成为超值符号，因此具有标志性意义。至2008年，徐悲鸿油画流入拍卖市场的仅80余件，不足其国画量的十分之一，但总成交额却接近国画的二分之一，突破了3亿，成交率高达81%。在成交价超过千万的11件（次）作品中，油画占6件，而《放下你的鞭子》、《奴隶与狮》、《愚公移山》、《珍妮小姐画像》等5件居其个人成交价前 5位，2007年7月在“浙江皓翰”以1386万元成交的《西沱风景》位居第10位。可见徐悲鸿油画在其整体拍品中的重要份额。徐悲鸿作品以频频改写的天价，占据艺术市场的领军地位，再次证明其巨大影响力及在中国现当代美术史上无人可及的地位。从徐悲鸿作品拍卖数据中，可发现其中国画和油画的鲜明对比。尽管徐悲鸿的中国画成就很高，尤其奔马等题材为大众所熟知，但因所作油画比中国画流通量小、精品多、功力深、应酬作品少，故就整体来看，其油画占有相当大的市场比重。
柳子谷前景乐观
除了徐悲鸿外，“金陵三杰”的另一位画家柳子谷相对来说大家就比较陌生了。但其实柳子谷民国时期具有一定的影响力，并已开始卖画。柳子谷于1928年定居南京，开始了职业画家的生涯。同时积极参加各类画展，以扩大知名度。他1929年参加了由郑午昌、张善孖、贺天健等发起的“蜜蜂画社”，为第一批社员。也曾义卖画竹百幅，收入全部赈灾。1934年柳子谷在南京中央饭店举行画展，一时盛况空前，海内社会贤达名士纷至沓来。冯玉祥、于右任、何香凝、蔡元培、陈树人、经亨颐、柳亚子等人纷纷在柳先生的画作上题诗作赋，远在上海的好友张大千、高剑父、梅兰芳等艺术界的大腕也专程赶来祝贺，全部展品不到五天便被订购告罄，可见其画作受欢迎的程度，也说明了他在当时画坛是相当吃香的。
上世纪40年代柳子谷在各地多次举办个人画展，由于柳子谷在画界声望极高，所以党、政、军、商的上层人士及柳子谷好友都会亲临祝贺捧场，且作品销路十分好，价格动辄数百上千大洋。据陈大羽等老画家回忆，四十年代中后期，柳子谷的画价在南京可谓傲视群雄，售价之高已与画坛盟主张大千不相上下。
但是随着时光的流逝，柳子谷却渐渐地淹没在历史的长河里，其作品在如今的市场上很少引起重视，人们对其相当陌生。价格也处于价值洼地，大多数的作品成交价不甚理想，成交的交易记录也非常之少。偶有上拍，大都也只在几万元左右。只有精品力作才创造高价。如柳子谷1934年作 《江邨削岭图》 在2003年上海崇源3.3万元成交。其最高价格是在2011年创造的。其精品力作《空谷幽兰》《枯木逢春枝叶舞》在龙腾云祥拍卖会上的成交价分别为168万元和89.6万元，创造了个人拍卖的最高纪录，也是其首次突破百万元大关。之后，价格都表现平平，柳子谷《劲竹》在2013年江苏聚德以4.6万元成交。他1933年作《千岩松云》在2014年上海工美拍出了47.1万元。柳子谷《松林雅集图》在2015年北京匡时获价29.9万元。总体看来，柳子谷的作品在市场上虽然上拍不多，但已表现出稳中有升的态势，未来的前景十分明朗。
张书旂后来居上
“金陵三杰”中的张书旂可谓全能圣手，于山水、鱼虫、走兽、仕女皆能画，但尤以花卉翎毛见长，他的艺术经老师吕凤子指点，领悟颇深。但所走的道路和艺术风格都与老师迥异。他实际上师法“扬州八怪”李复堂等人，而后以师法任伯年为主。其用墨尤善用水，大笔湿墨，纵横涂抹，于见笔处见其气，于不见笔处见其势，丰富而生动。正因他用墨生动，所以他用粉也生动，而且他下笔迅猛、肯定，尤见其力度和生动。
早年流通在市场上一般以花鸟画为主，价格并不高，通常都在万元左右。张书旂的《亲雏图》和《白鸽秋色图》在2001年上海敬华、中国嘉德分别以1.32万元和1.98万元成交。其1941年作《芦雁》在 2002年的北京翰海获价3.08万元。之后，随着艺术市场的回暖，价格直线上升，首次突破十万元大关。张书旂《向日葵双鸡》 2004年在中国嘉德拍出了15.4万元。同年，他的《孔雀开屏》在朵云轩拍卖会上也以19.8万元成交。之后十几万元的作品也开始增多。其《芙蓉双鸭图》在2005年的中贸圣佳获价28.6万元。这在当年是比较高的价格了。但是要论高价，屏条和册页相对来说更受藏家追捧，是争夺的对象，价值自然不低。如张书旂《花鸟四屏》在2004年中国嘉德拍卖会上，经过几轮的比拼，最终以61.6万元的高价成交，创造了历史新高。这类屏条的价格都不低，并且涨势迅猛。
尤其是精品力作更达到百万元级别。张书旂1948年作梅花鹤寿通景六屏2013年在上海天衡拍出了218.5万元的高价，这也是其作品首次突破百万元大关，无疑带动了其整体的市场行情。
同时，册页也值得收藏。张书旂花鸟册在2006年的西泠拍卖会上的成交价为15.4万元。而该作在2009年竟获价28.7万元，三年翻了近一番。但是若论价位的话，扇面的门槛较低，价格一般在数千至万元，但升值空间巨大，值得藏家关注。张书旂1939年作《雏鸡》成扇在2003年的北京翰海仅以8000元成交，但是该作在四年后的2007年朵云轩却拍出了2.12万元。短短三年就翻了近三倍，不得不说具有较强的升值潜力。
另外笔者通过雅昌网艺术市场监测中心观察到，其孔雀题材价格都很高，如张书旂1939年作《孔雀》在2008年的北京翰海以20.16万元成交。然这幅作品在2013年的中国嘉德被再次上拍，成交价为43.7万元。五年翻了一番。张书旂《玉兰孔雀》 在2014年的香港苏富比拍卖会上拍出了69.21万元。此后，随着艺术市场的火爆，其书画价格也水涨船高，张书旂的《松寿图》在2010年的北京保利以44.8万元成交；其《和平》在2011年北京保利成交价为34.5万元。
值得兴奋的是，张书旂的历史最高价出现在2015年，其精品力作《春意盎然》在佳士得拍卖会一上拍就引来无数的关注，价格直往上跳，最终以406.9万元的高价成交。刷新了以往的拍卖价，成为迄今为止个人的拍卖最高纪录。无独有偶，其另一件《英雄展翅》在同场也以137.7万元落槌。
综上所述，“金陵三杰”在艺术品拍卖市场上一直保持了良好态势，而且从某种程度上说打破了地方画派在市场上的界限，得到整个收藏群体的欢迎。毋庸置疑，徐悲鸿作为三杰之一是他们市场的引领者。柳子谷作为金陵三杰中的中坚力量，作品风格突出，创作稳定，其作品开始得到拍卖市场的关注，上升态势明显，市场潜力比较大，前景可观。张书旂绘画观赏性非常强，近几年市场价格也是稳中有升，市场表现强劲，在整个国内拍卖市场中已得到藏家的认可。