论文部分内容阅读
【摘要】在总体回顾城市规划发展历史的基础上，对中国当前转型背景中的城市规划角色进行了分析，着重对城市规划与城市战略空间方向抉择、可持续生长的城市结构、战略空间资源布局、城市空间运营策略、城市社会空间融合等方面进行了论述，探讨了中国当前城市规划发展中遇到的突出问题。
【关键词】城市设计；建筑空间
引言
城市规划对城市空间环境的塑造、影响也是深远和多方面的。文章将在新的发展环境中，对当前中国城市规划的角色、作用及其对城市空间发展的影响进行概要性的论述。
1.城市规划
1.1目前还没有一个标准的定义，有时候人们在经常使用一些近义词来表达这个概念，城市设计是在城镇范围内空间发展，特别是建设发展的调控。其责任范围从对土地只用以及基础设施投资的计划，一直延伸到对房屋外形的三框架设计。
1.2城市规划的发展是与经济社会发展和政治形态的演变密切相关的，随着人类社会四种文明形态的演化，城市规划在其发展历史上也相应发生了三次重大的变革。
1.2.1从功能主义规划转向社会导向的城市规划。西方国家经历了二战以后的繁荣，20世纪60年末70年代初的社会转型带来了城市规划任务、目标和价值取向的重大变化，城市规划从对物质环境的关注转向对社会正义、社会公平、社会多元价值观的关注。这次转变是实现了从功能主义规划转向社会导向的城市规划的历史变革。
1.2.2从社会导向的规划转向生态导向的城市规划。20世纪80年代可持续发展理念的提出及90年代人类对生态环境的日益重视，使得城市规划必须面对“生态”这个新的主题，城市规划不仅要促进城市发展实现效率和公平的兼顾，而且也为城市乃至人类社会与地球的长远、可持续发展作出切实的贡献，于是有关生态城市、低碳城市的探索已经成为当今国际城市规划界关注的焦点和共同的责任。从社会导向的规划转向生态导向的城市规划，这是城市规划发展史上的第三次大变革。
2.城市空间发展
2.1在当今全球化的环境下，城市之间、区域之间的竞争日益激烈，城市规划不能再局限于对空间布局传统技术型的安排，而必须考虑如何为城市创造一个更具竞争力的空间结构。城市规划尤其是城市总体规划必须首先为城市选择战略性的空间发展方向。
2.2一个好的城市规划并不是仅仅描绘一份美好的蓝图，更要研究如何将长期、远景的规划转化为可实施的行动策略，也就是要关注城市空间的运营策略。城市发展是一个新陈代谢的过程，这里既包括城市新建区域的拓展，也必然包括衰败地区的复兴，尤其是随着高速城市化进程的逐步完成，如何让衰败地区重新恢复活力成为一个更重要的课题。
2.3在城市规划中必须关注对战略性空间资源的布局，一些旗舰项目、城市综合体对城市发展的影响往往是大范围、系统性的，城市规划对这些项目的恰当选址，不仅能够满足这些项目自身的功能需要，而且可以带动片区乃至城市整体空间的发展优化。
3.建筑空间
建筑物的平面，不过是它所有的墙壁在一个水平面上的一种抽象的投影图，它的实感只是纸面上的，绘制这种图只是出于施工的需要，用以量取构造上各部分的距离。室内室外的各个立面的图和剖面图则可量出高度，然而建筑艺术却并不在于形成空间的结构部分的长、宽、高的总和，而在于那空的部分本身，在于被围起来供人们生活和活动的空间。在建筑中，人是在建筑物内行动的，是从连续的各个是视点察看建筑物的。可以这样说，是他本人在造成第四维空间，是他本人赋予这种空间的实在性。由于每一个建筑体积，一块墙体，都构成一种边界，构成空间延续中的一种间歇，这就很明显，每一个建筑物都会构成两种类型的空间：内部空间，全部由建筑物本身所形成；外部空间，即城市空间，由建筑和它周围的东西构成。这样看来，显然多有那些我们曾排除在外，认为不能算真正建筑的对象——桥梁、喷泉、凯旋门、树群，还有特别是建筑物的立面——在城市空间的形成中都将起作用了。美丽的装饰从来不可能创造美丽的空间效果，这是不容质疑的，那么下述事实也同样不容质疑，即令人满意的空间，如果未铺以四周围墙面的恰当处理，也是不足以创造美观的空间环境的。美观的房间被恶劣的配色、不相称的家具和不良的照明效果所破坏的情况是常见的。毫无疑问，这些因素是比较次要的，是较容易改变的。而空间则是固定好的。然而对建筑物的审美评价既要看建筑有的性质，也要看各种次要的因素：可能有雕刻的，如有一些附加的三维空间装饰，有绘画的，如采用铺砖、湿壁画和画幅，还有其他因素如家具等。如果我们现在已经明确，作为建筑师不应在建筑上突出装饰性实质，使之超过空间性，那么作为评论家和历史学者，我们就不应当突出我们对装饰手法和图案效果的爱憎来作为我们评价所有时代建筑的唯一标准。在这里举例一下内藤广的作品——《海之博物馆》，它不事浮夸，具有严肃的特征。不受教条约束是他的基本原则。他的作品具有简单的几何形状和清晰的内部结构，而且不在材料上作假，与其说《海之博物馆》产生与独特的条件，不如说从一开始所有的决定都源自一个确切的概念——构造。他作品所形成的强烈的场所精神，以及舍弃空间形态作为建筑设计的主导地位代之以时间占据核心的设计思想，表明了他在20世纪后期开始的建筑创作中强调“原生形态”建筑的探索，并通过深入研究建筑设计中各种复杂的组成要素，并使他们达到平衡来最终实现这一探索。研究他的“原生形态”的建筑创作，将为我国建筑创作道路提供另一种思考建筑的方法，在现今经济条件及生产力发展水平下，对实现民族建筑、地域建筑的复兴具有十分迫切的现实意义。与我们《824艺术展厅》有着一样却又不一样的概念。我们并没有舍弃空间形态，反而是加剧了与空间形态结合的建筑构造，来使之与其他环境达到平衡。
4.建筑历史对建筑空间的影响
建筑历史主要空间概念的历史。对建筑的评价基本上是对建筑物内部空间的评价。如果没有内部空间，一件作品就不能在这个基础上来进行评论，如对上面已谈过的那些类型的建筑物，这些构筑物或建筑物不管是提图斯凯旋门、图拉真记功柱或是伯尔尼设计的喷泉——都已超越出了建筑的历史范围，而适用与归入城市建设史的范围，进入体积构成的整体中，而他们本身具有的艺术价值，则应归入雕塑史的范围，如果对其内部空间的评价是否定的，该建造物就属于非建筑物的范围，尽管它的装饰成分可以属于真正优秀的雕塑史的范围内的实例，也不能算作建筑，如果对于其建筑空间的评价是肯定的，这样的建筑物就应归入建筑史的范围，尽管其装饰效果不佳，也就是说，尽管全面看来该建筑不是完全令人满意的。最后，如果一座建筑物的评价在空间的概念方面，在体积造型方面和装饰效果方面都是首定的，那我们就面临一个群有的，完整的艺术品，它的全部形象手段都结合成一种高超的艺术创作。
5.结语：
中国正在经历着世界上最大规模、最复杂的城市化进程和经济社会转型过程，在这个过程中，城市规划肩负着更为艰巨的历史使命，承担着更多元的时代责任。我们必须摒弃简单的工程技术思维和追求经济效益至上的狭隘目的，而从更长远的发展目标、更深刻的社会角度来努力实践中国城市规划的转型和创新。
参考文献
[1]谭纵波； 公共建筑[J]；国外城市规划；2000年02期
[2]周岚； 建筑空间论[J]；国外城市规划；2001年01期
[3]周宏山，吴诣民，路维春； 城市设计构思教程[J]；经济问题；2003年12期
【关键词】城市设计；建筑空间
引言
城市规划对城市空间环境的塑造、影响也是深远和多方面的。文章将在新的发展环境中，对当前中国城市规划的角色、作用及其对城市空间发展的影响进行概要性的论述。
1.城市规划
1.1目前还没有一个标准的定义，有时候人们在经常使用一些近义词来表达这个概念，城市设计是在城镇范围内空间发展，特别是建设发展的调控。其责任范围从对土地只用以及基础设施投资的计划，一直延伸到对房屋外形的三框架设计。
1.2城市规划的发展是与经济社会发展和政治形态的演变密切相关的，随着人类社会四种文明形态的演化，城市规划在其发展历史上也相应发生了三次重大的变革。
1.2.1从功能主义规划转向社会导向的城市规划。西方国家经历了二战以后的繁荣，20世纪60年末70年代初的社会转型带来了城市规划任务、目标和价值取向的重大变化，城市规划从对物质环境的关注转向对社会正义、社会公平、社会多元价值观的关注。这次转变是实现了从功能主义规划转向社会导向的城市规划的历史变革。
1.2.2从社会导向的规划转向生态导向的城市规划。20世纪80年代可持续发展理念的提出及90年代人类对生态环境的日益重视，使得城市规划必须面对“生态”这个新的主题，城市规划不仅要促进城市发展实现效率和公平的兼顾，而且也为城市乃至人类社会与地球的长远、可持续发展作出切实的贡献，于是有关生态城市、低碳城市的探索已经成为当今国际城市规划界关注的焦点和共同的责任。从社会导向的规划转向生态导向的城市规划，这是城市规划发展史上的第三次大变革。
2.城市空间发展
2.1在当今全球化的环境下，城市之间、区域之间的竞争日益激烈，城市规划不能再局限于对空间布局传统技术型的安排，而必须考虑如何为城市创造一个更具竞争力的空间结构。城市规划尤其是城市总体规划必须首先为城市选择战略性的空间发展方向。
2.2一个好的城市规划并不是仅仅描绘一份美好的蓝图，更要研究如何将长期、远景的规划转化为可实施的行动策略，也就是要关注城市空间的运营策略。城市发展是一个新陈代谢的过程，这里既包括城市新建区域的拓展，也必然包括衰败地区的复兴，尤其是随着高速城市化进程的逐步完成，如何让衰败地区重新恢复活力成为一个更重要的课题。
2.3在城市规划中必须关注对战略性空间资源的布局，一些旗舰项目、城市综合体对城市发展的影响往往是大范围、系统性的，城市规划对这些项目的恰当选址，不仅能够满足这些项目自身的功能需要，而且可以带动片区乃至城市整体空间的发展优化。
3.建筑空间
建筑物的平面，不过是它所有的墙壁在一个水平面上的一种抽象的投影图，它的实感只是纸面上的，绘制这种图只是出于施工的需要，用以量取构造上各部分的距离。室内室外的各个立面的图和剖面图则可量出高度，然而建筑艺术却并不在于形成空间的结构部分的长、宽、高的总和，而在于那空的部分本身，在于被围起来供人们生活和活动的空间。在建筑中，人是在建筑物内行动的，是从连续的各个是视点察看建筑物的。可以这样说，是他本人在造成第四维空间，是他本人赋予这种空间的实在性。由于每一个建筑体积，一块墙体，都构成一种边界，构成空间延续中的一种间歇，这就很明显，每一个建筑物都会构成两种类型的空间：内部空间，全部由建筑物本身所形成；外部空间，即城市空间，由建筑和它周围的东西构成。这样看来，显然多有那些我们曾排除在外，认为不能算真正建筑的对象——桥梁、喷泉、凯旋门、树群，还有特别是建筑物的立面——在城市空间的形成中都将起作用了。美丽的装饰从来不可能创造美丽的空间效果，这是不容质疑的，那么下述事实也同样不容质疑，即令人满意的空间，如果未铺以四周围墙面的恰当处理，也是不足以创造美观的空间环境的。美观的房间被恶劣的配色、不相称的家具和不良的照明效果所破坏的情况是常见的。毫无疑问，这些因素是比较次要的，是较容易改变的。而空间则是固定好的。然而对建筑物的审美评价既要看建筑有的性质，也要看各种次要的因素：可能有雕刻的，如有一些附加的三维空间装饰，有绘画的，如采用铺砖、湿壁画和画幅，还有其他因素如家具等。如果我们现在已经明确，作为建筑师不应在建筑上突出装饰性实质，使之超过空间性，那么作为评论家和历史学者，我们就不应当突出我们对装饰手法和图案效果的爱憎来作为我们评价所有时代建筑的唯一标准。在这里举例一下内藤广的作品——《海之博物馆》，它不事浮夸，具有严肃的特征。不受教条约束是他的基本原则。他的作品具有简单的几何形状和清晰的内部结构，而且不在材料上作假，与其说《海之博物馆》产生与独特的条件，不如说从一开始所有的决定都源自一个确切的概念——构造。他作品所形成的强烈的场所精神，以及舍弃空间形态作为建筑设计的主导地位代之以时间占据核心的设计思想，表明了他在20世纪后期开始的建筑创作中强调“原生形态”建筑的探索，并通过深入研究建筑设计中各种复杂的组成要素，并使他们达到平衡来最终实现这一探索。研究他的“原生形态”的建筑创作，将为我国建筑创作道路提供另一种思考建筑的方法，在现今经济条件及生产力发展水平下，对实现民族建筑、地域建筑的复兴具有十分迫切的现实意义。与我们《824艺术展厅》有着一样却又不一样的概念。我们并没有舍弃空间形态，反而是加剧了与空间形态结合的建筑构造，来使之与其他环境达到平衡。
4.建筑历史对建筑空间的影响
建筑历史主要空间概念的历史。对建筑的评价基本上是对建筑物内部空间的评价。如果没有内部空间，一件作品就不能在这个基础上来进行评论，如对上面已谈过的那些类型的建筑物，这些构筑物或建筑物不管是提图斯凯旋门、图拉真记功柱或是伯尔尼设计的喷泉——都已超越出了建筑的历史范围，而适用与归入城市建设史的范围，进入体积构成的整体中，而他们本身具有的艺术价值，则应归入雕塑史的范围，如果对其内部空间的评价是否定的，该建造物就属于非建筑物的范围，尽管它的装饰成分可以属于真正优秀的雕塑史的范围内的实例，也不能算作建筑，如果对于其建筑空间的评价是肯定的，这样的建筑物就应归入建筑史的范围，尽管其装饰效果不佳，也就是说，尽管全面看来该建筑不是完全令人满意的。最后，如果一座建筑物的评价在空间的概念方面，在体积造型方面和装饰效果方面都是首定的，那我们就面临一个群有的，完整的艺术品，它的全部形象手段都结合成一种高超的艺术创作。
5.结语：
中国正在经历着世界上最大规模、最复杂的城市化进程和经济社会转型过程，在这个过程中，城市规划肩负着更为艰巨的历史使命，承担着更多元的时代责任。我们必须摒弃简单的工程技术思维和追求经济效益至上的狭隘目的，而从更长远的发展目标、更深刻的社会角度来努力实践中国城市规划的转型和创新。
参考文献
[1]谭纵波； 公共建筑[J]；国外城市规划；2000年02期
[2]周岚； 建筑空间论[J]；国外城市规划；2001年01期
[3]周宏山，吴诣民，路维春； 城市设计构思教程[J]；经济问题；2003年12期