他佬圃环追求那种气势夺人的阳刚之美，他也不欣赏那种孤寂悲愁的苍凉之境，既无故作文人高雅之态，又无矜持造作媚俗之感，他的画如其人，崇尚简淡中和之道。正像唐人司空图在著名的《诗品》中所指出的“冲淡”、“典雅”、“自然”、“清奇”诸品其意旨都体现在他的作品中。如果我们用平常心、细致心、静默心去看，是不难进入老圃菜园子里的平淡清逸、柔雅玄思的审美境界的，也体会到他的“落花无言，人淡如菊”和“素处以墨，妙机其微”的感受与乐境。
　　——贾德江
　　“老圃”画人之号者，其姓白名金海，乃京郊塘洞人氏。其少年时荷锄绿野，放牧青岱。尤喜涂鸦，常画地圈墙，描摹牲畜、瓜果、人物，亦形神兼备，遂名噪乡里。青年时遇京城名画师林锴来乡间写生，并借宿其家中，见其有大志，便教习染瀚。师返，其又携画作常徒步百里，往返于京乡之间，问艺师门，画技得大进。时逢高考恢复之年，便一举考入中央美术学院中国画系。历四年学业，画风入时，色彩清新而厚朴，使同学中最具才情者。余与之交，乃同得林锴师教，又相继在美院国画系学艺，有金兰之好。其毕业后，返故里。闻已入商海中，近年重拾画笔。与余又继往来，时约南下访梅，寄情于暗香疏影之间。见其辄流连于野黎蔬圃里。有曰：“观斯物犹记儿时田亩菜园之事，愿以园中鲜翠之物为一生所研绘。是物虽微，但有山水之清气；是物虽贱，亦合百姓之众口。”由此，画作重叠，多染瓜果、青蔬。用笔简朴，设墨清雅，独蹊一格，俱在法门中。见者如置身于菜园底处。余相赠“老圃”之号也。
　　——陈平
　　这个时期，我创作的核心只有一个字——素，由这个“素”来感悟我们的原始、原来、本来。我们的本来面目是怎样的呢?打个比方，它像一根竹片，如如不动。如果将它握在手中，用右手去拨动它，在外力的作用下，竹片便使劲地向左右运动，形成一个扇形的痕迹。后来由于诸多原因我们就认为这个不断变换的痕迹就是竹片，而忘记了竹片的真实面目。想要看清楚竹片的本来，必须做一件事情，使竹片停下来。
　　长久以来，在各种物欲的诱惑下，人类早已迷失了自己，永远不停地在名利中忙碌和追逐。“我们究竟是谁?从哪里来?到哪里去?”这不单单是高更的呐喊，也是这个时代的艺术家们心灵深处发出来的声音。
　　所以，我的画就是就是一个“素”字，就是全部要安静下来，只有安静下来你才能找到“本”。“素”经过沉静，变得平和了。比如我的用笔，干湿淡浓，尽量不显露笔墨，而是对事物的理解、观念用朴素的、实实在在的语言方式表达出来，而不用一些虚假的、张扬的形式语言叙述。
　　——老圃