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我的目标是定格那些决定性的瞬间，与此同时我总是希望尝试不一样的角度。这也是我拍体育项目的最大动力。
——亚当·普雷迪
刚刚获得2012年“荷赛“体育动作类组照二等奖的亚当 · 普雷迪（Adam Pretty）是盖蒂图片社的当家摄影师之一，已经采访过3届夏季奥运会和两届冬季奥运会，而2008年为北京奥运会55个项目拍摄的主题图片更是令他在中国的人气大增。作为盖蒂图片社摄影团队的一员，亚当不久后将再次踏上奥运征程，负责伦敦奥运会游泳、跳水、水球、花样游泳、帆船和田径等项目的拍摄。
在亚当看来，奥运摄影的最大魅力来源于顶级体育赛事所具有的活力，其中充满了稍纵即逝的完美瞬间，使它成为一个真正刺激的拍摄主题。而对于身在其中的摄影记者，亚当认为最大的享受是不断寻觅独特视界。
详解水下摄影
虽然水下摄影并非亚当工作的全部，但他近些年在这个领域获得的巨大声誉足以让同行们羡慕。
1996年，还在上高中的亚当在爸爸的帮助下，将尼康F3相机放进一个鱼缸里，拍摄了他生平第一张水下照片。从此，亚当便开始了一次又一次的水下探险，最后成为了世界顶尖水下摄影师。
2000年的悉尼，亚当首次在奥运赛场上磨练了他的水下摄影功夫。那是奥运会的第一天，女子铁人三项比赛，亚当提前45分钟便端着他的尼康F100相机和17-35毫米广角镜头钻进了悉尼港的海水里。那也是亚当最难忘的一次拍摄经历。“我的第一项任务是预防鲨鱼的攻击。”他回忆说：“当比赛开始时，真正的刺激来了，我只能从一个小框框里看到外面的情景，还要尽量不成为运动员比赛的障碍。天气不断变化，而我必须保证曝光准确，确实是非常伤脑筋的活儿。”的确，水下拍摄不同于陆上，光线、水质、风向等都会对摄影师产生不小的影响，而控制拍摄位置和角度也是颇大的挑战。
不论使用遥控相机还是亲自下水，根据亚当的经验，水下摄影第一个要点是熟悉携带的装备。因为摄影师无法在水下随意改变相机设置，变换拍摄位置也不是那么灵活，因此任何一个小错误都可能导致无可挽回的损失。亚当在每次拍摄前总会对相机进行细致地检查，“我会在拍摄前确定好曝光和构图，否则一不小心就让一天的功夫白费了。"
水下摄影对摄影师的体力也是一个很大的考验。这种考验来自两个方面，一是潜水的时候带来的身体不适，二是拍摄完毕后的“游泳锻炼”。尤其是在海里拍摄，海水的浮力带动着摄影师漂来漂去，往往拍完后离自己出发的原点已有很大一段距离。2000年，亚当在悉尼邦迪海滩拍摄一次两千多人参加的游泳比赛。当时他从海边岩石上下水，找到一个运动员途中必经位置开始拍，当拍完后发现距离出发地已有足足1000米，加上海风带来的阻力，最后带着沉重的设备游了2000多米才上到岸边。
让照片与众不同
追求新意是所有优秀体育摄影师的共性，亚当也不例外。他表示：“我的目标是定格那些决定性的瞬间，与此同时，我总是希望尝试不一样的角度。这也是我拍体育项目的最大动力。”不一样的角度从何而来？亚当跟我们谈了几点体会：
那些不同寻常的时刻总能成就独特的照片。在亚当的奥运经历中，也有这样一幕。2004年雅典奥运会摔跤赛场上，悉尼奥运会金牌得主、美国运动员鲁伦 · 加德纳（Rulon Gardener）在比赛结束后宣告退役。亚当就在现场，但是直到拍完照片也没有得知这一消息，不过Rulon的一个特殊举动还是让筋疲力尽的亚当迅速举起了相机。“Rulon就像一名角斗士一样走出摔跤垫，却留下了一双鞋在赛场中央。后来我才知道这是他宣告退役的表白。”亚当回忆说，“这是一个安静的时刻，没有紧张和剧烈的动作与神情，却充满了戏剧性。”
可是，这种戏剧化的瞬间并非每一次拍摄都能遇到，尤其是在这个相机技术突飞猛进的时代，摄影记者间的竞争不断加剧，必须创新才能让照片脱颖而出，亚当称其为“视觉冒险”。例如，摄影记者扎堆是奥运会时常见的一幕，亚当也经常身在其中，但他总是尽量做出一些改变，比如换更慢的快门，或者使用和别人不一样的焦距。
很多人都认为经验是体育摄影“必胜绝技”，但年轻的亚当却有不同的观点，他说：“经验会帮很大的忙，但是经验越多也意味着你的年龄越来越大，精力越来越差。”所以，亚当认为做足准备工作才是令照片与众不同的最佳捷径，“计划和准备工作帮助摄影记者保持清醒的头脑，并且不会总是人云亦云。"在每次拍摄前，亚当都会在脑海中事先想象拍摄后的结果，构思几个画面，而这样做需要有一个前提，就是尽量熟悉赛事本身和将要出场的运动员。他认为，熟练掌握各种拍摄技巧并不能使人成为一名真正合格的奥运摄影记者，更多的功夫应该是用来了解体育项目和运动员。亚当举例说：“在每次拍摄游泳比赛时，我都会事先弄清楚每一个泳道上有哪位运动员，也会去研究这些运动员的技术动作，以便得到更好的构图，临场反应并不可靠。”
——亚当·普雷迪
刚刚获得2012年“荷赛“体育动作类组照二等奖的亚当 · 普雷迪（Adam Pretty）是盖蒂图片社的当家摄影师之一，已经采访过3届夏季奥运会和两届冬季奥运会，而2008年为北京奥运会55个项目拍摄的主题图片更是令他在中国的人气大增。作为盖蒂图片社摄影团队的一员，亚当不久后将再次踏上奥运征程，负责伦敦奥运会游泳、跳水、水球、花样游泳、帆船和田径等项目的拍摄。
在亚当看来，奥运摄影的最大魅力来源于顶级体育赛事所具有的活力，其中充满了稍纵即逝的完美瞬间，使它成为一个真正刺激的拍摄主题。而对于身在其中的摄影记者，亚当认为最大的享受是不断寻觅独特视界。
详解水下摄影
虽然水下摄影并非亚当工作的全部，但他近些年在这个领域获得的巨大声誉足以让同行们羡慕。
1996年，还在上高中的亚当在爸爸的帮助下，将尼康F3相机放进一个鱼缸里，拍摄了他生平第一张水下照片。从此，亚当便开始了一次又一次的水下探险，最后成为了世界顶尖水下摄影师。
2000年的悉尼，亚当首次在奥运赛场上磨练了他的水下摄影功夫。那是奥运会的第一天，女子铁人三项比赛，亚当提前45分钟便端着他的尼康F100相机和17-35毫米广角镜头钻进了悉尼港的海水里。那也是亚当最难忘的一次拍摄经历。“我的第一项任务是预防鲨鱼的攻击。”他回忆说：“当比赛开始时，真正的刺激来了，我只能从一个小框框里看到外面的情景，还要尽量不成为运动员比赛的障碍。天气不断变化，而我必须保证曝光准确，确实是非常伤脑筋的活儿。”的确，水下拍摄不同于陆上，光线、水质、风向等都会对摄影师产生不小的影响，而控制拍摄位置和角度也是颇大的挑战。
不论使用遥控相机还是亲自下水，根据亚当的经验，水下摄影第一个要点是熟悉携带的装备。因为摄影师无法在水下随意改变相机设置，变换拍摄位置也不是那么灵活，因此任何一个小错误都可能导致无可挽回的损失。亚当在每次拍摄前总会对相机进行细致地检查，“我会在拍摄前确定好曝光和构图，否则一不小心就让一天的功夫白费了。"
水下摄影对摄影师的体力也是一个很大的考验。这种考验来自两个方面，一是潜水的时候带来的身体不适，二是拍摄完毕后的“游泳锻炼”。尤其是在海里拍摄，海水的浮力带动着摄影师漂来漂去，往往拍完后离自己出发的原点已有很大一段距离。2000年，亚当在悉尼邦迪海滩拍摄一次两千多人参加的游泳比赛。当时他从海边岩石上下水，找到一个运动员途中必经位置开始拍，当拍完后发现距离出发地已有足足1000米，加上海风带来的阻力，最后带着沉重的设备游了2000多米才上到岸边。
让照片与众不同
追求新意是所有优秀体育摄影师的共性，亚当也不例外。他表示：“我的目标是定格那些决定性的瞬间，与此同时，我总是希望尝试不一样的角度。这也是我拍体育项目的最大动力。”不一样的角度从何而来？亚当跟我们谈了几点体会：
那些不同寻常的时刻总能成就独特的照片。在亚当的奥运经历中，也有这样一幕。2004年雅典奥运会摔跤赛场上，悉尼奥运会金牌得主、美国运动员鲁伦 · 加德纳（Rulon Gardener）在比赛结束后宣告退役。亚当就在现场，但是直到拍完照片也没有得知这一消息，不过Rulon的一个特殊举动还是让筋疲力尽的亚当迅速举起了相机。“Rulon就像一名角斗士一样走出摔跤垫，却留下了一双鞋在赛场中央。后来我才知道这是他宣告退役的表白。”亚当回忆说，“这是一个安静的时刻，没有紧张和剧烈的动作与神情，却充满了戏剧性。”
可是，这种戏剧化的瞬间并非每一次拍摄都能遇到，尤其是在这个相机技术突飞猛进的时代，摄影记者间的竞争不断加剧，必须创新才能让照片脱颖而出，亚当称其为“视觉冒险”。例如，摄影记者扎堆是奥运会时常见的一幕，亚当也经常身在其中，但他总是尽量做出一些改变，比如换更慢的快门，或者使用和别人不一样的焦距。
很多人都认为经验是体育摄影“必胜绝技”，但年轻的亚当却有不同的观点，他说：“经验会帮很大的忙，但是经验越多也意味着你的年龄越来越大，精力越来越差。”所以，亚当认为做足准备工作才是令照片与众不同的最佳捷径，“计划和准备工作帮助摄影记者保持清醒的头脑，并且不会总是人云亦云。"在每次拍摄前，亚当都会在脑海中事先想象拍摄后的结果，构思几个画面，而这样做需要有一个前提，就是尽量熟悉赛事本身和将要出场的运动员。他认为，熟练掌握各种拍摄技巧并不能使人成为一名真正合格的奥运摄影记者，更多的功夫应该是用来了解体育项目和运动员。亚当举例说：“在每次拍摄游泳比赛时，我都会事先弄清楚每一个泳道上有哪位运动员，也会去研究这些运动员的技术动作，以便得到更好的构图，临场反应并不可靠。”