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【摘要】：从电影问世至今，其画面质量不断改革、不断进步。最初的电影只有电影画面却没有声音，因此剧情的发展很多时候只能通过演员的肢体动作来表现，后来电影从无声电影发展为有声电影，其性质便从原本的纯视觉艺术改变成为可以容纳摄影、雕塑、舞蹈、文字、音乐、建筑等多种艺术的结合了现代科技与艺术的视听综合的艺术。通过音乐，调动了观众的情感乃至引发其情绪波动，同时也成为了引发观众与电影的情感共鸣的重要手段。接下来我便以电影《少年派的奇幻漂流》为例浅谈音乐在电影发展中的作用。
【关键词】：电影音乐；描绘；烘托；结构贯穿
（一）音乐在电影中的抒情作用
在电影中音乐的选择是对电影中各种意象的理解，可以在人物性格、人物思想、心理活动和感情变化等方面中得到体现，它和表达人物内心的关系非常密切，它能烘托某一场景的氛围，刻画人物在某一时刻的心理，也能够让观众通过音乐的理解去体会更多在电影画面背后的人物与事物之间的复杂关系。观众可以通过音乐来体会理解人物的各种心理活动。
在《少年派的奇幻漂流》的22分钟左右处，童年时的派打算喂食孟加拉虎理查德·帕克，当派缓缓拉开闸门，理查德·帕克从铁笼缓缓走出来时，弦乐渐渐响起，音乐以提琴的声音开始，并且开始的音调高且时值长，让人觉得些许紧张甚至不寒而栗。小派的手中拿着一块鲜肉，小心翼翼的说着“this is for you”，在音乐的衬托下，气氛显得更为紧张，一方面观众对电影中的危险感到紧张，也为丝毫不知情况危险的派感到担忧。此时镜头再次回到理查德·帕克身上，仍然是音乐最初的旋律，不同的是音量有所增加，通过紧张的音乐，观众能够感受到孟加拉虎理查德·帕克当时处于警惕的迟疑与犹豫，并且结合它逐渐向小派靠近，气氛显得更为紧张，随后，观众能够看到，小派的右手拿着一块滴血的肉，虽然由于恐惧，小派的手在不停颤抖，却并未收回，派是一个同时信仰了印度教、基督教和犹太教的人，因此天真的派相信，老虎会把自己当做他的朋友，并且相信自己能够从老虎的眼中看出老虎的心思……..，在上述片段中，音乐仅仅是运用了简单的弦乐，从头到尾一直是由几个音组成的和弦，唯一变化的就只有音量和交错进行的两个声部。而此时的电影画面也仅仅对派和理查德·帕克的动作、神态进行了描写，但在这样的配乐下，观众先被音乐带入了紧张的气氛之中，随后能从理查德·帕克缓慢前进的动作中读出它的疑惑与谨慎，也能够从小派紧张的动作和充满期待和疑惑的表情中体会小派内心一方面因恐惧想要收手，另一方面又坚信能和理查德·帕克做朋友的心理活动。
另一处，派和理查德·帕克共同经历了一次海上暴风雨后，阳光洒在派的身上，派缓缓醒来，《Tsimtsum》的音乐也随派的苏醒响起。同样是弦乐，但此时的弦乐能同时给人希望与绝望之感，旋律最初由小提琴演奏的音响似乎与小派喂食理查德的音乐一样，但由于电影的画面不同，给人的感觉也迥然不同，这里给人感觉像是经历一场暴风雨过后的放松，而随后又出现的由多把提琴演奏的低沉旋律给人一种沉重之感，似乎又让人感到绝望，而这也正是派的心理。长期的漂流逐渐磨灭了派的信心，本以为会在暴风雨中丧生的派又生还，此时他看到船另一头的理查德·帕克，音乐的衬托下，理查德已经瘦弱不堪，同样在一场暴风雨后，它显得筋疲力竭，派缓缓走向了理查德，音乐越来越沉重，派蹲下来想要抚摸理查德，这时音乐忽然停止，画面中，派仍然有一丝犹豫，忽然停止的音乐也让人不觉深呼吸百感交集，派此时的内心是怎样的一种心情，最后派犹豫的手终于摸到了理查德的头，音乐又重新响起，此时音乐的结构和电影的进行是如此的合拍，就像开始哽咽的派一样，沉重而复杂，他的内心充满沮丧，长期的相处，派早已将理查德当成了自己的朋友，信仰基督教的他告诉理查德“我们快要死了”，并为此感到抱歉，低沉的弦乐描绘出派低落的情绪。
（二）音乐在电影中的结构贯穿作用
在整部电影中，有两首歌曲多次出现，第一首是《Pi’s Lullaby》，第二首是在电影进行到1分12秒左右出现的歌曲。
这首歌曲第一次出现是在派不知不觉漂流到一片蓝色的海洋，此时画风给人感觉与之前不同，镜头从远到近，随着离派越来越近而变得越来越大声，音乐最先是由一个小二度旋律音程的重复开始，小二度在音响效果上给人的感觉是具有收缩感的，此时小二度旋律音程的出现给电影增加了一丝神秘感。随后，印度竹笛的声音加入到小二度旋律音程中来，此时电影中派正对这片散发着蓝色亮光的海洋而好奇，他将手伸进海水并搅拌，水面也跟随派的手的晃动散发出蓝光，背景音乐在此时加入了较强的混响，给人一种空灵感，更增加神秘感，此时音乐在小二度旋律音程和吹奏乐器的基础上加入了弦乐合奏，画面中，派正对这样奇妙的场景感到新奇，并且情绪也逐渐高兴起来，音乐的音量也似乎跟随着派的情绪而逐渐变大，忽然音乐渐渐变弱，带来神秘感的小二度旋律音程渐渐小声，只有弦乐合奏在进行。
第二次出现是在电影进行到接近1小时24分钟的地方，和之前相同的小二度旋律音程再次响起，由于之前这段音乐响起时，随后出现的剧情带有一些新颖奇特之感，那么当这段音乐再次出现，观众也能猜测接下来的剧情可能也会带有新颖奇特的色彩。
多次观看电影后发现，每当这样的音乐出现时，电影当时的画面总会带有一些神秘奇妙的色彩，甚至在第二次出现时，电影画面出现了虚拟的部分，在第一次观看电影时，更多在意的是电影的剧情，并没有将太多的注意力集中在音乐上，直到多次观看才发现音乐在电影中的贯穿作用。
三、音乐在电影中的重要作用
通过上述对电影《少年派的奇幻漂流》配乐音乐的分析中可以得知，在一部电影的制作过程当中，导演、编剧、美术、音乐、录音、摄影都是必不可少的因素，电影其实是一门综合艺术，而音乐与电影的关系更是十分密切。在电影中，音乐与电影的互动关系通常通过声画合一和声画对位来表现，音乐与电影画面声画合一与声画对位的方式推动着电影剧情的发展。声画合一指音乐和电影画面所表现的情绪、氛围、心理活动等方面都保持一致。
自有声电影问世以来，电影艺术发展的总体趋势是各类艺术相互交融，音乐在电影中的表现和创作都对电影的发展与进步产生了巨大影响。总的来说，音乐在电影中的重要作用主要体现在以下几个方面：
首先，电影的配乐可以利用单独的某一段音乐描述某一事物，也可以通过某一段音乐描绘某一大型场景，加深观众对电影艺术感受方面的补充和深化，充分的体现其在电影中的描绘作用。
第二，音乐以特定的音调、乐器音色、风格出现在影片的局部或整体中， 作为表现时代特征、民族特點、地方色彩或强化特定的影片基调与气氛的手段。这时电影音乐加强了它的认识功能， 把观众引入特定的情景之中。无论是有人声演唱的歌曲还是纯音乐，都能起到烘托背景气氛的作用。
第三，音乐的选择是电影中各种意象的理解，主要用于塑造人物性格， 表现人物思想感情、心理变化，体现内心潜台词等，从而让观众体会到更多人与事物之间的复杂关系，此时音乐在电影中也起到了一定的抒情作用。
由此可见，音乐在电影中的作用是非常巨大的。可以说，现代电影不能缺少契合情节发展的配乐，音乐已然成为电影艺术不可分割的组成部分。
参考文献：
[1] 李显杰.当代叙事学与电影叙事理論[J].华中师范大学学报（人文社会科学版）.1999， （06）.
[2] 丛育瑾，王 静.《放牛班的春天》音乐叙事作用浅析[J].电影文学.2012，（19）.
【关键词】：电影音乐；描绘；烘托；结构贯穿
（一）音乐在电影中的抒情作用
在电影中音乐的选择是对电影中各种意象的理解，可以在人物性格、人物思想、心理活动和感情变化等方面中得到体现，它和表达人物内心的关系非常密切，它能烘托某一场景的氛围，刻画人物在某一时刻的心理，也能够让观众通过音乐的理解去体会更多在电影画面背后的人物与事物之间的复杂关系。观众可以通过音乐来体会理解人物的各种心理活动。
在《少年派的奇幻漂流》的22分钟左右处，童年时的派打算喂食孟加拉虎理查德·帕克，当派缓缓拉开闸门，理查德·帕克从铁笼缓缓走出来时，弦乐渐渐响起，音乐以提琴的声音开始，并且开始的音调高且时值长，让人觉得些许紧张甚至不寒而栗。小派的手中拿着一块鲜肉，小心翼翼的说着“this is for you”，在音乐的衬托下，气氛显得更为紧张，一方面观众对电影中的危险感到紧张，也为丝毫不知情况危险的派感到担忧。此时镜头再次回到理查德·帕克身上，仍然是音乐最初的旋律，不同的是音量有所增加，通过紧张的音乐，观众能够感受到孟加拉虎理查德·帕克当时处于警惕的迟疑与犹豫，并且结合它逐渐向小派靠近，气氛显得更为紧张，随后，观众能够看到，小派的右手拿着一块滴血的肉，虽然由于恐惧，小派的手在不停颤抖，却并未收回，派是一个同时信仰了印度教、基督教和犹太教的人，因此天真的派相信，老虎会把自己当做他的朋友，并且相信自己能够从老虎的眼中看出老虎的心思……..，在上述片段中，音乐仅仅是运用了简单的弦乐，从头到尾一直是由几个音组成的和弦，唯一变化的就只有音量和交错进行的两个声部。而此时的电影画面也仅仅对派和理查德·帕克的动作、神态进行了描写，但在这样的配乐下，观众先被音乐带入了紧张的气氛之中，随后能从理查德·帕克缓慢前进的动作中读出它的疑惑与谨慎，也能够从小派紧张的动作和充满期待和疑惑的表情中体会小派内心一方面因恐惧想要收手，另一方面又坚信能和理查德·帕克做朋友的心理活动。
另一处，派和理查德·帕克共同经历了一次海上暴风雨后，阳光洒在派的身上，派缓缓醒来，《Tsimtsum》的音乐也随派的苏醒响起。同样是弦乐，但此时的弦乐能同时给人希望与绝望之感，旋律最初由小提琴演奏的音响似乎与小派喂食理查德的音乐一样，但由于电影的画面不同，给人的感觉也迥然不同，这里给人感觉像是经历一场暴风雨过后的放松，而随后又出现的由多把提琴演奏的低沉旋律给人一种沉重之感，似乎又让人感到绝望，而这也正是派的心理。长期的漂流逐渐磨灭了派的信心，本以为会在暴风雨中丧生的派又生还，此时他看到船另一头的理查德·帕克，音乐的衬托下，理查德已经瘦弱不堪，同样在一场暴风雨后，它显得筋疲力竭，派缓缓走向了理查德，音乐越来越沉重，派蹲下来想要抚摸理查德，这时音乐忽然停止，画面中，派仍然有一丝犹豫，忽然停止的音乐也让人不觉深呼吸百感交集，派此时的内心是怎样的一种心情，最后派犹豫的手终于摸到了理查德的头，音乐又重新响起，此时音乐的结构和电影的进行是如此的合拍，就像开始哽咽的派一样，沉重而复杂，他的内心充满沮丧，长期的相处，派早已将理查德当成了自己的朋友，信仰基督教的他告诉理查德“我们快要死了”，并为此感到抱歉，低沉的弦乐描绘出派低落的情绪。
（二）音乐在电影中的结构贯穿作用
在整部电影中，有两首歌曲多次出现，第一首是《Pi’s Lullaby》，第二首是在电影进行到1分12秒左右出现的歌曲。
这首歌曲第一次出现是在派不知不觉漂流到一片蓝色的海洋，此时画风给人感觉与之前不同，镜头从远到近，随着离派越来越近而变得越来越大声，音乐最先是由一个小二度旋律音程的重复开始，小二度在音响效果上给人的感觉是具有收缩感的，此时小二度旋律音程的出现给电影增加了一丝神秘感。随后，印度竹笛的声音加入到小二度旋律音程中来，此时电影中派正对这片散发着蓝色亮光的海洋而好奇，他将手伸进海水并搅拌，水面也跟随派的手的晃动散发出蓝光，背景音乐在此时加入了较强的混响，给人一种空灵感，更增加神秘感，此时音乐在小二度旋律音程和吹奏乐器的基础上加入了弦乐合奏，画面中，派正对这样奇妙的场景感到新奇，并且情绪也逐渐高兴起来，音乐的音量也似乎跟随着派的情绪而逐渐变大，忽然音乐渐渐变弱，带来神秘感的小二度旋律音程渐渐小声，只有弦乐合奏在进行。
第二次出现是在电影进行到接近1小时24分钟的地方，和之前相同的小二度旋律音程再次响起，由于之前这段音乐响起时，随后出现的剧情带有一些新颖奇特之感，那么当这段音乐再次出现，观众也能猜测接下来的剧情可能也会带有新颖奇特的色彩。
多次观看电影后发现，每当这样的音乐出现时，电影当时的画面总会带有一些神秘奇妙的色彩，甚至在第二次出现时，电影画面出现了虚拟的部分，在第一次观看电影时，更多在意的是电影的剧情，并没有将太多的注意力集中在音乐上，直到多次观看才发现音乐在电影中的贯穿作用。
三、音乐在电影中的重要作用
通过上述对电影《少年派的奇幻漂流》配乐音乐的分析中可以得知，在一部电影的制作过程当中，导演、编剧、美术、音乐、录音、摄影都是必不可少的因素，电影其实是一门综合艺术，而音乐与电影的关系更是十分密切。在电影中，音乐与电影的互动关系通常通过声画合一和声画对位来表现，音乐与电影画面声画合一与声画对位的方式推动着电影剧情的发展。声画合一指音乐和电影画面所表现的情绪、氛围、心理活动等方面都保持一致。
自有声电影问世以来，电影艺术发展的总体趋势是各类艺术相互交融，音乐在电影中的表现和创作都对电影的发展与进步产生了巨大影响。总的来说，音乐在电影中的重要作用主要体现在以下几个方面：
首先，电影的配乐可以利用单独的某一段音乐描述某一事物，也可以通过某一段音乐描绘某一大型场景，加深观众对电影艺术感受方面的补充和深化，充分的体现其在电影中的描绘作用。
第二，音乐以特定的音调、乐器音色、风格出现在影片的局部或整体中， 作为表现时代特征、民族特點、地方色彩或强化特定的影片基调与气氛的手段。这时电影音乐加强了它的认识功能， 把观众引入特定的情景之中。无论是有人声演唱的歌曲还是纯音乐，都能起到烘托背景气氛的作用。
第三，音乐的选择是电影中各种意象的理解，主要用于塑造人物性格， 表现人物思想感情、心理变化，体现内心潜台词等，从而让观众体会到更多人与事物之间的复杂关系，此时音乐在电影中也起到了一定的抒情作用。
由此可见，音乐在电影中的作用是非常巨大的。可以说，现代电影不能缺少契合情节发展的配乐，音乐已然成为电影艺术不可分割的组成部分。
参考文献：
[1] 李显杰.当代叙事学与电影叙事理論[J].华中师范大学学报（人文社会科学版）.1999， （06）.
[2] 丛育瑾，王 静.《放牛班的春天》音乐叙事作用浅析[J].电影文学.2012，（19）.