【摘 要】
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建构电影美学需要确保切中"电影"本身。回归电影本身,我们看到:电影实现之际,表现着一种动人的"氛围"。营造这种"氛围"者,是作为"心智材料"的影像或影像系统。反过来,"氛围"
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建构电影美学需要确保切中"电影"本身。回归电影本身,我们看到:电影实现之际,表现着一种动人的"氛围"。营造这种"氛围"者,是作为"心智材料"的影像或影像系统。反过来,"氛围"则氤氲着作为影像的"心智材料";两者构成一个圆融的自有"心智"的"活"性审美"像境"。"心智"分为两个同时存在且互动的层面:心理机能和精神机能;它的运作表现为可见的"影像的运动性"和可读的"神韵的时间性"。于是,像境的审美性、影像的运动性和神韵的时间性,界定着电影的本然面貌,也构成了电影美学的三个源初视野。
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