【摘 要】
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本文考察新中国革命历史画的创作生产、接受和历史评价的一系列特点,从革命历史画的“生活”源泉、王武廓两次绘制《井冈山会师》、革命悲剧题材的创作及其接受问题,以及作为
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本文考察新中国革命历史画的创作生产、接受和历史评价的一系列特点,从革命历史画的“生活”源泉、王武廓两次绘制《井冈山会师》、革命悲剧题材的创作及其接受问题,以及作为解决之道的化“悲惨”为“悲壮”等四个方面展开,对于从“革命历史画”到“主题性美术”所关涉的核心审美命题、创作生产与图像政治的关联等做出思考.
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