七嘴八舌
　　
　　笔者近期见到不少取名为“中国艺术歌曲集”的声乐曲集，但看了其中所选歌曲后，觉得书的内容与其名称不符，因为这些歌曲集中有相当一部分并非艺术歌曲，而是民歌或群众歌曲，书的作者将这些歌曲一并收入“艺术歌曲集”，笔者认为尚欠规范和严谨。
　　“艺术歌曲”这种体裁源于欧洲，盛行于欧洲的18世纪末19世纪初，是一种颇具表现力的抒情歌曲，多为独唱曲，其中歌词多半采用文学家的诗作，是“诗与音乐的联姻”（参见《新订标准音乐辞典》美乐出版社）；曲调表现力强，呈现的是作曲家对诗的主观感受，突出的是对诗的意境的描绘；一般都有精心编配、占重要地位的钢琴伴奏，以表现歌曲的意境与内涵；艺术歌曲侧重于表现人的内心世界，表现手段及作曲技法相对较复杂，常用于音乐会上演唱，对演唱者的演唱技术与艺术修养也有较高的要求。在世界艺术歌曲宝库中，舒伯特的《魔王》、《野玫瑰》、舒曼的《诗人之恋》等都是代表作，另外，福雷、德彪西、穆索尔斯基等也创作有一定数量的优秀艺术歌曲。
　　中国的艺术歌曲发端于上个世纪20年代，同样具有着欧洲艺术歌曲的一些主要特点，它们的歌词多是中国古代或近代的诗词，同时在曲调中注入一些中国民族音乐的元素，以更好的突出诗词的内涵和韵味。我国第一首艺术歌曲是青主于1920年根据苏轼词创作的《大江东去》，随后较有代表性的中国艺术歌曲有萧友梅的《问》、黄自的《花非花》、《玫瑰三愿》、赵元任的《教我如何不想他》、贺绿汀的《嘉陵江上》等。近代也产生了不少优秀的中国艺术歌曲，如陆在易根据艾青诗所作的《我爱这土地》等。
　　根据上述艺术歌曲的特点，应规范“中国艺术歌曲”的艺术属性，不能将涵及诸多歌曲门类的歌曲集笼统地称为“中国艺术歌曲集”，若称它们为“中国优秀歌曲集”、“中国声乐曲集”或许更确切、更严谨些。
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