“水客”是人们对长期以“超量”或“违规夹带”物品进出境谋利的人群俗称。超量指超出“合理范围”，违规指所携物品涉及禁止携带内容。在进出境口岸，被查获的“水客”将被限定在指定区域接受甄别和处理，这个介于“合法”与“违法”中间地带的指定区域，我把它叫做“中间区”。
　　藏匿与查缴，闯关与围堵，在利益诱惑面前，“水客”现象似乎永远不会绝迹……我的作品无意展现执法过程，也不涉及博弈双方的道德评判，我只是更关心“水客”现象及其深层的社会问题。
　　身处世界上最繁忙的口岸一线，目睹每天发生着的“国门”故事，我既是这个故事里的主人公，也是这个故事的叙述者。但如何讲述这个故事，如何借摄影的力量把我的“看见”传达出来，对我而言还是一个不小的问题。有幸的是，我曾经分别以学员、旁听生和工作人员的身份参加过三期海关摄影工作坊，工作坊开放的学习氛围和激荡的头脑风暴，让我一次次反思摄影与个人的关系，以及摄影与当下社会生活的关系。作为拍摄者，能为读者提供什么样的视角？作为当事人，我的故事又能给读者带来什么样的想象？罗兰·巴特曾经说：“照片的实质在于认可它所反映的东西，”我的理解是，只有带着个人思考的摄影，才会对自己有意义，这恰恰是传播并为他人感知的重要前提。
　　“中间区”是我的“口岸一线”故事中的一个专题，这个专题最初也是由工作坊的课堂作业发展而来，逐步拓展演变为专门指涉“水客”现象的特殊专题。“水客”现象由来已久，根源复杂。这一现象除了反映出秩序与利益的博弈状态，也折射出特殊历史阶段的社会价值取向，此时，摄影的记录性不仅具备了现场取证能力，也为读者打开了一扇关注“国门”和“口岸”的特殊窗口。