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[摘要]钢琴既能独自演奏，也是伴奏乐器的主要成员，音色能与大部分乐器相融合，堪称“乐器之王”。而琵琶演奏技巧极多，音域宽广、音色独特，具有丰富的表现力，被誉为“民乐之王”。当二者在同一首协奏曲中出现、当“乐器之王”碰上“民乐之王”的时候会擦出什么样的火花呢？钢琴这件乐器又是怎样在琵琶协奏曲中运用的呢？笔者试以李博禅的琵琶与钢琴协奏曲《晚秋》为例，分析其中的奥妙。
[关键词]琵琶；钢琴；协奏曲
琵琶与钢琴的协奏曲不多，但每首都十分精彩。赵季平先生的《祝福》可为经典之作，其中钢琴部分的演奏难度之大，不亚于独奏乐曲，可见在琵琶协奏曲中钢琴声部的重要性。《晚秋》首演于2014年12月9日，中央音乐学院张雅迪琵琶独奏音乐会上，是该场音乐会的委约作品，虽然创作时间不长，但也很能展现钢琴声部在乐曲中巧妙地运用方式，曲作者兼钢琴声部演奏者是李博禅，琵琶声部演奏者是张雅迪。
一、作者介绍
中国青年作曲家李博禅。2004年考入中央音乐学院附中，2010年保送中央音乐学院作曲系，2014年获推荐保送中央音乐学院作曲硕士研究生，曾师从刘长远、叶小纲教授，现师从郭文景教授。作品在欧、亚、美洲多个国家以及国内多个城市上演。
二、演奏者介绍
张雅迪。师从当代著名琵琶演奏家、教育家，中央音乐学院硕士研究生导师张强教授。2004年考入中央音乐学院附中，2010年被保送升入中央音乐学院民乐系，2011年入选“中央音乐学院首届‘BOB’拔尖创新人才培养计划”，2014年被保送中央音乐学院研究生部。
三、乐曲《晚秋》背景
《晚秋》是中国青年琵琶演奏家张雅迪独奏音乐会上的曲目之一，这场音乐会也是此曲的首演，曲作者李博禅在其中担任钢琴部分的演奏。作者仅标明其为“晚秋——为琵琶和钢琴而作”，对乐曲的介绍更是吝于言词，只道一句诗词“……欲说还休，却道天凉好个秋”便罢，想来怕是作曲家想表达的满满思绪已无法用语言来叙述，只得代之以音乐了。乐曲把中国传统音乐与现代无调性音乐相结合，又有一定流行音乐的特征在其中，笔者有幸在音乐会现场欣赏这首乐曲，听毕，心潮之澎湃不能自己，当即决定以“钢琴在琵琶协奏曲中的运用”作为论文主题，谈谈对《晚秋》中的钢琴部分的理解。
乐曲创作于2014年晚秋，题目《晚秋》既有对创作时间节点的提示，又与乐曲内容向吻合，据此判断这应该是一首标题音乐作品。
乐曲问世时间很短，笔者并没有找到乐谱或者与乐曲一切相关资料，只能凭借手中模糊嘈杂的录像来尝试分析一二，由于缺少乐谱可能会导致分析的准确性降低，其中或有疏漏，且姑妄看之罢，待寻得乐谱再行修改。
四、钢琴在《晚秋》中的运用及乐曲分析
张雅迪与李博禅演奏的琵琶与钢琴协奏曲《晚秋》，全曲长12分9秒。从曲式结构上分析属于奏鸣曲式。其中，优雅悠扬的呈示部由乐曲开始至4分40秒，之后是一段连接与展开部相连，雍容华美的展开部在8分48秒结束，8分50秒开始出现再现部旋律，直至11分8秒乐曲进行到尾声并在一分钟后完结。
乐曲呈示部开始于C大调。由钢琴部分的一系列上下流动的音阶作为引子后，大约两小节左右的灵动的右手单音暗示主部主题的旋律和节奏，并以属和弦琶音暗示调性。随后琵琶声部在四弦上弱起，钢琴在这个乐句结束时加入灵巧的弱音，如回声般呼应琵琶的乐句旋律。然后琵琶开始演奏悠长的轮指，钢琴以跑动的分解和弦和旋律填补长轮指的空白。在一声突然而短促的、古灵精怪的钢琴高音区颤音后，乐曲进入主部主题的旋律。主部主题的旋律悠扬而从容，秋天那长空万里无云的景象仿佛已在眼前，钢琴的伴奏部分很好地缓解了琵琶音色演奏悠扬旋律时易显得过于干脆的问题，偶尔的高音区音色又如闪闪星斗一样给乐曲带来些许亮色。然后乐曲进入副部主题，在转入G大调的同时情感渐渐高涨，在琵琶激昂的高音扫拂指法部分，钢琴以低音区的八度震音作为搭配，在支撑琵琶声部的同时丰满了乐曲的立体效果。几个强调性的单音后，乐曲又转回主部悠悠的旋律，以琵琶的高把位泛音和钢琴轻灵的高音区单音结束呈示部。
展开部相比呈示部的中国传统文人音乐风格，更倾向于现代无调性乐曲的特色，又隐含一定的流行元素，演奏技术复杂、音响色彩十分独特。呈示部和展开部的连接是由琵琶声部开始演奏的，钢琴在琵琶扫拂时加入。钢琴的旋律奇异而急促，节奏与琵琶声部的快板搭配的极为巧妙，并且不断地重复同一节奏型，仿佛是秋风起时地面上打着旋飞转的落叶，而几个紧张尖锐的、突兀的连续高音，把晚秋的肃杀表现的淋漓尽致。在一系列离调后，首次出现宏大而激昂的展开部旋律部分，先由琵琶主奏，再由钢琴进行对句，音色对比强烈，是全曲的小高潮部分。对句结束后马上由连接转入展开部开始部分作为铺垫后，展开部的旋律再次以更为雍容华丽的形象出现，同样是琵琶先奏，再进行钢琴对句，将乐曲的情绪推到最高点。这两次钢琴与琵琶的对句堪称是此乐曲最精华的部分，作曲家将这两种乐器用相似的节奏型与不同的音色组织起来，极具强烈而扣人心弦的音响效果，令听众欲罢不能、回味无穷。
乐曲随后开始了由钢琴部分演奏的再现部。先是在E大调上进行假再现，后转为C大调的再现部分。再现部对呈示部内容进行了减缩，灵动而明亮的钢琴音色让人不禁联想起前段时间的APEC蓝天，紧接着进入尾声，运用了展开部材料的尾声最后结束在琵琶的扫拂和钢琴急促的低音区震音中，寒风凛冽的秋日气息在此戛然而止。
五、结论
通过对钢琴在琵琶协奏曲《晚秋》中的运用方式分析可以得知，作曲家在钢琴声部的运用上极为巧妙，琵琶与钢琴的搭配和谐宛如天成，高潮迭起的亮点又极其精彩。钢琴部分作为琵琶协奏曲中的声部之一，并没有因为琵琶音色的独特性而处于从属地位，相反，它的存在与琵琶声部相辅相成，去掉任何一部分都不会成为一首完整而震撼的乐曲。
[关键词]琵琶；钢琴；协奏曲
琵琶与钢琴的协奏曲不多，但每首都十分精彩。赵季平先生的《祝福》可为经典之作，其中钢琴部分的演奏难度之大，不亚于独奏乐曲，可见在琵琶协奏曲中钢琴声部的重要性。《晚秋》首演于2014年12月9日，中央音乐学院张雅迪琵琶独奏音乐会上，是该场音乐会的委约作品，虽然创作时间不长，但也很能展现钢琴声部在乐曲中巧妙地运用方式，曲作者兼钢琴声部演奏者是李博禅，琵琶声部演奏者是张雅迪。
一、作者介绍
中国青年作曲家李博禅。2004年考入中央音乐学院附中，2010年保送中央音乐学院作曲系，2014年获推荐保送中央音乐学院作曲硕士研究生，曾师从刘长远、叶小纲教授，现师从郭文景教授。作品在欧、亚、美洲多个国家以及国内多个城市上演。
二、演奏者介绍
张雅迪。师从当代著名琵琶演奏家、教育家，中央音乐学院硕士研究生导师张强教授。2004年考入中央音乐学院附中，2010年被保送升入中央音乐学院民乐系，2011年入选“中央音乐学院首届‘BOB’拔尖创新人才培养计划”，2014年被保送中央音乐学院研究生部。
三、乐曲《晚秋》背景
《晚秋》是中国青年琵琶演奏家张雅迪独奏音乐会上的曲目之一，这场音乐会也是此曲的首演，曲作者李博禅在其中担任钢琴部分的演奏。作者仅标明其为“晚秋——为琵琶和钢琴而作”，对乐曲的介绍更是吝于言词，只道一句诗词“……欲说还休，却道天凉好个秋”便罢，想来怕是作曲家想表达的满满思绪已无法用语言来叙述，只得代之以音乐了。乐曲把中国传统音乐与现代无调性音乐相结合，又有一定流行音乐的特征在其中，笔者有幸在音乐会现场欣赏这首乐曲，听毕，心潮之澎湃不能自己，当即决定以“钢琴在琵琶协奏曲中的运用”作为论文主题，谈谈对《晚秋》中的钢琴部分的理解。
乐曲创作于2014年晚秋，题目《晚秋》既有对创作时间节点的提示，又与乐曲内容向吻合，据此判断这应该是一首标题音乐作品。
乐曲问世时间很短，笔者并没有找到乐谱或者与乐曲一切相关资料，只能凭借手中模糊嘈杂的录像来尝试分析一二，由于缺少乐谱可能会导致分析的准确性降低，其中或有疏漏，且姑妄看之罢，待寻得乐谱再行修改。
四、钢琴在《晚秋》中的运用及乐曲分析
张雅迪与李博禅演奏的琵琶与钢琴协奏曲《晚秋》，全曲长12分9秒。从曲式结构上分析属于奏鸣曲式。其中，优雅悠扬的呈示部由乐曲开始至4分40秒，之后是一段连接与展开部相连，雍容华美的展开部在8分48秒结束，8分50秒开始出现再现部旋律，直至11分8秒乐曲进行到尾声并在一分钟后完结。
乐曲呈示部开始于C大调。由钢琴部分的一系列上下流动的音阶作为引子后，大约两小节左右的灵动的右手单音暗示主部主题的旋律和节奏，并以属和弦琶音暗示调性。随后琵琶声部在四弦上弱起，钢琴在这个乐句结束时加入灵巧的弱音，如回声般呼应琵琶的乐句旋律。然后琵琶开始演奏悠长的轮指，钢琴以跑动的分解和弦和旋律填补长轮指的空白。在一声突然而短促的、古灵精怪的钢琴高音区颤音后，乐曲进入主部主题的旋律。主部主题的旋律悠扬而从容，秋天那长空万里无云的景象仿佛已在眼前，钢琴的伴奏部分很好地缓解了琵琶音色演奏悠扬旋律时易显得过于干脆的问题，偶尔的高音区音色又如闪闪星斗一样给乐曲带来些许亮色。然后乐曲进入副部主题，在转入G大调的同时情感渐渐高涨，在琵琶激昂的高音扫拂指法部分，钢琴以低音区的八度震音作为搭配，在支撑琵琶声部的同时丰满了乐曲的立体效果。几个强调性的单音后，乐曲又转回主部悠悠的旋律，以琵琶的高把位泛音和钢琴轻灵的高音区单音结束呈示部。
展开部相比呈示部的中国传统文人音乐风格，更倾向于现代无调性乐曲的特色，又隐含一定的流行元素，演奏技术复杂、音响色彩十分独特。呈示部和展开部的连接是由琵琶声部开始演奏的，钢琴在琵琶扫拂时加入。钢琴的旋律奇异而急促，节奏与琵琶声部的快板搭配的极为巧妙，并且不断地重复同一节奏型，仿佛是秋风起时地面上打着旋飞转的落叶，而几个紧张尖锐的、突兀的连续高音，把晚秋的肃杀表现的淋漓尽致。在一系列离调后，首次出现宏大而激昂的展开部旋律部分，先由琵琶主奏，再由钢琴进行对句，音色对比强烈，是全曲的小高潮部分。对句结束后马上由连接转入展开部开始部分作为铺垫后，展开部的旋律再次以更为雍容华丽的形象出现，同样是琵琶先奏，再进行钢琴对句，将乐曲的情绪推到最高点。这两次钢琴与琵琶的对句堪称是此乐曲最精华的部分，作曲家将这两种乐器用相似的节奏型与不同的音色组织起来，极具强烈而扣人心弦的音响效果，令听众欲罢不能、回味无穷。
乐曲随后开始了由钢琴部分演奏的再现部。先是在E大调上进行假再现，后转为C大调的再现部分。再现部对呈示部内容进行了减缩，灵动而明亮的钢琴音色让人不禁联想起前段时间的APEC蓝天，紧接着进入尾声，运用了展开部材料的尾声最后结束在琵琶的扫拂和钢琴急促的低音区震音中，寒风凛冽的秋日气息在此戛然而止。
五、结论
通过对钢琴在琵琶协奏曲《晚秋》中的运用方式分析可以得知，作曲家在钢琴声部的运用上极为巧妙，琵琶与钢琴的搭配和谐宛如天成，高潮迭起的亮点又极其精彩。钢琴部分作为琵琶协奏曲中的声部之一，并没有因为琵琶音色的独特性而处于从属地位，相反，它的存在与琵琶声部相辅相成，去掉任何一部分都不会成为一首完整而震撼的乐曲。