【摘 要】
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电影是一场客观存在的入场,也是一次与幻想世界交互奇妙的碰撞。在第三世界电影呈现的症结中,以奇观与日常的间离曝光了性别角色的错置、城市空间的位移、话语权力的显影;在
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电影是一场客观存在的入场,也是一次与幻想世界交互奇妙的碰撞。在第三世界电影呈现的症结中,以奇观与日常的间离曝光了性别角色的错置、城市空间的位移、话语权力的显影;在象征秩序下,在纷繁复杂的文化语境中,身份认同的逻辑转向过程愈来愈主动;性别与权力的差异直接导致政治表达的实践透过强硬标出性的性别隐喻锻造了政治结构的具象性,在失色与浑朴的影像中,各自暗潮汹涌,各自舒展从容。本文从存在主义女性主义、象征秩序、性别政治的场域对《何以为家》和《罗马》进行解读,深入彼时与此时的纵深带,继续尝试并寻找人性真正的重逢。
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