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初学摄影者，往往一到光线暗淡或夜幕降临时便收起照相机偃旗息鼓了，殊不知在弱光条件下的摄影创作，会更加异彩纷呈，妙趣横生!
那么，什么样的光线是弱光呢，似乎在摄影理论上还没有一个标准定义，词典中亦找不到对“弱光”的注解。本人认为这应该是一个相对而言的概念，是指发光物体或反光物体的亮度(光强)不能够满足正常摄影曝光即为弱光，最简单的判断和定义方法是：当我们在使用快门优先时，指定了想要的快门指数后，作为伺服状态的光圈如果开到最大，拍摄出来的影像没有理想的影纹层次就说明光线太弱了。就风光摄影而言，当感光度设定为ISO100，光圈F值为2.8，快门速度低于1／2秒，即EV值在4以下时，我就将其视为弱光环境。在弱光环境下拍摄出来的影像无论什么题材，往往都会产生一定的视觉新鲜感。如例图所示。就弱光摄影技法本人诌议如下：
一、准备必要的附件
在弱光条件下拍摄通常需要准备三种附件：
1 稳定照相机的三脚架、快门线、豆袋等。以防止快门开启或长时间曝光时出现震动造成图像模糊，当然，摄影者主观愿望需要模糊除外。
2 照明作用的头灯、手电、便携式摄影专用灯。在微弱光线下进行摄影创作时，在许多情况下是需要灯光照明的，如走夜路，调整照相机设置，对焦以及对被摄体进行局部补光时，均需要灯光照明，如拍摄题图《任斗转星移》时，天不亮便开始爬山登长城，如果没有照明便无法走路，更无法对焦，尤其无法将画面中的主体长城楼台照亮，从而取得如此明快的夜景摄影作品。
3 遮光罩、挡光板、避光布。也许有的人对此不以为然，在我看来它们是较为理想的控制摄影局部曝光、提高摄影作品质量的有效工具。遮光罩可以防止侧面杂光进入镜头影响画面反差；挡光板和避光布都是在曝光中途起到暂时停止曝光的作用，比如我们在拍摄城市街道夜景时，快门开启后迎面驶来开着大灯的车辆，为了防止灯光进入镜头破坏画面，或者需要等待过往车辆在画面中留下灯光轨迹，图1《异彩纷呈》为防止现场光照亮的静态景物曝光过度时，需要暂时遮住镜头。遮光布携带方便，但是，尤其在下雪下雨天很好用。有风天就不灵了，所以准备一块A4黑纸板备用还是有必要的。
二、掌控好曝光组合
当确定了曝光量后，不同的曝光组合会产生不同的影像效果，自然也会产生不同的视觉审美价值。因此，曝光组合的优劣直接反映着摄影者的技术水平和艺术修养，更是摄影作品成败的关键。
1 合理设定感光度
大家知道感光度ISO值越高，画质颗粒越大，对数码相机而言图像噪点会越大。因此，根据主观创作意图和客观拍摄对象的需要合理设定感光度是十分必要的。我的做法：一是能低则低。如图2《静谧之光》和题图《任斗转星移》虽然照度EV值都在3以下，却将感光度ISO都设定在200度上，从而保证画面细致；二是因客观需要而
定。如相继拍摄的图2和图3，拍摄位置和方向略有变化，由于画面表现内容不同，因此，选择了不同的感光度ISO值。图3《小心暗礁》是想通过降低快门速度延长曝光时间从而虚化滚动的海浪取得虚幻效果，因此将ISO设定为320度，并收缩光圈，致使快门速度降低到30秒；拍摄数张后，突然有海鸥不断地从镜头前飞过，于是为捕捉到飞舞的海鸥，立刻将光圈开到最大，同时将ISO设定到6400度，致使快门速度提高到了1／13秒，拍摄到了图4《昼夜迁徙》；三是因主观需要而定。如图5《夜色斑斓》，摄影者主观要求有足够的景深和较快的快门速度，从而保证行走在画面中的人物是清晰的，因此，将ISO设定为800度，致使光圈收缩到F4，快门速度达到1／4秒取得了较为符合主观愿望的画面效果。
三、拍摄方法与技巧
1 避免强光进入镜头。强光一旦进入镜头将会破坏画面的反差与色彩，更会影响对画面主体曝光的准确性。因此，要学会移动，选择好拍摄角度，利用现场物体挡住发光体。如图6《古镇幽光》，若机位向右移动1米，廊檐下的灯光就会进入镜头，在这个位子拍摄，虽然有一根廊柱立在画面的三分之一处，好在是同类色不会对画面造成分割感，却很有效地遮挡住了强光。
2 变不利因素为有利因素。在艺术摄影创作时，为了营造画面意境经常会使用一些滤光镜等附件。其实在有风、雪、雨、雾的特殊天气里，正是进行艺术摄影创作的好时机，尤其不小心有雪花或雨点或雾气落到镜头上时，千万不要立刻把它(蒙尘)擦掉，单反相机可以透过取景器结合“蒙尘”取景，或许会构成一个意想不到的
精美画面。如图5《夜色斑斓》，镜头上淋上了雨点，拍摄出来的画面却增加了几分斑斓色彩。
3 利用人工光美化主体。在弱光条件下进行摄影创作，有时主体的亮度不够，无法在画面中凸显出来。因此，需要利用人工光加以照明。这种照明不是单纯的照亮，而是摄影者根据自己的主观愿望进行描写。进行补光照明时可以是灯本身的自然色温，也可以在照明灯前加上任何一种颜色的色罩(透明度较高的有机纸、塑料、玻璃或专用色罩均可)；可以是定向照明，也可以是流动的、多角度的照明，其效果是截然不同的。如图2《静谧之光》是用汽车灯定位定向照明的；题图《任斗转星移》是用手电筒沿主体形态移动照明的；图7《台湾印象》是在台东一家温泉酒店六层房间的阳台上拍摄的，用手电筒进行了局部曝光补偿。
以上诌议，若有谬误，欢迎赐教。总之，弱光摄影创作其乐无穷，有待更多的摄影人进行研究和发展。
那么，什么样的光线是弱光呢，似乎在摄影理论上还没有一个标准定义，词典中亦找不到对“弱光”的注解。本人认为这应该是一个相对而言的概念，是指发光物体或反光物体的亮度(光强)不能够满足正常摄影曝光即为弱光，最简单的判断和定义方法是：当我们在使用快门优先时，指定了想要的快门指数后，作为伺服状态的光圈如果开到最大，拍摄出来的影像没有理想的影纹层次就说明光线太弱了。就风光摄影而言，当感光度设定为ISO100，光圈F值为2.8，快门速度低于1／2秒，即EV值在4以下时，我就将其视为弱光环境。在弱光环境下拍摄出来的影像无论什么题材，往往都会产生一定的视觉新鲜感。如例图所示。就弱光摄影技法本人诌议如下：
一、准备必要的附件
在弱光条件下拍摄通常需要准备三种附件：
1 稳定照相机的三脚架、快门线、豆袋等。以防止快门开启或长时间曝光时出现震动造成图像模糊，当然，摄影者主观愿望需要模糊除外。
2 照明作用的头灯、手电、便携式摄影专用灯。在微弱光线下进行摄影创作时，在许多情况下是需要灯光照明的，如走夜路，调整照相机设置，对焦以及对被摄体进行局部补光时，均需要灯光照明，如拍摄题图《任斗转星移》时，天不亮便开始爬山登长城，如果没有照明便无法走路，更无法对焦，尤其无法将画面中的主体长城楼台照亮，从而取得如此明快的夜景摄影作品。
3 遮光罩、挡光板、避光布。也许有的人对此不以为然，在我看来它们是较为理想的控制摄影局部曝光、提高摄影作品质量的有效工具。遮光罩可以防止侧面杂光进入镜头影响画面反差；挡光板和避光布都是在曝光中途起到暂时停止曝光的作用，比如我们在拍摄城市街道夜景时，快门开启后迎面驶来开着大灯的车辆，为了防止灯光进入镜头破坏画面，或者需要等待过往车辆在画面中留下灯光轨迹，图1《异彩纷呈》为防止现场光照亮的静态景物曝光过度时，需要暂时遮住镜头。遮光布携带方便，但是，尤其在下雪下雨天很好用。有风天就不灵了，所以准备一块A4黑纸板备用还是有必要的。
二、掌控好曝光组合
当确定了曝光量后，不同的曝光组合会产生不同的影像效果，自然也会产生不同的视觉审美价值。因此，曝光组合的优劣直接反映着摄影者的技术水平和艺术修养，更是摄影作品成败的关键。
1 合理设定感光度
大家知道感光度ISO值越高，画质颗粒越大，对数码相机而言图像噪点会越大。因此，根据主观创作意图和客观拍摄对象的需要合理设定感光度是十分必要的。我的做法：一是能低则低。如图2《静谧之光》和题图《任斗转星移》虽然照度EV值都在3以下，却将感光度ISO都设定在200度上，从而保证画面细致；二是因客观需要而
定。如相继拍摄的图2和图3，拍摄位置和方向略有变化，由于画面表现内容不同，因此，选择了不同的感光度ISO值。图3《小心暗礁》是想通过降低快门速度延长曝光时间从而虚化滚动的海浪取得虚幻效果，因此将ISO设定为320度，并收缩光圈，致使快门速度降低到30秒；拍摄数张后，突然有海鸥不断地从镜头前飞过，于是为捕捉到飞舞的海鸥，立刻将光圈开到最大，同时将ISO设定到6400度，致使快门速度提高到了1／13秒，拍摄到了图4《昼夜迁徙》；三是因主观需要而定。如图5《夜色斑斓》，摄影者主观要求有足够的景深和较快的快门速度，从而保证行走在画面中的人物是清晰的，因此，将ISO设定为800度，致使光圈收缩到F4，快门速度达到1／4秒取得了较为符合主观愿望的画面效果。
三、拍摄方法与技巧
1 避免强光进入镜头。强光一旦进入镜头将会破坏画面的反差与色彩，更会影响对画面主体曝光的准确性。因此，要学会移动，选择好拍摄角度，利用现场物体挡住发光体。如图6《古镇幽光》，若机位向右移动1米，廊檐下的灯光就会进入镜头，在这个位子拍摄，虽然有一根廊柱立在画面的三分之一处，好在是同类色不会对画面造成分割感，却很有效地遮挡住了强光。
2 变不利因素为有利因素。在艺术摄影创作时，为了营造画面意境经常会使用一些滤光镜等附件。其实在有风、雪、雨、雾的特殊天气里，正是进行艺术摄影创作的好时机，尤其不小心有雪花或雨点或雾气落到镜头上时，千万不要立刻把它(蒙尘)擦掉，单反相机可以透过取景器结合“蒙尘”取景，或许会构成一个意想不到的
精美画面。如图5《夜色斑斓》，镜头上淋上了雨点，拍摄出来的画面却增加了几分斑斓色彩。
3 利用人工光美化主体。在弱光条件下进行摄影创作，有时主体的亮度不够，无法在画面中凸显出来。因此，需要利用人工光加以照明。这种照明不是单纯的照亮，而是摄影者根据自己的主观愿望进行描写。进行补光照明时可以是灯本身的自然色温，也可以在照明灯前加上任何一种颜色的色罩(透明度较高的有机纸、塑料、玻璃或专用色罩均可)；可以是定向照明，也可以是流动的、多角度的照明，其效果是截然不同的。如图2《静谧之光》是用汽车灯定位定向照明的；题图《任斗转星移》是用手电筒沿主体形态移动照明的；图7《台湾印象》是在台东一家温泉酒店六层房间的阳台上拍摄的，用手电筒进行了局部曝光补偿。
以上诌议，若有谬误，欢迎赐教。总之，弱光摄影创作其乐无穷，有待更多的摄影人进行研究和发展。