论文部分内容阅读
摘 要：本文根据莫言的生活轨迹剖析了其作品的典型语言特色，包括质朴的乡村化语言、浓厚的民间口语特色，以及独特的创新性词汇的运用。通过了解莫言小说的语言，不但可以了解他所处的时代背景和生活轨迹，同时能感受到他作品中语言的独特魅力。
关键词：语言风格；民间特色；大语言环境；新模式
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-02-0-01
拜读了莫言先生的作品，感觉到他的语言洋溢着淳朴乡土的芬芳气息，对于曾经在农村生活过的人们，读莫言作品就如在他乡遇到故知。本人从作品语言艺术方面浅议一下莫言先生大作。
一、质朴的乡村化语言
莫言的语言风格朴实生动，乡土气息浓郁，从中可以窥见他早期在乡村的生活轨迹。他从小在山东高密长大，小学三年级便辍学务农，在农村劳作多年，乡村生活在他的心中打下了深深的烙印，并一直影响他的创作风格和语言特色。正是因为莫言对乡村生活的熟知，使他在进行语言创作时可以做到信手拈来，风格质朴自然，没有任何雕琢的痕迹。试看他在《透明的红萝卜》中对地瓜地的描绘：“黄麻太密了，下半部似乎还有间隙，上半部的枝叶挤在一起，湿漉漉， 油亮亮。他继续往西看， 看到黄麻地西边有一块地瓜地， 地瓜叶子紫勾勾地亮。黑孩知道这种地瓜是新品种， 蔓儿短， 结瓜多， 面大味道甜， 白皮红瓤儿， 煮熟了就爆炸。”这一段对地瓜地描述生动形象，表现出淳朴的气息和乡村文化的感染力。
又如他在作品《蛙》中的一段人物描写：“陈鼻坐在我家门槛上，灶膛里的火映得他满脸闪光，那个巨大的鼻子像一块结了冰的萝卜雕成。陈耳扶着他的肩头站立，大眼睛里闪烁着惊惧、好奇的光芒。一会瞅瞅锅里翻动的饺子，一会儿瞅瞅小狮子和他怀中的婴孩，一会儿与燕燕交流目光。燕燕将手中的一块巧克力给她。她歪头看看陈鼻的脸，抬头看看我们。拿着吧，我说，妹妹给你你就拿着。她畏畏缩缩地伸出小手。陈鼻厉喝一声：陈耳！陈耳慌忙把小手缩了回去。干什么你，我说，小孩子嘛！陈耳哇的一声哭了……”从这一段文字中就可以看出很多农村的特有语言信息。陈鼻坐在“门槛”上，这很符合农村人的生活习惯；大眼睛里闪烁着“惊惧、好奇的光芒”，“惊惧、好奇”反映了那个年代生活在农村的人的心理状态。另外，描写小陈耳一系列的动作，如瞅饺子，瞅小狮子，与燕燕交流目光，当燕燕给巧克力时，陈耳看陈鼻后又看我们，这一切都是农村穷苦孩子才会有的拘谨现象，但又显现出了孩子的天性。这一段人物描写带着莫言乡村生活的印记，言语朴实而生动，展现出乡村文化的独特魅力，也体现出作者对家乡土地和人民深沉而持久的热爱。正是因为这种对家乡的独特情感，作家对作品人物的描绘才能如此贴近现实生活，才能描绘出一个个栩栩如生，真实可信的人物和生活场景。
二、浓厚的民间口语特色
莫言的作品中很少运用华丽的辞藻，多用方言和民间口语娓娓道来，弥漫着浓厚的乡土气息和地方特色。阅读他创作的作品，能够感受到其行文的强烈的韵律感，同时为其幽默生动的民间语言所吸引，就像倾听一位民间故事家讲述历史故事一样。在小说的人物语言描写中，莫言经常选用一些方言词汇，例如小说中描写道：“鲁连山用手背子擦眼睛，嗓子里嘎勾嘎勾地响。”其中，“手背子”、“嘎勾噶勾”方言词汇和方言句法一起运用得恰到好处，使得作品中的人物既生动形象，又符合其身份。另外，在莫言的多部作品里都出现了俗语，体现出作者多年的生活积淀和深厚的文字功底。這些语言在特定情节环境中运用得恰到好处，若改用其他语言会失去真实性，使作品显得造作。如作品《蛙》中，作者把小狮子的固定工说成是吃国库粮的，把女人分娩说成是出锅门儿，把手枪说成是破铁老子，这些都是在生活化的语言。这些民间方言语汇在作者的笔下散发着独特的魅力，起到了真实刻画人物行为特点的作用。
莫言还善于运用结构相同或相似的整句刻画人物特征，文字简练，内涵丰富，突出了语言的节奏感。例如，在作品《 檀香刑》中的一段人物描写，“她感到脚步轻飘飘， 心中嘣嘣跳，脸上火辣辣。她用过多的客套话和手忙脚乱的殷勤来掩饰心中的慌乱，但还是衣袖拂翻了酒碗，膝盖碰倒了板凳。”其中，“脚步轻飘飘， 心中嘣嘣跳，脸上火辣辣” 这样几个结构相同的短句连用，加强了语言的表现力，使人物的情绪和动作表现得淋漓尽致，给人以生动、鲜明的印象。
三、独特的创新性词汇
莫言善于通过语言的创新来表达自己对生活的独特感受和认识。如在作品《红高粱》中，“父亲跟着队伍进了高粱地后，由于心随螃蟹横行斜走，脚与腿又不择空隙，撞得高粱棵子东倒西歪。” 其中，“心随螃蟹横行斜走”这样的搭配看似有逻辑错误的，但在莫言笔下却起到突出重点，强化主观感觉的效果，生动地表现出父亲当时的心理活动，为后面的行为描写做了恰当的铺垫。另外，“他的眼里射出墨绿色光芒，碰到物体似乎还悉窀有声”一句中同样运用了创新的语言搭配。句中的神情描写方式看似超出传统语言规则，但突出表现了父亲的愤怒情绪，符合人物主观感情的表达需要。又如在《食草家族》中对爷爷的描写：“爷爷灰溜溜地爬起来，羞羞答答地蛇行到桌前，挺不好意思地说 ：‘活了一辈子，还没有吃过这么好的东西。’”这里 “蛇”本来是一个名词，莫言将之临时改变为可以修饰动词的状语，表示“像蛇一样地爬行”，恰当地表现出了爷爷在看到美味食物时馋嘴、害羞的神情。
莫言的创作语言之所以独具魅力，不仅因为他的创作内容和语言植根于其乡村生活经验，同时因为他在语言上表现手法上实现了突破和创新。我们从他的作品中能够感受到浓郁的乡土气息，接触到真实感人的人物形象，体验到作者独特的语言表达方式和极具魅力的艺术世界。
参考文献：
[1]孙延民.论莫言小说创作的民间姿态[D].济南：山东师范大学，2013.06.01.
[2]罗植，楚君.莫言作品研究的新视角[J].当代文坛，2014.09.01.
关键词：语言风格；民间特色；大语言环境；新模式
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-02-0-01
拜读了莫言先生的作品，感觉到他的语言洋溢着淳朴乡土的芬芳气息，对于曾经在农村生活过的人们，读莫言作品就如在他乡遇到故知。本人从作品语言艺术方面浅议一下莫言先生大作。
一、质朴的乡村化语言
莫言的语言风格朴实生动，乡土气息浓郁，从中可以窥见他早期在乡村的生活轨迹。他从小在山东高密长大，小学三年级便辍学务农，在农村劳作多年，乡村生活在他的心中打下了深深的烙印，并一直影响他的创作风格和语言特色。正是因为莫言对乡村生活的熟知，使他在进行语言创作时可以做到信手拈来，风格质朴自然，没有任何雕琢的痕迹。试看他在《透明的红萝卜》中对地瓜地的描绘：“黄麻太密了，下半部似乎还有间隙，上半部的枝叶挤在一起，湿漉漉， 油亮亮。他继续往西看， 看到黄麻地西边有一块地瓜地， 地瓜叶子紫勾勾地亮。黑孩知道这种地瓜是新品种， 蔓儿短， 结瓜多， 面大味道甜， 白皮红瓤儿， 煮熟了就爆炸。”这一段对地瓜地描述生动形象，表现出淳朴的气息和乡村文化的感染力。
又如他在作品《蛙》中的一段人物描写：“陈鼻坐在我家门槛上，灶膛里的火映得他满脸闪光，那个巨大的鼻子像一块结了冰的萝卜雕成。陈耳扶着他的肩头站立，大眼睛里闪烁着惊惧、好奇的光芒。一会瞅瞅锅里翻动的饺子，一会儿瞅瞅小狮子和他怀中的婴孩，一会儿与燕燕交流目光。燕燕将手中的一块巧克力给她。她歪头看看陈鼻的脸，抬头看看我们。拿着吧，我说，妹妹给你你就拿着。她畏畏缩缩地伸出小手。陈鼻厉喝一声：陈耳！陈耳慌忙把小手缩了回去。干什么你，我说，小孩子嘛！陈耳哇的一声哭了……”从这一段文字中就可以看出很多农村的特有语言信息。陈鼻坐在“门槛”上，这很符合农村人的生活习惯；大眼睛里闪烁着“惊惧、好奇的光芒”，“惊惧、好奇”反映了那个年代生活在农村的人的心理状态。另外，描写小陈耳一系列的动作，如瞅饺子，瞅小狮子，与燕燕交流目光，当燕燕给巧克力时，陈耳看陈鼻后又看我们，这一切都是农村穷苦孩子才会有的拘谨现象，但又显现出了孩子的天性。这一段人物描写带着莫言乡村生活的印记，言语朴实而生动，展现出乡村文化的独特魅力，也体现出作者对家乡土地和人民深沉而持久的热爱。正是因为这种对家乡的独特情感，作家对作品人物的描绘才能如此贴近现实生活，才能描绘出一个个栩栩如生，真实可信的人物和生活场景。
二、浓厚的民间口语特色
莫言的作品中很少运用华丽的辞藻，多用方言和民间口语娓娓道来，弥漫着浓厚的乡土气息和地方特色。阅读他创作的作品，能够感受到其行文的强烈的韵律感，同时为其幽默生动的民间语言所吸引，就像倾听一位民间故事家讲述历史故事一样。在小说的人物语言描写中，莫言经常选用一些方言词汇，例如小说中描写道：“鲁连山用手背子擦眼睛，嗓子里嘎勾嘎勾地响。”其中，“手背子”、“嘎勾噶勾”方言词汇和方言句法一起运用得恰到好处，使得作品中的人物既生动形象，又符合其身份。另外，在莫言的多部作品里都出现了俗语，体现出作者多年的生活积淀和深厚的文字功底。這些语言在特定情节环境中运用得恰到好处，若改用其他语言会失去真实性，使作品显得造作。如作品《蛙》中，作者把小狮子的固定工说成是吃国库粮的，把女人分娩说成是出锅门儿，把手枪说成是破铁老子，这些都是在生活化的语言。这些民间方言语汇在作者的笔下散发着独特的魅力，起到了真实刻画人物行为特点的作用。
莫言还善于运用结构相同或相似的整句刻画人物特征，文字简练，内涵丰富，突出了语言的节奏感。例如，在作品《 檀香刑》中的一段人物描写，“她感到脚步轻飘飘， 心中嘣嘣跳，脸上火辣辣。她用过多的客套话和手忙脚乱的殷勤来掩饰心中的慌乱，但还是衣袖拂翻了酒碗，膝盖碰倒了板凳。”其中，“脚步轻飘飘， 心中嘣嘣跳，脸上火辣辣” 这样几个结构相同的短句连用，加强了语言的表现力，使人物的情绪和动作表现得淋漓尽致，给人以生动、鲜明的印象。
三、独特的创新性词汇
莫言善于通过语言的创新来表达自己对生活的独特感受和认识。如在作品《红高粱》中，“父亲跟着队伍进了高粱地后，由于心随螃蟹横行斜走，脚与腿又不择空隙，撞得高粱棵子东倒西歪。” 其中，“心随螃蟹横行斜走”这样的搭配看似有逻辑错误的，但在莫言笔下却起到突出重点，强化主观感觉的效果，生动地表现出父亲当时的心理活动，为后面的行为描写做了恰当的铺垫。另外，“他的眼里射出墨绿色光芒，碰到物体似乎还悉窀有声”一句中同样运用了创新的语言搭配。句中的神情描写方式看似超出传统语言规则，但突出表现了父亲的愤怒情绪，符合人物主观感情的表达需要。又如在《食草家族》中对爷爷的描写：“爷爷灰溜溜地爬起来，羞羞答答地蛇行到桌前，挺不好意思地说 ：‘活了一辈子，还没有吃过这么好的东西。’”这里 “蛇”本来是一个名词，莫言将之临时改变为可以修饰动词的状语，表示“像蛇一样地爬行”，恰当地表现出了爷爷在看到美味食物时馋嘴、害羞的神情。
莫言的创作语言之所以独具魅力，不仅因为他的创作内容和语言植根于其乡村生活经验，同时因为他在语言上表现手法上实现了突破和创新。我们从他的作品中能够感受到浓郁的乡土气息，接触到真实感人的人物形象，体验到作者独特的语言表达方式和极具魅力的艺术世界。
参考文献：
[1]孙延民.论莫言小说创作的民间姿态[D].济南：山东师范大学，2013.06.01.
[2]罗植，楚君.莫言作品研究的新视角[J].当代文坛，2014.09.01.