【摘 要】
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电影合同是规范电影从业人员行为的具有法律效力的文件,是保障制片方和从业人员双方权利的依据.本研究立足导演工种,探讨中国与美国的电影创作体制与导演角色定位的差异,对比分析中美电影导演合同具体条款的异同,并探究中美电影导演合同差异的内核.研究发现,中国与美国的电影导演合同在导演的职责、制片方与导演双方的指代等多个方面存在差别,这些差别从本质上体现出制片方与导演权利配置的区别.
【机 构】
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广东财经大学湾区影视产业学院, 广东 广州 510320
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电影合同是规范电影从业人员行为的具有法律效力的文件,是保障制片方和从业人员双方权利的依据.本研究立足导演工种,探讨中国与美国的电影创作体制与导演角色定位的差异,对比分析中美电影导演合同具体条款的异同,并探究中美电影导演合同差异的内核.研究发现,中国与美国的电影导演合同在导演的职责、制片方与导演双方的指代等多个方面存在差别,这些差别从本质上体现出制片方与导演权利配置的区别.
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作为一名国内新锐导演,刘浩的作品始终保持着风格高度的一致性.从2002年自编自导的个人第一部电影《陈默和美婷》起,到《好大一对羊》《老那》,再到今年上映的《诗人》,他始终聚焦于时代的变迁和个人的内心情感,并以独树一帜的手法建构了一种独特的镜头语言.在刘浩的作品中,文学性和诗意是永不缺席的主题.本文试从刘浩导演的影片中的文学性、诗意、人物关系和情感等方面入手,探讨他的艺术风格和情感写实.
21世纪中国内地喜剧影坛上有相当数量的作品以酣畅淋漓的狂欢之笑打破了20世纪显性喜剧电影羸弱委顿的格局.这批作品有其独特的类型范式集合:不近情的喜剧情境、张扬癫狂的杂耍场面、漂移破碎的能指符号、断裂反转的视听语言.文章将凸显这一类型特征的显性喜剧归属于“胡闹喜剧”,在分析其类型范式的基础上,肯定了胡闹喜剧在中国喜剧发展史上的合理性与必然性,以期引起对这一新兴喜剧电影亚类型创作地位和创作规律的重视.
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