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随着数码相机的普及和发展，出于校正、美化照片的目的，掌握一招半式的后期处理技巧变得刻不容缓。因此在2008年，本栏目特别邀请到在数码影像领域研究多年的刘宽新老师，把他最新著作《数码影像专业教程》中提供的经验、技巧摘录出来，以飨读者。
色彩管理是一个复杂但又不能回避的课题，是数码影像后期处理的基础，它的每一点变化，都直接影响着其后每一步处理的结果。我们就以Photoshop的颜色设置和色彩管理入手，以此正式拉开今年数字课堂的序幕。
以Photoshop为例，没有正确的设置就会使后期制作处在混乱的状态，导致前期拍摄的照片在制作阶段打了折扣，影响到输出质量，正确设置Photoshop的色彩是优良制作的前提。
“颜色设置”是Photoshop的色彩控制指挥中心。启动Photoshop，选择“编辑/颜色设置”，打开“颜色设置”控制面板，点击“更多选项”后就可以看到全部面板，从上到下分别有5个板块区域，分别为：“设置、工作空间、色彩管理方案、转换选项和高级控制”。应该如何设定，我们一一按顺序来分析。
1“自定”设置
1. “工作空间”中分四个小项可供修改，第一项就是RGB空间设定，中高级的摄影师应该选择Adobe RGB，以使照片能够适合高档印刷的需要；如果为激光输出照片和一般打印可以选“sRGB IEC61966－2.1”；仅仅是观看或网上传输，可选“显示器RGB”。如果使用“显示器RGB”修图，而照片最终又被用于高档印刷，那么很可能产生色彩失真的情况。
3.“灰色”选择，苹果机选择Gray Gamma 1.8，PC机选Gray Gamma 2.2。
这一步设置能够为后期色彩管理提高效率，对照片设定色彩空间自动转换、提示、警告等几项内容，分别说明以下五项：
1.RGB设为“转换为工作中的RGB”，把文档的配置文件转换为Photoshop中设置的配置文件。
2.CMYK的设定“保留嵌入的配置文件”，保留文件本身的配置文件。
3.灰色建议选择“关”，因为黑白照片自动转换的效果往往不佳，事实上我们都会对灰度照片的影调重新调整。
4,5,6.是打开文件、粘贴文件的提示，建议除“粘贴时询问”以外，都勾选。粘贴一般都是一部分的图加入到另外一个整体的图像中，它进入一个大家庭以后入乡随俗，理所当然，不必再问什么了。
4“转换选项”设置
2.“意图”可以理解为：“色彩代替方案，或者色彩压缩方案”。由于在原设备呈现的色彩不可能100%地在目的设备中复制，必然要引起一些损失，损失的方法是用其它相临的色彩代替，“意图”就是准备指定用哪个色彩来代替。
“可感知”，对不能再现的色彩用相临色彩来代替，可能会适当降底饱和度，不改变原文件色彩之间的关系，比较适合表现照片的层次和色彩。
“饱和度”，只关注对色彩鲜艳度的表达再现，而不太考虑原文件之间的关系，适合于印刷地图、图表等，不适合做照片。
“相对比色”，更侧重对白点白平衡的比对还原，对不能再现的色彩用相临近的颜色代替，能够较好地表达色彩平衡和较多的颜色，尽管色彩可能有所改变。如果你要漂亮但并不须要十分准确的色彩还原，可以选它。
“绝对比色”,与相对比色相反，不以白点为主，针对原文件中不太正确的白点，生成一定的补色，以造一个“白点”出来，可以想象，这种方法用在数码打样上是合适的，可以模似最终的输出设备，但它不是原文件真实的色彩反映。
1.“高级控制”只有两项可选，一个是降低显示器色彩饱和度，后面有可以定义的数值框，它有助于以大于屏幕的色域来显示完整的色域范围。图示为未勾选的原片，远景的蓝青色比较鲜艳。
12
这是降低20%饱和度的状态，没有上图的色彩鲜艳，但层次稍稍丰富。我个人通过反复的比较实验，认为此项应该勾选，被降低饱和度的显示器能够比较接近最后的反射光观看的成品照片，较好地反映输出状态。具体数值可根据成品照片和显示器比照得出，可能会有人认为这是目测，不准。但评判微量色彩管理的水准的最高鉴定者恰恰是我们的眼睛。
2.“用灰度系数混合”，本意是指在Gamma1.0的密度时（也就是按中灰曝光的胶片曲线1.0密度区特性曲线的中段，是最主要的影调中间值），RGB的个性混合时能够体现出中性灰度。
至此，“颜色设置”这个色彩设置的指挥中心为我们掌控色彩提供了科学、周到的前提。最后提示大家，把经过以上慎重设定的管理方案存储起来，存储的文件后缀为CSF并编辑对存储项目的注释，文件存储在C:\Program Files\Common Files\Adobe\Color\Profiles中，可以随时“载入”调取使用。
作者简介
刘宽新，著名数码影像专家，受到中国摄影家协会“有突出贡献摄影工作者”表彰。从1968年开始学习摄影，自1992年开始学习数码影像技术，具有很高的数码应用技术水平。他的专著《数码影像专业教程》是以分析数码影像特点、把前期拍摄和后期制作作为整体研究的书籍。本栏目文章主要选自此书。
色彩管理是一个复杂但又不能回避的课题，是数码影像后期处理的基础，它的每一点变化，都直接影响着其后每一步处理的结果。我们就以Photoshop的颜色设置和色彩管理入手，以此正式拉开今年数字课堂的序幕。
以Photoshop为例，没有正确的设置就会使后期制作处在混乱的状态，导致前期拍摄的照片在制作阶段打了折扣，影响到输出质量，正确设置Photoshop的色彩是优良制作的前提。
“颜色设置”是Photoshop的色彩控制指挥中心。启动Photoshop，选择“编辑/颜色设置”，打开“颜色设置”控制面板，点击“更多选项”后就可以看到全部面板，从上到下分别有5个板块区域，分别为：“设置、工作空间、色彩管理方案、转换选项和高级控制”。应该如何设定，我们一一按顺序来分析。
1“自定”设置
1. “工作空间”中分四个小项可供修改，第一项就是RGB空间设定，中高级的摄影师应该选择Adobe RGB，以使照片能够适合高档印刷的需要；如果为激光输出照片和一般打印可以选“sRGB IEC61966－2.1”；仅仅是观看或网上传输，可选“显示器RGB”。如果使用“显示器RGB”修图，而照片最终又被用于高档印刷，那么很可能产生色彩失真的情况。
3.“灰色”选择，苹果机选择Gray Gamma 1.8，PC机选Gray Gamma 2.2。
这一步设置能够为后期色彩管理提高效率，对照片设定色彩空间自动转换、提示、警告等几项内容，分别说明以下五项：
1.RGB设为“转换为工作中的RGB”，把文档的配置文件转换为Photoshop中设置的配置文件。
2.CMYK的设定“保留嵌入的配置文件”，保留文件本身的配置文件。
3.灰色建议选择“关”，因为黑白照片自动转换的效果往往不佳，事实上我们都会对灰度照片的影调重新调整。
4,5,6.是打开文件、粘贴文件的提示，建议除“粘贴时询问”以外，都勾选。粘贴一般都是一部分的图加入到另外一个整体的图像中，它进入一个大家庭以后入乡随俗，理所当然，不必再问什么了。
4“转换选项”设置
2.“意图”可以理解为：“色彩代替方案，或者色彩压缩方案”。由于在原设备呈现的色彩不可能100%地在目的设备中复制，必然要引起一些损失，损失的方法是用其它相临的色彩代替，“意图”就是准备指定用哪个色彩来代替。
“可感知”，对不能再现的色彩用相临色彩来代替，可能会适当降底饱和度，不改变原文件色彩之间的关系，比较适合表现照片的层次和色彩。
“饱和度”，只关注对色彩鲜艳度的表达再现，而不太考虑原文件之间的关系，适合于印刷地图、图表等，不适合做照片。
“相对比色”，更侧重对白点白平衡的比对还原，对不能再现的色彩用相临近的颜色代替，能够较好地表达色彩平衡和较多的颜色，尽管色彩可能有所改变。如果你要漂亮但并不须要十分准确的色彩还原，可以选它。
“绝对比色”,与相对比色相反，不以白点为主，针对原文件中不太正确的白点，生成一定的补色，以造一个“白点”出来，可以想象，这种方法用在数码打样上是合适的，可以模似最终的输出设备，但它不是原文件真实的色彩反映。
1.“高级控制”只有两项可选，一个是降低显示器色彩饱和度，后面有可以定义的数值框，它有助于以大于屏幕的色域来显示完整的色域范围。图示为未勾选的原片，远景的蓝青色比较鲜艳。
12
这是降低20%饱和度的状态，没有上图的色彩鲜艳，但层次稍稍丰富。我个人通过反复的比较实验，认为此项应该勾选，被降低饱和度的显示器能够比较接近最后的反射光观看的成品照片，较好地反映输出状态。具体数值可根据成品照片和显示器比照得出，可能会有人认为这是目测，不准。但评判微量色彩管理的水准的最高鉴定者恰恰是我们的眼睛。
2.“用灰度系数混合”，本意是指在Gamma1.0的密度时（也就是按中灰曝光的胶片曲线1.0密度区特性曲线的中段，是最主要的影调中间值），RGB的个性混合时能够体现出中性灰度。
至此，“颜色设置”这个色彩设置的指挥中心为我们掌控色彩提供了科学、周到的前提。最后提示大家，把经过以上慎重设定的管理方案存储起来，存储的文件后缀为CSF并编辑对存储项目的注释，文件存储在C:\Program Files\Common Files\Adobe\Color\Profiles中，可以随时“载入”调取使用。
作者简介
刘宽新，著名数码影像专家，受到中国摄影家协会“有突出贡献摄影工作者”表彰。从1968年开始学习摄影，自1992年开始学习数码影像技术，具有很高的数码应用技术水平。他的专著《数码影像专业教程》是以分析数码影像特点、把前期拍摄和后期制作作为整体研究的书籍。本栏目文章主要选自此书。