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摘要：
作为二十世纪最具影响力的建筑史家之一，意大利著名建筑理论和建筑历史学家弗雷多·塔夫里以其精深的哲学思辨名扬建筑学内外。塔里夫的作品中对意识形态的批判和历史计划的先锋研究对于我国世界史理论和实践的发展以及学科建设,都提供了众多有益的启示。本文通过对塔里夫作品的背景、内容与方法进行诠释与分析，希望对建筑微观史学研究有所借鉴。
关键词：塔夫里 建筑设计 建筑微观史 研究
中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
威尼斯的尾声（Venetian Epilogue）是塔夫里《文艺复兴诠释》的最后一章，这一章的副标题是“雅各布·桑索维诺：从创新到程式” （Jacopo Sansovi o from Inventio to Consuetudo
），在本章中，塔夫里用微观史学的研究方法，对文艺复兴晚期建筑师雅各布·桑索维诺在威尼斯的一系列建筑实践进行了诠释解读，作者所选的四个作品分别是：
为维托· 格里马尼所做的未实现的设计（The unrealized palace for Vettor Grimani）
多浮林府邸（Palazzo Dolfin）
科纳府邸（Palazzo Corner）
列昂那多· 莫罗府邸 （The Case Moro）
1.背景
塔夫里对于Machuca和Siloe在西班牙的建筑设计活动的研究，从他们诠释人文主义信息的不同方式引出了欧洲如何接受这一新的建筑语言的问题。而这实际上又是对研究1527年的罗马大劫，以及这场劫难对城市赞助和实践所产生的影响之后的一种承接，查理五世位于格拉纳达的宫殿，以及桑索维诺在威尼斯的建筑，都是一种“大劫的灾难性大火后遗留下的某些最重要的灰烬”。
塔夫里认为，某一文化体系在接受一种非本地的语言模式所主导的更新时，会遇到延迟（delay）、抵制（resistance），并会涉及到一些精神上的决定因素（mental determinants），而这一过程产生了适应、变形、演绎和混合（adoptions, distortions, interpretations & hybrids）。 和前一章一樣，塔夫里的研究过程并非针对整个外来语言如何被接受的问题，而是关注于一些特定的建筑。因为“针对某一领域的杰出人物的研究并不能产生一个一般性的假说，但是针对他们的那些富有史学说服力的片段（episodes selected for their historiography hypothesis ）进行深入分析会对研究产生特殊的价值”，这也是作者使用微观史学方法的意图所在。
如同将凯旋门放在圣马可广场一样，外来语言在融入的过程中遇到了与原有城市结构的冲突和与基本前提（basic presuppositions）的冲突等问题。在经历了1527年的罗马浩劫后，威尼斯与罗马教廷开始经历持续的、公开的政治对抗，对“新”的接受在一定程度上意味着威尼斯放弃其独立的地位。威尼斯的特质被认为是神圣的，贵族成员之间相互协调的理念以及宗教自豪感和市民自豪感的融合更多的提供了一种参照标准，而缺少自主权，缺少发挥余地。15世纪的“新拜占庭主义”是威尼斯在面临与教廷关系紧张的背景下，对其自身特质的再次肯定，在这时的语境下，古代的建筑学被认为具有罗马的含义（acquired a “Romanist” significance）。 建筑师只能采用具有反抗意义的形式（patterns of resistance），并且被政府工程和经验主义知识所限制。例如，应用穹顶来表达威尼斯共和国“初始的平等”（original equality）这一理念。
然而，如同在西班牙那样，混合和交汇的形式仍然是16世纪的威尼斯建筑学的一个重要组成部分，展示了一段与“新拜占庭主义”缠绕的历史。塔夫里选择分析罗马大劫后离开罗马的建筑师桑索维诺，分析其“现代”罗马建筑语言与其实际身处的威尼斯语境之间的斗争。
2.内容
为维托· 格里马尼所做的未实现的设计（The unrealized palace for Vettor Grimani）
塔夫里关注了这一作品中出现的轴线旋转这一罗马传统，这有助于在不规则的场地上获得规则的几何空间。同样，庄严的楼梯、没有柱廊、两个连在一起的院子也是罗马传统的要素。方案对于罗马特征的炫耀使其在在威尼斯和罗马之间紧张的政治气候下并没有获得实现。
多浮林府邸（Palazzo Dolfin）
这一方案的主题是混合，即某种杂交形式。例如建筑的正立面中含有多立克、爱奥尼和科林斯全部三种罗马柱式。但搁于底层两个矮拱之上、二三层连续的四个开间则具有威尼斯群窗的传统，巨大的中厅从正立面到背立面，穿过整个建筑。
科纳府邸（Palazzo Corner）
这一方案是桑索维诺在威尼斯所做的最令人印象深刻的作品，也是最“罗马式”的——业主需要使府邸表现一种古罗马精神。塔夫里认为底层贴以粗面石的三个一组的拱门、上层拱边的双柱可能与罗马的拉斐尔宅邸相关。建筑也采用了一些罗马风格的装饰，创新被更多的服从于世俗，彰显出这一家族的地位以及业主对于罗马的忠诚。
同样这一作品将罗马和威尼斯实例进行了的综合，具有威尼斯本地化的一些特征，除了群窗之外也包括平面上更加伸长的中庭——因为其中的生活模式与其他威尼斯贵族相比并没有多少不同。这一建筑的重要性在于它使威尼斯府邸建筑规范化，具有了更为纯正的古典色彩。
列昂那多· 莫罗府邸 （The Case Moro）
最后一个作品被认为是某种巅峰之后的转折——因为它看上去完全服从于威尼斯传统，这一做法被视作对主导性的罗马古典语言的批判。建筑师运用地方建筑的简单元素如单拱和三拱、烟囱以及大门，在正立面中获得一种节奏，它和某种室内的类型学紧密相连。从业主的角度看，也反映了列昂那多· 莫罗对展示奢侈所做的批判。
3.方法
3.1.对象选择
微观史学试图通过研究某一微观现象时折射出更多的内容，因此这一研究的一个重要的基础是对于研究对象的选择。许多人仅仅强调研究对象的独特性，理解为一种不寻常的意外事件或者新奇的传记经历。有关它的史料也是不一般的，非典型的。但另一些微观史学家则强调，理想的是寻找一种既独特，又正常的研究对象。它本身是正常的、非病态的，但它又是特殊的、独特的、个别的——它被事件后来的发展挤到了历史过程的边缘。
正如塔夫里选择的桑索维诺，出生于佛罗伦萨，19岁时来到罗马并成为伯拉孟特圈子中的一员，在后来的20多年中一直在罗马和佛罗伦萨以建筑师的身份进行艺术活动。可以说在一开始桑索维诺所活跃的地区，罗马和佛罗伦萨均是文艺复兴的中心城市，但是1527年的罗马浩劫导致了他移住威尼斯，两年后被任命为威尼斯共和国的总建筑师，其后便主要在这里从事建筑实践，这实际上意味着他“被挤到了历史过程的边缘”。
这一选择的成功在于：
第一，对桑索维诺的研究可以描绘出16世纪意大利文艺复兴的中心地区（即受影响较大的地区）与边缘地区（即受影响较小的地区）之间的差异和相互关系。
第二，从桑索维诺的一些特定的建筑，可以在一定程度上反映文艺复兴的“现代”罗马建筑语言作为一种“外来语言”如何被接受的问题，可以描绘出一段适应、变形、演绎和混合的过程。
另外从侧重点上讲，塔夫里的这一研究更侧重于意大利微观史学研究的“文化微观史”，即通过历史资料的重新挖掘和整理，运用大量细节的描述、深入的分析重建一个微观化的个人、家族或是社区。
3.2.切入点
在选择好了研究对象之后，塔夫里选擇了两个重要的切入点：
第一，桑索维诺想如何做，他一开始进行的思索和解决方法可以反映出他之前所受到的文艺复兴“罗马语言”的影响。
第二，桑索维诺受到了哪些限制和影响，这些限制和影响即可以是客观的，比如地段、结构、预算，也可以是主观的，比如当地的生活传统，以及他的贵族业主的政治取向（political orientation）和艺术品位（artistic tastes）。
这是一个互动的过程，在受到限制和影响后，桑索维诺最初的想法无法实现（第1个实例），需要作出修改。而在修改的过程中，出现了坚持和放弃两种结果。坚持的部分可以视作桑索维诺在威尼斯的语境中作出的探索和改造，放弃的部分则可以视作为一种妥协。
3.3.资料寻找
塔夫里的天才还表现在他选择史料的方法。对微观史学来说，史料的特殊性和多样性是十分重要的。除了有关政府、国家机构、经济、统计等通用的各类史料外，有关低层民众的史料、个人的和私人的档案、地方的档案、口述的史料，关于普通人日常生活、精神生活等的各类资料，都需特别注意，并应设法收集和保存。而塔夫里的文献学探寻不仅延伸到文献原典中，而且延伸到建筑模型、草图和建造作品本身，以及它们相互之间的关系中。
在这一研究中，资料的寻找与两个切入点密切相关。
第一，研究桑索维诺想如何做，塔夫里去寻找当时他的一些手稿（包括保留下来的他的日记、书信以及草图），文章中有几处直接引用了他自己的话语。
第二，研究桑索维诺受到的限制和影响，塔夫里对桑索维诺接手这一项目时的背景进行了深入研究。
塔夫里对当时威尼斯府邸建筑和业主资料的掌握达到了惊人的程度，例如，他可以列举出桑索维诺接手某一项目时，同时期有哪些其他的府邸正在建设，哪些府邸已经建成并且获得一定的认可。在这个基础上，塔夫里便可以判断出对于威尼斯来讲哪些语言是本地的，哪些是外来的，哪些外来的语言正在被接受，哪些不被接受，更重要的是哪些语言是桑索维诺独创的。同样对于业主资料的掌握，可以使塔夫里解读出哪些建筑的业主支持展示荣耀和奢侈，哪些对此持批判态度。
综上所述，塔里夫为维托· 格里马尼所做的未实现的设计、多浮林府邸、科纳府邸及列昂那多· 莫罗府邸的设计理念，反映出其研究的过程和整个设计过程密切相关，是对当时设计过程的再现与思考。 塔夫里最为重要的是抓住了桑索维诺的设计的某个具备 “罗马语言”的出发点，这一出发点一直被他以某种形式保留下去，与这一出发点引发的冲突链被不断的以妥协的方式消解。塔夫里的《文艺复兴诠释》展示的观点对建筑微观史学的研究与借鉴发挥着重要的作用。
参考文献
学术期刊
卡拉· 奇瓦莲，胡恒．曼弗雷多· 塔夫里从意识形态批判到微观史学[J]．马克思主义美学研究，2008（12）
吕厚量．试析当代西方微观史学的若干特点——以《乳酪与蛆虫》为中心的考察 [J]．史学理论研究．2010（1）
周兵．当代意大利微观史学派 [J]，学术研究，2005(3)
王挺之．社会变动中的群体与个人——新微观史学述评[J]．史学理论研究，2002(4)
学位论文
王安莉．塔夫里与文艺复兴研究 [D]：［硕士学位论文］．南京：南京师范大学，2008．
作为二十世纪最具影响力的建筑史家之一，意大利著名建筑理论和建筑历史学家弗雷多·塔夫里以其精深的哲学思辨名扬建筑学内外。塔里夫的作品中对意识形态的批判和历史计划的先锋研究对于我国世界史理论和实践的发展以及学科建设,都提供了众多有益的启示。本文通过对塔里夫作品的背景、内容与方法进行诠释与分析，希望对建筑微观史学研究有所借鉴。
关键词：塔夫里 建筑设计 建筑微观史 研究
中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
威尼斯的尾声（Venetian Epilogue）是塔夫里《文艺复兴诠释》的最后一章，这一章的副标题是“雅各布·桑索维诺：从创新到程式” （Jacopo Sansovi o from Inventio to Consuetudo
），在本章中，塔夫里用微观史学的研究方法，对文艺复兴晚期建筑师雅各布·桑索维诺在威尼斯的一系列建筑实践进行了诠释解读，作者所选的四个作品分别是：
为维托· 格里马尼所做的未实现的设计（The unrealized palace for Vettor Grimani）
多浮林府邸（Palazzo Dolfin）
科纳府邸（Palazzo Corner）
列昂那多· 莫罗府邸 （The Case Moro）
1.背景
塔夫里对于Machuca和Siloe在西班牙的建筑设计活动的研究，从他们诠释人文主义信息的不同方式引出了欧洲如何接受这一新的建筑语言的问题。而这实际上又是对研究1527年的罗马大劫，以及这场劫难对城市赞助和实践所产生的影响之后的一种承接，查理五世位于格拉纳达的宫殿，以及桑索维诺在威尼斯的建筑，都是一种“大劫的灾难性大火后遗留下的某些最重要的灰烬”。
塔夫里认为，某一文化体系在接受一种非本地的语言模式所主导的更新时，会遇到延迟（delay）、抵制（resistance），并会涉及到一些精神上的决定因素（mental determinants），而这一过程产生了适应、变形、演绎和混合（adoptions, distortions, interpretations & hybrids）。 和前一章一樣，塔夫里的研究过程并非针对整个外来语言如何被接受的问题，而是关注于一些特定的建筑。因为“针对某一领域的杰出人物的研究并不能产生一个一般性的假说，但是针对他们的那些富有史学说服力的片段（episodes selected for their historiography hypothesis ）进行深入分析会对研究产生特殊的价值”，这也是作者使用微观史学方法的意图所在。
如同将凯旋门放在圣马可广场一样，外来语言在融入的过程中遇到了与原有城市结构的冲突和与基本前提（basic presuppositions）的冲突等问题。在经历了1527年的罗马浩劫后，威尼斯与罗马教廷开始经历持续的、公开的政治对抗，对“新”的接受在一定程度上意味着威尼斯放弃其独立的地位。威尼斯的特质被认为是神圣的，贵族成员之间相互协调的理念以及宗教自豪感和市民自豪感的融合更多的提供了一种参照标准，而缺少自主权，缺少发挥余地。15世纪的“新拜占庭主义”是威尼斯在面临与教廷关系紧张的背景下，对其自身特质的再次肯定，在这时的语境下，古代的建筑学被认为具有罗马的含义（acquired a “Romanist” significance）。 建筑师只能采用具有反抗意义的形式（patterns of resistance），并且被政府工程和经验主义知识所限制。例如，应用穹顶来表达威尼斯共和国“初始的平等”（original equality）这一理念。
然而，如同在西班牙那样，混合和交汇的形式仍然是16世纪的威尼斯建筑学的一个重要组成部分，展示了一段与“新拜占庭主义”缠绕的历史。塔夫里选择分析罗马大劫后离开罗马的建筑师桑索维诺，分析其“现代”罗马建筑语言与其实际身处的威尼斯语境之间的斗争。
2.内容
为维托· 格里马尼所做的未实现的设计（The unrealized palace for Vettor Grimani）
塔夫里关注了这一作品中出现的轴线旋转这一罗马传统，这有助于在不规则的场地上获得规则的几何空间。同样，庄严的楼梯、没有柱廊、两个连在一起的院子也是罗马传统的要素。方案对于罗马特征的炫耀使其在在威尼斯和罗马之间紧张的政治气候下并没有获得实现。
多浮林府邸（Palazzo Dolfin）
这一方案的主题是混合，即某种杂交形式。例如建筑的正立面中含有多立克、爱奥尼和科林斯全部三种罗马柱式。但搁于底层两个矮拱之上、二三层连续的四个开间则具有威尼斯群窗的传统，巨大的中厅从正立面到背立面，穿过整个建筑。
科纳府邸（Palazzo Corner）
这一方案是桑索维诺在威尼斯所做的最令人印象深刻的作品，也是最“罗马式”的——业主需要使府邸表现一种古罗马精神。塔夫里认为底层贴以粗面石的三个一组的拱门、上层拱边的双柱可能与罗马的拉斐尔宅邸相关。建筑也采用了一些罗马风格的装饰，创新被更多的服从于世俗，彰显出这一家族的地位以及业主对于罗马的忠诚。
同样这一作品将罗马和威尼斯实例进行了的综合，具有威尼斯本地化的一些特征，除了群窗之外也包括平面上更加伸长的中庭——因为其中的生活模式与其他威尼斯贵族相比并没有多少不同。这一建筑的重要性在于它使威尼斯府邸建筑规范化，具有了更为纯正的古典色彩。
列昂那多· 莫罗府邸 （The Case Moro）
最后一个作品被认为是某种巅峰之后的转折——因为它看上去完全服从于威尼斯传统，这一做法被视作对主导性的罗马古典语言的批判。建筑师运用地方建筑的简单元素如单拱和三拱、烟囱以及大门，在正立面中获得一种节奏，它和某种室内的类型学紧密相连。从业主的角度看，也反映了列昂那多· 莫罗对展示奢侈所做的批判。
3.方法
3.1.对象选择
微观史学试图通过研究某一微观现象时折射出更多的内容，因此这一研究的一个重要的基础是对于研究对象的选择。许多人仅仅强调研究对象的独特性，理解为一种不寻常的意外事件或者新奇的传记经历。有关它的史料也是不一般的，非典型的。但另一些微观史学家则强调，理想的是寻找一种既独特，又正常的研究对象。它本身是正常的、非病态的，但它又是特殊的、独特的、个别的——它被事件后来的发展挤到了历史过程的边缘。
正如塔夫里选择的桑索维诺，出生于佛罗伦萨，19岁时来到罗马并成为伯拉孟特圈子中的一员，在后来的20多年中一直在罗马和佛罗伦萨以建筑师的身份进行艺术活动。可以说在一开始桑索维诺所活跃的地区，罗马和佛罗伦萨均是文艺复兴的中心城市，但是1527年的罗马浩劫导致了他移住威尼斯，两年后被任命为威尼斯共和国的总建筑师，其后便主要在这里从事建筑实践，这实际上意味着他“被挤到了历史过程的边缘”。
这一选择的成功在于：
第一，对桑索维诺的研究可以描绘出16世纪意大利文艺复兴的中心地区（即受影响较大的地区）与边缘地区（即受影响较小的地区）之间的差异和相互关系。
第二，从桑索维诺的一些特定的建筑，可以在一定程度上反映文艺复兴的“现代”罗马建筑语言作为一种“外来语言”如何被接受的问题，可以描绘出一段适应、变形、演绎和混合的过程。
另外从侧重点上讲，塔夫里的这一研究更侧重于意大利微观史学研究的“文化微观史”，即通过历史资料的重新挖掘和整理，运用大量细节的描述、深入的分析重建一个微观化的个人、家族或是社区。
3.2.切入点
在选择好了研究对象之后，塔夫里选擇了两个重要的切入点：
第一，桑索维诺想如何做，他一开始进行的思索和解决方法可以反映出他之前所受到的文艺复兴“罗马语言”的影响。
第二，桑索维诺受到了哪些限制和影响，这些限制和影响即可以是客观的，比如地段、结构、预算，也可以是主观的，比如当地的生活传统，以及他的贵族业主的政治取向（political orientation）和艺术品位（artistic tastes）。
这是一个互动的过程，在受到限制和影响后，桑索维诺最初的想法无法实现（第1个实例），需要作出修改。而在修改的过程中，出现了坚持和放弃两种结果。坚持的部分可以视作桑索维诺在威尼斯的语境中作出的探索和改造，放弃的部分则可以视作为一种妥协。
3.3.资料寻找
塔夫里的天才还表现在他选择史料的方法。对微观史学来说，史料的特殊性和多样性是十分重要的。除了有关政府、国家机构、经济、统计等通用的各类史料外，有关低层民众的史料、个人的和私人的档案、地方的档案、口述的史料，关于普通人日常生活、精神生活等的各类资料，都需特别注意，并应设法收集和保存。而塔夫里的文献学探寻不仅延伸到文献原典中，而且延伸到建筑模型、草图和建造作品本身，以及它们相互之间的关系中。
在这一研究中，资料的寻找与两个切入点密切相关。
第一，研究桑索维诺想如何做，塔夫里去寻找当时他的一些手稿（包括保留下来的他的日记、书信以及草图），文章中有几处直接引用了他自己的话语。
第二，研究桑索维诺受到的限制和影响，塔夫里对桑索维诺接手这一项目时的背景进行了深入研究。
塔夫里对当时威尼斯府邸建筑和业主资料的掌握达到了惊人的程度，例如，他可以列举出桑索维诺接手某一项目时，同时期有哪些其他的府邸正在建设，哪些府邸已经建成并且获得一定的认可。在这个基础上，塔夫里便可以判断出对于威尼斯来讲哪些语言是本地的，哪些是外来的，哪些外来的语言正在被接受，哪些不被接受，更重要的是哪些语言是桑索维诺独创的。同样对于业主资料的掌握，可以使塔夫里解读出哪些建筑的业主支持展示荣耀和奢侈，哪些对此持批判态度。
综上所述，塔里夫为维托· 格里马尼所做的未实现的设计、多浮林府邸、科纳府邸及列昂那多· 莫罗府邸的设计理念，反映出其研究的过程和整个设计过程密切相关，是对当时设计过程的再现与思考。 塔夫里最为重要的是抓住了桑索维诺的设计的某个具备 “罗马语言”的出发点，这一出发点一直被他以某种形式保留下去，与这一出发点引发的冲突链被不断的以妥协的方式消解。塔夫里的《文艺复兴诠释》展示的观点对建筑微观史学的研究与借鉴发挥着重要的作用。
参考文献
学术期刊
卡拉· 奇瓦莲，胡恒．曼弗雷多· 塔夫里从意识形态批判到微观史学[J]．马克思主义美学研究，2008（12）
吕厚量．试析当代西方微观史学的若干特点——以《乳酪与蛆虫》为中心的考察 [J]．史学理论研究．2010（1）
周兵．当代意大利微观史学派 [J]，学术研究，2005(3)
王挺之．社会变动中的群体与个人——新微观史学述评[J]．史学理论研究，2002(4)
学位论文
王安莉．塔夫里与文艺复兴研究 [D]：［硕士学位论文］．南京：南京师范大学，2008．