【摘 要】
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悲情既是老舍创作的主旋律,也是他生命的底色。老舍对悲剧的叙写不是一成不变的,从马则仁的愚昧平庸到老巡警、祥子的愤愤不平,再到祁天佑的投水自尽,可以看出老舍的悲情是在
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悲情既是老舍创作的主旋律,也是他生命的底色。老舍对悲剧的叙写不是一成不变的,从马则仁的愚昧平庸到老巡警、祥子的愤愤不平,再到祁天佑的投水自尽,可以看出老舍的悲情是在不断深化、加剧的,环境与时代造就了老舍悲剧独特的审美意蕴。《四世同堂》中祁天佑的投水自杀也许正是老舍潜在死亡意识的表象,如果将祁天佑的死看成是老舍殉难的一场预演,那么老舍的死则不止是简单意义上的政治殉难,他将宗教的悲悯精神、殉道精神与传统士人的不屈精神、舍生取义的牺牲精神结合起来,完成了其自身人格彻底而又纯粹的升华。
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