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摘要:朱自清的散文是优美的艺术品，有着鲜明的艺术特色，特别是他的散文作品中锁散发出来的一种朴素美：温厚 朴实 自然，这个特点值得揣摩品尝，本文试图从朱自清散文的几个方面，即：选材 语言 情感 景物去挖掘这种美，浅谈自己的几点愚见。 关键词：朴素美，语言，情感，景物
Abstract: the style of zhu zi-qing is beautiful art prose, with distinctive artistic features, especially his prose works lock send out the a simple beauty: gentle guileless nature, this feature is worth ponder taste, this article attempts from several aspects of zhu prose, namely: select material to explore the emotional language scenery beauty, showing their own some humble opinion.
Keywords: simple beauty, language, emotion, the scene
中图分类号：I210.4 文献标识码：A文章编号：
朱自清是五四以来重要的学者兼作家，在他的作品中，家喻户晓享誉始终不衰的是散文。郁达夫认为：“文学研究会的散文中，除冰心外文章之美要算他了”(1)，可见他是写散文的高手。朱自清曾经说过：当时觉得要怎样写，便怎样写了。我意在表现自己，尽了自己的力便行。他的散文正是毫不矫饰地表露自己的感情和心灵的艺术品。而这些艺术品无论是从选材或情感景物等方面都集中地体现了一个特点，那就是散文的朴素美。
一 选材的朴素美
散文这种体制，取材可以比较广泛，表现出比较自由灵活，但它不应成为生活琐事的堆积罗列，而是要在广中见精，“散”中传神。朱自清能够从平凡的生活中，选择材料，捕捉新意，创造出集中概况的艺术形象，其中蕴含着自己的感受，这是朱自清散文朴素美的一个表现。他曾说过我永远不曾有过惊天动魄生活，又不曾遭过怎样了不得的逆境；他有说过自己的散文是“闲话”，是“随便一点说着”。他在散文中所反映的生活内容，的确没有什么惊天动地之处，都是些平常的经历与见闻。不过那些平淡无奇的东西在他的笔下不再处于松散的状态，而是向一个特定的中心点聚集。像许多磁铁屑被磁石吸住一样，那无形的然而可以神会的磁性就是他的诗意所在，这就是他的散文具有一种朴素的诗美。比如《背影》一文所选择的题材，就是我们生活在熟悉不过的事件，但作者能通过琐小的事件，不厌其烦的语言，动作刻画出一个温厚爱子的父亲的文学形象。通篇没有轰轰烈烈的父子感情，但作者能把这种平凡而伟大的父亲，真挚情感表达的令人感动，这不能说不是选材的朴素美，这这种美让人闻到一股泥土的芬芳，但它又是那么沁人心脾。讀后之余，读者不得不感叹，朱自清这样的散文作家，只有他才能把这种平淡的材料化为感人的情感。
二 语言的朴素美
朱自清的散文风格，总的来说是清新婉约德尔，但具体作品，有的玲珑剔透，如《绿》；有的淡雅隽永，如《荷塘月色》，有的朴质无华，蕴藉丰厚，语近情意遥，如《给忘妇》《背影》如果说散文的语言特点，《背影》无疑是一篇具有很大代表性的作品。在《背影》中怪异的词句绝对找不到，形容成分也极少，连他喜用的叠字也不用了，正式豪华落尽见真醇。《背影》中中的语言是口语化的，人物的语言尤其如此。父亲的几句话，不仅简洁，甚至朴掘，大把却格外生动传情。如“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路”，揉进生活谚语，吧父亲的内心世界很好的表现了出来，父亲决定送儿子上车时，只说：“不要紧，他们去不好！”，告别时说：：“我走了，到那边来信！”，“进去吧，里边没人”，话语极为简短，但却表现了作为父亲的那种“爱子”之心。难怪杨振生说“朱自清的散文风华是从朴素出来，幽默是从忠厚出来，腴厚是从平淡出来”，平淡之中包含了神奇(2)。
朱自清在散文的语言上多用口语，简洁朴素，平易自然。他十分注重语言的锤炼加工，注重创词炼字，努力以生动传神的语言创造出诗的意境，于朴素中见风华，达到一个不易达到的境界。从这这点来说，《绿》的语言就很有代表性，概况起来，主要有三个方面的美感特征：绘画美动态美音乐美。
三 情感的朴素美
情从肺腑出，这是朱自清散文所以能感人的一个原因。他那发自肺腑的感情，在记述家事，怀念亲人的一类散文中表现得尤为真挚厚朴.。如《儿女》《给忘妇》《背影》等篇，把父子 夫妻之情 把兄弟姐妹的童心写得那么逼真。《背影》就是一篇具有艺术感染力很强的代表作。文中的材料随微不足道，但感情的分量却很重，深挚的表达了亲人的别情。
文学作品中，父子之情是难于比较表现的。因为父对子的体贴含蓄一般常常在不言之中，这些温情，即使身为儿子也常体会不深。作品写父亲对儿子的慈爱之情，主要是通过写父亲一系列的行动来表现的，这很合乎人情合理。买橘子是作品中的一个特写镜头，是全篇中的精彩之笔，文中写到“他蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去”，“穿过铁道”，“爬上那边的月台”，“两手攀着上面，两脚向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力地样子”。作者用白描的手法，写了一系列的动作。父亲的背影打动了儿子的心，终于感得他落下泪来。这泪是感到的泪，也是自责的泪！俩年来，这“带着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深清布棉袍”的背影始终不能忘记，想到父亲老境颓唐，不禁黯然神伤。江淹在《别赋》中曾问“谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎？”‘我们说朱自清就是一个。李广田说：“朱自清三个字已经和背影成为不可分的一体。”（3）也正说明此文感人至深的力量，说明朱自清的有善于自然而然的抒发真情的特色。
四 景物的朴素美
在朱自清的写景散文中，他所描写的景物都是些平淡无奇的小景物，朱自清就是用这些小景物在我们眼前展开一轴轴画幅，这些画面自然一格:笔触细腻朴素中显出风华，，平淡中显出腴厚。他的笔墨挥洒自如，把自然景色，物体状貌勾画得栩栩如生；明净的色彩，素雅的风致，把读者引入奇妙的画境。比如：《荷塘月色》中写“田田的叶子”像婷婷的舞女的裙，这不使我想到那“荷叶罗裙”一色裁的画面？“荷叶中点缀着些白花，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”；写月光“如流水般泻在荷叶上，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一般”；写“杨柳稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”；“光与影有着和谐的旋律”；写树色“像一团烟雾”，树缝里露出的一俩点灯光，“是渴睡人的眼”。各种景色在这里是那么和谐协调，活画出了一副清幽静谧的荷塘夜景。还有朱自清的那篇《绿》，文中平凡的景色在他的笔下跃跃飞动，千姿百态，引人入胜，使人读后仿佛身临其境，这里就不再一一叙说了。
（1）参见：郁达夫：《新闻学大系-现代散文论》，上海良友图公司，1935年版
（2）参见：杨振声：《朱自清与现代散文》，《文讯》九卷3期
（3）参见：李广田：《最完整的人格》，《朱自清研究资料》北京师范大学出版社1981年版
参考文献：
1 林志浩王庆生：《中国现代文学作品选》，高等教育出版社1994版
2 吴周文 张王飞 林道立：《朱自清散文艺术论》江苏教育出版社 1994年版
3 李江：《中国现代文学史》2004年6月第一版
Abstract: the style of zhu zi-qing is beautiful art prose, with distinctive artistic features, especially his prose works lock send out the a simple beauty: gentle guileless nature, this feature is worth ponder taste, this article attempts from several aspects of zhu prose, namely: select material to explore the emotional language scenery beauty, showing their own some humble opinion.
Keywords: simple beauty, language, emotion, the scene
中图分类号：I210.4 文献标识码：A文章编号：
朱自清是五四以来重要的学者兼作家，在他的作品中，家喻户晓享誉始终不衰的是散文。郁达夫认为：“文学研究会的散文中，除冰心外文章之美要算他了”(1)，可见他是写散文的高手。朱自清曾经说过：当时觉得要怎样写，便怎样写了。我意在表现自己，尽了自己的力便行。他的散文正是毫不矫饰地表露自己的感情和心灵的艺术品。而这些艺术品无论是从选材或情感景物等方面都集中地体现了一个特点，那就是散文的朴素美。
一 选材的朴素美
散文这种体制，取材可以比较广泛，表现出比较自由灵活，但它不应成为生活琐事的堆积罗列，而是要在广中见精，“散”中传神。朱自清能够从平凡的生活中，选择材料，捕捉新意，创造出集中概况的艺术形象，其中蕴含着自己的感受，这是朱自清散文朴素美的一个表现。他曾说过我永远不曾有过惊天动魄生活，又不曾遭过怎样了不得的逆境；他有说过自己的散文是“闲话”，是“随便一点说着”。他在散文中所反映的生活内容，的确没有什么惊天动地之处，都是些平常的经历与见闻。不过那些平淡无奇的东西在他的笔下不再处于松散的状态，而是向一个特定的中心点聚集。像许多磁铁屑被磁石吸住一样，那无形的然而可以神会的磁性就是他的诗意所在，这就是他的散文具有一种朴素的诗美。比如《背影》一文所选择的题材，就是我们生活在熟悉不过的事件，但作者能通过琐小的事件，不厌其烦的语言，动作刻画出一个温厚爱子的父亲的文学形象。通篇没有轰轰烈烈的父子感情，但作者能把这种平凡而伟大的父亲，真挚情感表达的令人感动，这不能说不是选材的朴素美，这这种美让人闻到一股泥土的芬芳，但它又是那么沁人心脾。讀后之余，读者不得不感叹，朱自清这样的散文作家，只有他才能把这种平淡的材料化为感人的情感。
二 语言的朴素美
朱自清的散文风格，总的来说是清新婉约德尔，但具体作品，有的玲珑剔透，如《绿》；有的淡雅隽永，如《荷塘月色》，有的朴质无华，蕴藉丰厚，语近情意遥，如《给忘妇》《背影》如果说散文的语言特点，《背影》无疑是一篇具有很大代表性的作品。在《背影》中怪异的词句绝对找不到，形容成分也极少，连他喜用的叠字也不用了，正式豪华落尽见真醇。《背影》中中的语言是口语化的，人物的语言尤其如此。父亲的几句话，不仅简洁，甚至朴掘，大把却格外生动传情。如“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路”，揉进生活谚语，吧父亲的内心世界很好的表现了出来，父亲决定送儿子上车时，只说：“不要紧，他们去不好！”，告别时说：：“我走了，到那边来信！”，“进去吧，里边没人”，话语极为简短，但却表现了作为父亲的那种“爱子”之心。难怪杨振生说“朱自清的散文风华是从朴素出来，幽默是从忠厚出来，腴厚是从平淡出来”，平淡之中包含了神奇(2)。
朱自清在散文的语言上多用口语，简洁朴素，平易自然。他十分注重语言的锤炼加工，注重创词炼字，努力以生动传神的语言创造出诗的意境，于朴素中见风华，达到一个不易达到的境界。从这这点来说，《绿》的语言就很有代表性，概况起来，主要有三个方面的美感特征：绘画美动态美音乐美。
三 情感的朴素美
情从肺腑出，这是朱自清散文所以能感人的一个原因。他那发自肺腑的感情，在记述家事，怀念亲人的一类散文中表现得尤为真挚厚朴.。如《儿女》《给忘妇》《背影》等篇，把父子 夫妻之情 把兄弟姐妹的童心写得那么逼真。《背影》就是一篇具有艺术感染力很强的代表作。文中的材料随微不足道，但感情的分量却很重，深挚的表达了亲人的别情。
文学作品中，父子之情是难于比较表现的。因为父对子的体贴含蓄一般常常在不言之中，这些温情，即使身为儿子也常体会不深。作品写父亲对儿子的慈爱之情，主要是通过写父亲一系列的行动来表现的，这很合乎人情合理。买橘子是作品中的一个特写镜头，是全篇中的精彩之笔，文中写到“他蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去”，“穿过铁道”，“爬上那边的月台”，“两手攀着上面，两脚向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力地样子”。作者用白描的手法，写了一系列的动作。父亲的背影打动了儿子的心，终于感得他落下泪来。这泪是感到的泪，也是自责的泪！俩年来，这“带着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深清布棉袍”的背影始终不能忘记，想到父亲老境颓唐，不禁黯然神伤。江淹在《别赋》中曾问“谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎？”‘我们说朱自清就是一个。李广田说：“朱自清三个字已经和背影成为不可分的一体。”（3）也正说明此文感人至深的力量，说明朱自清的有善于自然而然的抒发真情的特色。
四 景物的朴素美
在朱自清的写景散文中，他所描写的景物都是些平淡无奇的小景物，朱自清就是用这些小景物在我们眼前展开一轴轴画幅，这些画面自然一格:笔触细腻朴素中显出风华，，平淡中显出腴厚。他的笔墨挥洒自如，把自然景色，物体状貌勾画得栩栩如生；明净的色彩，素雅的风致，把读者引入奇妙的画境。比如：《荷塘月色》中写“田田的叶子”像婷婷的舞女的裙，这不使我想到那“荷叶罗裙”一色裁的画面？“荷叶中点缀着些白花，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”；写月光“如流水般泻在荷叶上，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一般”；写“杨柳稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”；“光与影有着和谐的旋律”；写树色“像一团烟雾”，树缝里露出的一俩点灯光，“是渴睡人的眼”。各种景色在这里是那么和谐协调，活画出了一副清幽静谧的荷塘夜景。还有朱自清的那篇《绿》，文中平凡的景色在他的笔下跃跃飞动，千姿百态，引人入胜，使人读后仿佛身临其境，这里就不再一一叙说了。
（1）参见：郁达夫：《新闻学大系-现代散文论》，上海良友图公司，1935年版
（2）参见：杨振声：《朱自清与现代散文》，《文讯》九卷3期
（3）参见：李广田：《最完整的人格》，《朱自清研究资料》北京师范大学出版社1981年版
参考文献：
1 林志浩王庆生：《中国现代文学作品选》，高等教育出版社1994版
2 吴周文 张王飞 林道立：《朱自清散文艺术论》江苏教育出版社 1994年版
3 李江：《中国现代文学史》2004年6月第一版