【摘 要】
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你也是流水之一。比如星月渐稀 比如危塔日见倾斜。比如越来越多的 丧家犬，后来都放弃了家门。 我终于有能力说出，那些孤云 也是孤松。在悬空中也有自己 抓紧与扎深的根。 在无根之根中，服从流水自上向下 有的是自下向上，像危塔日渐倾斜 就是不倒。像无家可歸。
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你也是流水之一。比如星月渐稀
比如危塔日见倾斜。比如越来越多的
丧家犬，后来都放弃了家门。
我终于有能力说出，那些孤云
也是孤松。在悬空中也有自己
抓紧与扎深的根。
在无根之根中，服从流水自上向下
有的是自下向上，像危塔日渐倾斜
就是不倒。像无家可歸。
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正如陈思和先生在广东人民出版社2019年版推出的《文学回忆录丛书》总序中所说：“广东人民出版社推出的‘文学回忆录’意在为二十世纪下半叶的文学提供第一手的资料，收录当代作家有关文学创作的回忆与反思，以及在文学创作道路上对人生、社会和历史诸问题的思考。这是一个非常有意义的选题。四十年的文学道路和人的历史，将在这里‘立此存照’，给当下一个见证，给未来一份信史，也给广大读者提供了一个多维度认知作家的好读本
我有偏见，有私下，并分不清 属于大恶，抑或伟大： 永远服从睡眠，头朝东，朝西，向南或向北 坚信脚趾丫相向的，就是日出的地方 总是避开呼叫自己的名字 早已掂量到，什么是内心最拗口的字眼 人世中我有公开的私仇 到死也不是合作的主，有毒且难缠 用命中养下一些石头 偷偷把汉语改成一个人的语言 最遥远的活偏偏又要最亲近地做 还嗅来嗅去，等待石头说话 这几句无法连缀无法顾盼自若的文字
2020年是《山花》杂志创刊70周年。如果不是寂荡主编约写回忆文章，还真不知道《山花》已经走过了70年的光辉历程。拜读了今年前两期叶辛、何士光两位前辈也是《山花》两位老主编的忆旧文章，对《山花》的前世今生有了更多的了解，也为一代又一代办刊人叶辛、何士光、何锐、李寂荡主编创建和传承的“山花精神”所感动！在幅员辽阔的祖国大西南地区，在风雨兼程而又满怀激情的年代，有一本美丽大气的文学刊物，一直随着共和国
每一只王蝶身体里都有一张地图，甚至 不是地图，是看不见的意念 在加拿大与墨西哥之間的往返中 千千万的队伍，经历了鹏游蝶梦 身体变成蛹，再化蝶，再飞翔的 有形与幻化交错隔开的过程 不迷路被说是生命中 依靠着早就有的编码，也有的说 它们再怎么变，也离不开太阳的导航 我要问的是，一条虫子的故乡 到底在南还是在北？ 遮天蔽日的迁徙，飞来飞去 它们都有如神助，无论是单个的偏执 还是
西蒙·欧迪斯：你被认为是中国的一个重要少数民族彝族，继承诺苏文化遗产的重要诗人，同时又是当代中国文学的领军人物之一，当然也同样是中国乃至国际诗歌活动的主要组织者之一，我想问你，如果有的话，土著和非土著文学之间的区别是什么？如果没有什么区别，那么这就是你回答的一部分。我也用“土著”这个词来表示原住民或原生这层意思。 吉狄马加：什么是土著文學和非土著文学过去就有过一些争论，有的甚至成了现代世界文学史
它们现身的那一刻，肯定有 高僧或高贤之士，在是与非的两扇门之间 路过，那恍惚感 正好可以用来说离散 或坚信你还没有被人挖掉眼睛的话题 接着又下沉了，仿佛这是 两个年代，那只是古人突然回来与现身 我念念有词，银白色的鳍与背 终于再次拱出，整座海经过了念经 在经语中显灵，你们 又不死心地再来与我见上一面 这回还传来了那久违的叫声 孤绝，凛然，使空气变得有点不可信 在世上，这声
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雪崩中没有一粒雪片承认 自己就是这场崩塌的事发参与者 在第一现场，那么多在场者 沒有一个是见证人。 世界知道世界的病 有人心里提着一把刀在空气中剁来剁去 为的是，大道纵横但一想起 无序里可以不管许多事 这空白，便叫人不知该如何去面对。
……结局原来都是潦草的 万物并非说好那样。 了然变成茫然，在晚晴室圆寂时 弘一写下悲欣交集四字，终于完成自我告诫 死去成了驚呆：长亭短亭并无内与外 归去来的身影都在这条古道上 送谁天之涯，留谁地之角 唯深处，有不是位置的山外山 因了这弥漫，我们还听到鸟在枝丫上的幽鸣 那应该是清风与光晕诱发了它内心的仪式感。
最重要的是自由想象 访谈者：这里叫马厩，是您自己这么说，还是本来就是马厩？ 孙 良：这就是跑马厅的马厩啊。我们能够追溯它的历史，是从1868年起。前面是跑马厅，格局都是马厩，我这还有马蹄铁呢。一块马蹄铁，当中一个马蹄，这是这个房子的标志。这是一个马掌，这是一个马蹄，这个是他设计的一个标志。只不过我这个楼上可能是工作人员住的地方。1990年以后，可以说我全部的油画都在这儿画的，新工作室我到现在都