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中国电影史上没有哪一部电影像《新女性》这样的特殊：影片公映后不久，女主角阮玲玉选择了自杀，结束了年仅25岁的生命，《新女性》成了她的遗世之作。她的遭遇与剧中的韦明如此惊人的相似，她仿佛就是从银幕上走下来的韦明，影片成了对她生命道路的预言。这是几乎任何电影都没有过的。她们一样的知性而感性，好强而又柔弱，她们相信个人的努力，使尽全力向幸福奔跑，而幸福却始终站在遥不可及的彼岸。她们一路披荆斩棘，受尽磨难，终于精疲力竭，绝望而终。
影片中的韦明强烈地要求个性解放和婚姻自主，自由恋爱遭到举家反对，毅然放弃一切，与之私奔。不料丈夫薄情寡义，抛妻弃女。为了生存，她不得不只身来到上海，凭着自己的才华和学识，谋得教员职位，并成了一个作家。她孤身一个女性，始终不愿向男权社会低头，放弃妇女应有的权利和自由，与过去的老同学王夫人依附于男人形成了鲜明的对比。她毅然拒绝了王博士的追求，失败的婚姻让她认识到与其做笼中的奴隶，不如保全自由的人格；为争得与男性同样的地位，她拒绝在小说中署名“××女士”以满足人们的猎奇心理。她自强自立却孤立无援，现实一步一步将她推向了死亡。影片对万恶的社会进行了无情的批判，阮玲玉饰演韦明这一角色，也鼓舞广大受到压迫的女性。不料，她自己却重蹈韦明的覆辙。
阮玲玉是一个充满悲剧色彩的女性，一生坎坷。小时出生贫苦，母亲在富人家帮佣，她也受尽歧视。后因生活所迫主动放弃学业，投身电影界的动因也是为了生计，所幸总算有所成就。她成功扮演了多个角色，丫鬟，母亲，妓女等一系列女性形象，在三十年代的电影界中举足轻重。但是她一生婚姻并不幸福，屡次追求幸福的婚姻却屡次被人欺骗。她的一生简直和她所扮演的角色一样不幸：“她在银幕曾自杀过四次，入狱两次，其余便是受伤，颠疯，被杀和病等等……”
阮玲玉的一生都献给了银幕，参与并见证了整个电影的发展。她所处的时代，电影正经历巨大的变革，有识之士经过不懈努力，革新电影的虚假风气，将社会现实生活搬进银幕，希望引起更多的人对社会问题的认识。而她却将生活和演戏分得太清楚，那么多妇女的悲惨遭遇都没有引起她的警醒和重视，轻率地选择结束生命。她的弃世对整个电影界带来多么巨大的损失，无数影迷泪如雨下，据说她出殡时给她抬棺的是联华的总经理罗明佑，她的死所引起的轰动由此可见一斑。观众多么希望这也只是一场戏，因为戏演完了，死去的人就会活过来了。
在阮玲玉自杀的那刻她或许会想起自己不久以前所演的这个角色。韦明这样坚持理想，现实却不给她机会。韦明在对男性绝望前，余海涛曾给过她希望。他们互相爱慕，余海涛却像冰山一样冷酷地拒绝了她，终于使她对感情失去了最后一点信心；小报记者借机约稿却轻薄地调戏她，最后甚至为了报复，在报上无耻漫骂；女儿生病，却因钱的问题被挡在医院门外，不得已她决定去做“一夜的奴隶”。韦明的不幸在于她认识到自己必须独立，而当时的社会不允许；阮玲玉却一生陷在感情的旋涡中无法自拔。脱离张达民，似乎幸福就在眼前，唐季珊已婚的事实却击碎了她的幻想。一个朋友很质疑人们说唐季珊必须对阮玲玉的死负责，他对她已经够好的了，帮助她离开张达民，还给了她衣食无忧的生活。我一时语塞：这些就够了吗，对于她这样一个以感情为生活的女人来说？16岁她就跟张达民同居，张家却嫌弃她的地位低下，不承认他们的关系，她无怨无悔跟着他，张达民挥霍成性，成名之后，一直是她供给他的生活，好赌的张达民一再勒索她，她才终于决定和他分手；即使知道唐是情场老手，前任电影皇后张织云惨遭他的抛弃，他的追求也有朋友对她进行善意的劝告，但是她仍然飞蛾扑火般飞向幸福的幻境。一次失败，两次失败，她对幸福仍然固执地抱着幻想。《新女性》拍摄过程当中，与导演蔡楚生的心灵相通，她再次燃起希望，不料蔡楚生临时退缩了。阮玲玉一生追求的不过是女人的一点微不足道的幸福，从这一点上来讲，相比于韦明这样一个有独立人格的女性来讲，，阮玲玉实在是个太一般不过的女性。她从来没有像韦明一样认识到自身的幸福是不能建筑在男人身上的。
阮玲玉的死令她的死令人们纷纷揣测：有人说是因为黄色小报的无耻谰言将她逼上绝路，她的死是因为爱惜自己的名声，“人言可畏”，也有人说她是因为不会讲国语，在有声片到来的时代，害怕自己的前途。确实有声片到来的时代，不会讲国语对一个女演员的伤害是致命的。阮玲玉一生所拍的几乎都是默片，《新女性》是阮玲玉唯一一部接触过的有声片。但它只是部分声片，并非真正的有声片，只能说是无声向有声的过渡形态，声音的质量还极为模糊，片中的插曲根本就听不清楚歌词，人物说话都是采取配音的方式并伴有字幕。真正说起来，中国的电影史上并没有留下阮玲玉的真实声音，这应该说也是一个遗憾吧。
《新女性》因为阮玲玉的死引起后人们的关注，很多人却忘记了韦明这个角色在现实生活中的真实的原型——当时电影界的才女之一艾霞，她不仅在一系列影片（《春蚕》《时代的儿女》等）中扮演角色，备受瞩目，更难能可贵的是她还自编自演了《现代一女性》，才华横溢，但终因因现实的黑暗的现实和个人情感的受挫，吞服烟土自杀，年仅22岁。艾霞也好，阮玲玉也好，这些女性的命运都凄惨无比，她们都将自己年轻的生命献给了电影。想想在电影早期有那么多的人为之奋斗，也有那么多的人为之牺牲，中国电影能有现在的一百年，这些女性的功劳实在应该重重记上一笔。
影片中的韦明强烈地要求个性解放和婚姻自主，自由恋爱遭到举家反对，毅然放弃一切，与之私奔。不料丈夫薄情寡义，抛妻弃女。为了生存，她不得不只身来到上海，凭着自己的才华和学识，谋得教员职位，并成了一个作家。她孤身一个女性，始终不愿向男权社会低头，放弃妇女应有的权利和自由，与过去的老同学王夫人依附于男人形成了鲜明的对比。她毅然拒绝了王博士的追求，失败的婚姻让她认识到与其做笼中的奴隶，不如保全自由的人格；为争得与男性同样的地位，她拒绝在小说中署名“××女士”以满足人们的猎奇心理。她自强自立却孤立无援，现实一步一步将她推向了死亡。影片对万恶的社会进行了无情的批判，阮玲玉饰演韦明这一角色，也鼓舞广大受到压迫的女性。不料，她自己却重蹈韦明的覆辙。
阮玲玉是一个充满悲剧色彩的女性，一生坎坷。小时出生贫苦，母亲在富人家帮佣，她也受尽歧视。后因生活所迫主动放弃学业，投身电影界的动因也是为了生计，所幸总算有所成就。她成功扮演了多个角色，丫鬟，母亲，妓女等一系列女性形象，在三十年代的电影界中举足轻重。但是她一生婚姻并不幸福，屡次追求幸福的婚姻却屡次被人欺骗。她的一生简直和她所扮演的角色一样不幸：“她在银幕曾自杀过四次，入狱两次，其余便是受伤，颠疯，被杀和病等等……”
阮玲玉的一生都献给了银幕，参与并见证了整个电影的发展。她所处的时代，电影正经历巨大的变革，有识之士经过不懈努力，革新电影的虚假风气，将社会现实生活搬进银幕，希望引起更多的人对社会问题的认识。而她却将生活和演戏分得太清楚，那么多妇女的悲惨遭遇都没有引起她的警醒和重视，轻率地选择结束生命。她的弃世对整个电影界带来多么巨大的损失，无数影迷泪如雨下，据说她出殡时给她抬棺的是联华的总经理罗明佑，她的死所引起的轰动由此可见一斑。观众多么希望这也只是一场戏，因为戏演完了，死去的人就会活过来了。
在阮玲玉自杀的那刻她或许会想起自己不久以前所演的这个角色。韦明这样坚持理想，现实却不给她机会。韦明在对男性绝望前，余海涛曾给过她希望。他们互相爱慕，余海涛却像冰山一样冷酷地拒绝了她，终于使她对感情失去了最后一点信心；小报记者借机约稿却轻薄地调戏她，最后甚至为了报复，在报上无耻漫骂；女儿生病，却因钱的问题被挡在医院门外，不得已她决定去做“一夜的奴隶”。韦明的不幸在于她认识到自己必须独立，而当时的社会不允许；阮玲玉却一生陷在感情的旋涡中无法自拔。脱离张达民，似乎幸福就在眼前，唐季珊已婚的事实却击碎了她的幻想。一个朋友很质疑人们说唐季珊必须对阮玲玉的死负责，他对她已经够好的了，帮助她离开张达民，还给了她衣食无忧的生活。我一时语塞：这些就够了吗，对于她这样一个以感情为生活的女人来说？16岁她就跟张达民同居，张家却嫌弃她的地位低下，不承认他们的关系，她无怨无悔跟着他，张达民挥霍成性，成名之后，一直是她供给他的生活，好赌的张达民一再勒索她，她才终于决定和他分手；即使知道唐是情场老手，前任电影皇后张织云惨遭他的抛弃，他的追求也有朋友对她进行善意的劝告，但是她仍然飞蛾扑火般飞向幸福的幻境。一次失败，两次失败，她对幸福仍然固执地抱着幻想。《新女性》拍摄过程当中，与导演蔡楚生的心灵相通，她再次燃起希望，不料蔡楚生临时退缩了。阮玲玉一生追求的不过是女人的一点微不足道的幸福，从这一点上来讲，相比于韦明这样一个有独立人格的女性来讲，，阮玲玉实在是个太一般不过的女性。她从来没有像韦明一样认识到自身的幸福是不能建筑在男人身上的。
阮玲玉的死令她的死令人们纷纷揣测：有人说是因为黄色小报的无耻谰言将她逼上绝路，她的死是因为爱惜自己的名声，“人言可畏”，也有人说她是因为不会讲国语，在有声片到来的时代，害怕自己的前途。确实有声片到来的时代，不会讲国语对一个女演员的伤害是致命的。阮玲玉一生所拍的几乎都是默片，《新女性》是阮玲玉唯一一部接触过的有声片。但它只是部分声片，并非真正的有声片，只能说是无声向有声的过渡形态，声音的质量还极为模糊，片中的插曲根本就听不清楚歌词，人物说话都是采取配音的方式并伴有字幕。真正说起来，中国的电影史上并没有留下阮玲玉的真实声音，这应该说也是一个遗憾吧。
《新女性》因为阮玲玉的死引起后人们的关注，很多人却忘记了韦明这个角色在现实生活中的真实的原型——当时电影界的才女之一艾霞，她不仅在一系列影片（《春蚕》《时代的儿女》等）中扮演角色，备受瞩目，更难能可贵的是她还自编自演了《现代一女性》，才华横溢，但终因因现实的黑暗的现实和个人情感的受挫，吞服烟土自杀，年仅22岁。艾霞也好，阮玲玉也好，这些女性的命运都凄惨无比，她们都将自己年轻的生命献给了电影。想想在电影早期有那么多的人为之奋斗，也有那么多的人为之牺牲，中国电影能有现在的一百年，这些女性的功劳实在应该重重记上一笔。