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新女性武侠掌门人沧月的新作《七夜雪》近日面世,该作品是沧月第一部的武侠长篇小说。这部作品是由榕树下文化传播公司继《一座城池》、《莲花》两本畅销书之后推出的第三部重磅作品。
得到《七夜雪》的打印稿,已近一周了,沧月女王为催我看稿子,将MSN改成“死木头快给我交作业”,挂了三四天,要是弄到她的故事里,三四天,雪下得早盖过了昆仑山,魔教与中原武林打完架,尸体早躺了一地。抱歉,我这样,刚刚由江湖里洗手的家伙,像妙风一样,跑到药师谷里,故人来访,欢喜不禁,酒醉开襟,爱谈风月,却也畏闻那江湖中的事情。早上送郑沧海去幼儿园学画,我坐在车里,开始读稿子,由此开始,竟一头掉进去,到晚上,菲戈领着他伟大的葡萄牙军团要由中央五台出场的时候,还未将自己拔出来。
我由沧月的《马后桃花马前雪》,看到这个《七夜雪》,由一场清涩的麦田小雪,等到压盖昆仑山的亘古大雪,眼见着那个二十出头的小丫头,变作现在这么剽悍的一个女人,五年来,惊奇、感慨、倾慕、喜悦,难以言表。我觉得到这一部作品为止,沧月这个名字,再也不会被中国的武侠文化史所抹灭。
让我震憾的,是这个女人创作中,表现出来的无限的包容性,这种百川归流的气象,是武侠小说这个门类里宗师崛起的标志。
拜月教,鼎剑阁,塞外的魔教,这样正邪两立的江湖构架,差不多是由金庸的江湖世界里面,直接出发的,它为人物提供由南至北,由中原到塞外游侠的宏大的背景,展现权力、情欲、正邪这样的大的冲突,提供了良好的框架。
友情、恋爱,烈酒、雪夜、梅花,被精神病困绕的侠客,这些核心的意象,又打上了古龙的烙印。
背叛,变节,血腥,肃杀,这样的审美的风格,又近乎于中期的温瑞安。
熟悉大侠新武侠的其他作家,如小椴,江南,沈璎璎作品的读者,也常会心地,由沧月的作品中,看到沧月对他们致敬的人物与事件。
妙风,宽和博爱,一头蓝色的头发(这一头蓝发,出现在这个作品中,就像日漫,被引入到沧月的武侠世界里,如此和谐而显目,其实是一个标志性的意象)——有一段时间,大家都指出日本动漫作品予沧月的影响,这个不用多讲。
令狐冲受到桃谷六仙的真气,在体内狂奔,在某种程度上,并不是一件好事,但是沧月,有足够的勇气与毅力,以她一个建筑设计师的缀网劳蛛般的激情,将之和谐地组织到一起,汪洋恣肆,化而为一,为她所用。这个,真是了不起的奇迹。因为武侠小说,是如此需要向大师学习,又如此需要别出心裁,向想像力的极限挑战的一种类型文化。
我还感叹,由《七夜雪》奠立的沧月式的故事。
最初的时候,沧月能够经营三四万字的作品,不久以后,已经可以将七八万字的中篇,写得结实而有力,由此,开始了她宏大的云荒与鼎剑阁系列的巨制。这一部《七夜雪》,已经达到二十余万字的规模,而故事发生的时间也只有七八天的时间,故事的冲突被集中在药师谷到昆仑山顶这两个点以及往返的路途上。不同的人物层出不穷。故事的变化与冲突的频密,也是令人惊叹。
这个,也是沧月最不起的成就,令她无愧于织梦者这么一个她自诩的名头。
我一向认为,作为武侠作家来讲,最重要的本领,就是故事能力,这个差不多需要天生的想象力与创造力,以此,就像海水融入各种元素,去将作家生活的时代以武侠这么一种结构表现出来。在中国的传统里,小说文本对故事技术的要求,一向是弱的。也许只有在武侠小说这么一个门类里,由金庸《射雕英雄传》、古龙《多情剑客无情剑》,温瑞安《逆水寒》,这样的武侠经典之中,才能感受到华语文学之中故事的力量。沧月已经有本领,能透过复杂的结构,层出不穷的场面冲突,来流畅地处理小说的时间与空间,这样罕见的才能,展现在一向以抒情言志见长的女作家笔下,就像令狐冲的独孤九剑一样,差不多已经是天下独步。
二年前,曾与西南大学的韩云波教授一起讨论女性作家崛起,女性主义写作,对于武侠小说写作的意义。他今天看到这一些新的收获,应写出新的宏文出来吧。一般人看来,女人来写武侠,必将将柔媚的风格带到铁马冰河的武侠世界里,就像那妙风,修习的沐春风的武功,将江南的春风吹进北国的冰雪里。这样的风格之变,就像西昆体去终结大唐的诗篇一样,让卫道士提心吊胆。可是,在上述的作品里,发生了令卫道士们更加痛心疾首的事情,武侠小说,不仅可以由女人写,而且可以按照她们的意志写。
春风吹过之后,带来的可不是些许的暖意,而是被重新改变与组织的世界。
从这一点出发来看,《七夜雪》也是非常有趣的一个文本。金古黄梁温的武侠小说,说到底,是男人们的成长小说,一个十七八岁的少年,初出江湖,由田园诗里出来,遇到了名师(新的教训),敌人(政治与情场上的对手),情人(情爱的对象),这些奇遇促进他成长,最后以一场武林大会,几个回合的比武下来,像一场成人礼一样,说明了少侠的青春时代的完结。沧月显然将这个框架,毫不客气地照搬下来,也许在叙事的技术上面,有了重新的组织,更接近于现代小说的模样。
更大的变化,是来自故事的主人公,读者们注意到,从前那处在江湖事件的核心的家伙,已由一个男孩子,变成了一个女孩子。薛紫夜对江湖的权力没有兴趣,但是她的存在,却改变了江湖的权力格局。这个设定,差不多正好是当代女性,参与当下社会的一种方式.
一方面,是铁马冰河的梦想,一方面是如沐春风的柔情,“马后桃花马前雪”,查慎行的这一句诗,好像能总结沧月的新江湖。想起四年以前的南京,四月的春天,我跑到南京去,与卓少、李古、黑水老鬼、九能带刀等一众少侠喝酒,烂醉,然后去对面的清凉山公园里,席地论剑,侠客们还被另外一件事激动,就是传说中得到金庸颁出的浙江大学武侠小说奖的美女沧月,正由杭州坐着火车往南京赶来。
当大学三年级的女生沧月,戴着像武当派的招牌一样的帽子,由花树丛中,言笑晏晏地走出来的时候,我们这些家伙,都惊艳得要命。回到南京大学的招待所里,看到她带来的由高中时代写到大学里的手稿,也是唏嘘感叹不已。
时光飞逝,人生如梦,十年朝市皆异。我为读到《七夜雪》这样的作品而高兴,就像白岩松所见的阿根廷队的六个不可思议的进球,少见多怪,大言逛世,被大家笑话,但这个不要紧,因为我,就是这么想的。
得到《七夜雪》的打印稿,已近一周了,沧月女王为催我看稿子,将MSN改成“死木头快给我交作业”,挂了三四天,要是弄到她的故事里,三四天,雪下得早盖过了昆仑山,魔教与中原武林打完架,尸体早躺了一地。抱歉,我这样,刚刚由江湖里洗手的家伙,像妙风一样,跑到药师谷里,故人来访,欢喜不禁,酒醉开襟,爱谈风月,却也畏闻那江湖中的事情。早上送郑沧海去幼儿园学画,我坐在车里,开始读稿子,由此开始,竟一头掉进去,到晚上,菲戈领着他伟大的葡萄牙军团要由中央五台出场的时候,还未将自己拔出来。
我由沧月的《马后桃花马前雪》,看到这个《七夜雪》,由一场清涩的麦田小雪,等到压盖昆仑山的亘古大雪,眼见着那个二十出头的小丫头,变作现在这么剽悍的一个女人,五年来,惊奇、感慨、倾慕、喜悦,难以言表。我觉得到这一部作品为止,沧月这个名字,再也不会被中国的武侠文化史所抹灭。
让我震憾的,是这个女人创作中,表现出来的无限的包容性,这种百川归流的气象,是武侠小说这个门类里宗师崛起的标志。
拜月教,鼎剑阁,塞外的魔教,这样正邪两立的江湖构架,差不多是由金庸的江湖世界里面,直接出发的,它为人物提供由南至北,由中原到塞外游侠的宏大的背景,展现权力、情欲、正邪这样的大的冲突,提供了良好的框架。
友情、恋爱,烈酒、雪夜、梅花,被精神病困绕的侠客,这些核心的意象,又打上了古龙的烙印。
背叛,变节,血腥,肃杀,这样的审美的风格,又近乎于中期的温瑞安。
熟悉大侠新武侠的其他作家,如小椴,江南,沈璎璎作品的读者,也常会心地,由沧月的作品中,看到沧月对他们致敬的人物与事件。
妙风,宽和博爱,一头蓝色的头发(这一头蓝发,出现在这个作品中,就像日漫,被引入到沧月的武侠世界里,如此和谐而显目,其实是一个标志性的意象)——有一段时间,大家都指出日本动漫作品予沧月的影响,这个不用多讲。
令狐冲受到桃谷六仙的真气,在体内狂奔,在某种程度上,并不是一件好事,但是沧月,有足够的勇气与毅力,以她一个建筑设计师的缀网劳蛛般的激情,将之和谐地组织到一起,汪洋恣肆,化而为一,为她所用。这个,真是了不起的奇迹。因为武侠小说,是如此需要向大师学习,又如此需要别出心裁,向想像力的极限挑战的一种类型文化。
我还感叹,由《七夜雪》奠立的沧月式的故事。
最初的时候,沧月能够经营三四万字的作品,不久以后,已经可以将七八万字的中篇,写得结实而有力,由此,开始了她宏大的云荒与鼎剑阁系列的巨制。这一部《七夜雪》,已经达到二十余万字的规模,而故事发生的时间也只有七八天的时间,故事的冲突被集中在药师谷到昆仑山顶这两个点以及往返的路途上。不同的人物层出不穷。故事的变化与冲突的频密,也是令人惊叹。
这个,也是沧月最不起的成就,令她无愧于织梦者这么一个她自诩的名头。
我一向认为,作为武侠作家来讲,最重要的本领,就是故事能力,这个差不多需要天生的想象力与创造力,以此,就像海水融入各种元素,去将作家生活的时代以武侠这么一种结构表现出来。在中国的传统里,小说文本对故事技术的要求,一向是弱的。也许只有在武侠小说这么一个门类里,由金庸《射雕英雄传》、古龙《多情剑客无情剑》,温瑞安《逆水寒》,这样的武侠经典之中,才能感受到华语文学之中故事的力量。沧月已经有本领,能透过复杂的结构,层出不穷的场面冲突,来流畅地处理小说的时间与空间,这样罕见的才能,展现在一向以抒情言志见长的女作家笔下,就像令狐冲的独孤九剑一样,差不多已经是天下独步。
二年前,曾与西南大学的韩云波教授一起讨论女性作家崛起,女性主义写作,对于武侠小说写作的意义。他今天看到这一些新的收获,应写出新的宏文出来吧。一般人看来,女人来写武侠,必将将柔媚的风格带到铁马冰河的武侠世界里,就像那妙风,修习的沐春风的武功,将江南的春风吹进北国的冰雪里。这样的风格之变,就像西昆体去终结大唐的诗篇一样,让卫道士提心吊胆。可是,在上述的作品里,发生了令卫道士们更加痛心疾首的事情,武侠小说,不仅可以由女人写,而且可以按照她们的意志写。
春风吹过之后,带来的可不是些许的暖意,而是被重新改变与组织的世界。
从这一点出发来看,《七夜雪》也是非常有趣的一个文本。金古黄梁温的武侠小说,说到底,是男人们的成长小说,一个十七八岁的少年,初出江湖,由田园诗里出来,遇到了名师(新的教训),敌人(政治与情场上的对手),情人(情爱的对象),这些奇遇促进他成长,最后以一场武林大会,几个回合的比武下来,像一场成人礼一样,说明了少侠的青春时代的完结。沧月显然将这个框架,毫不客气地照搬下来,也许在叙事的技术上面,有了重新的组织,更接近于现代小说的模样。
更大的变化,是来自故事的主人公,读者们注意到,从前那处在江湖事件的核心的家伙,已由一个男孩子,变成了一个女孩子。薛紫夜对江湖的权力没有兴趣,但是她的存在,却改变了江湖的权力格局。这个设定,差不多正好是当代女性,参与当下社会的一种方式.
一方面,是铁马冰河的梦想,一方面是如沐春风的柔情,“马后桃花马前雪”,查慎行的这一句诗,好像能总结沧月的新江湖。想起四年以前的南京,四月的春天,我跑到南京去,与卓少、李古、黑水老鬼、九能带刀等一众少侠喝酒,烂醉,然后去对面的清凉山公园里,席地论剑,侠客们还被另外一件事激动,就是传说中得到金庸颁出的浙江大学武侠小说奖的美女沧月,正由杭州坐着火车往南京赶来。
当大学三年级的女生沧月,戴着像武当派的招牌一样的帽子,由花树丛中,言笑晏晏地走出来的时候,我们这些家伙,都惊艳得要命。回到南京大学的招待所里,看到她带来的由高中时代写到大学里的手稿,也是唏嘘感叹不已。
时光飞逝,人生如梦,十年朝市皆异。我为读到《七夜雪》这样的作品而高兴,就像白岩松所见的阿根廷队的六个不可思议的进球,少见多怪,大言逛世,被大家笑话,但这个不要紧,因为我,就是这么想的。