在第85届奥斯卡颁奖典礼上，曾经三次入围奥斯卡“最佳服装设计”奖项的Jacqueline Durran，这次终于凭借她为电影 《安娜·卡列尼娜》 设计的大胆华丽又贴合剧情的戏服成功捧回了小金人。大多数戏服设计师都会小心翼翼地让衣服“符合史实”，从而束缚了手脚，而Jacqueline Durran这次在设计时却打破陈规，由背景时代攫取元素，再增加现代的审美标准，使服装巧妙地映衬电影剧情。她所创造的19世纪俄罗斯贵族礼服充满了建筑美感，廓形中隐隐有着20世纪50年代经典“Dior Look”的影子。在影片的关键场景中，Jacqueline甚至为安娜的黑色礼服搭配了一条香奈儿的山茶花项链。当然，如原著所写是珍珠的。但是她没有让安娜在那场著名的舞会上穿黑色天鹅绒，而是黑色塔夫绸。
　　“我的服装设计并没有百分百遵照原著，对于这一点我没有不安，因为电影和小说本来就是不一样的。”Jacqueline Durran如是说。
　　但是那场托尔斯泰笔下的舞会却是一条天鹅绒长袍的完胜。“安娜穿着黑色的、敞胸的天鹅绒长袍。”书中这样写道。


　　舞会在小说的第一部第二十二节、二十三节，篇幅不长，但在全书却占有重要的位置。就是这场舞会后，安娜为了追求自由和幸福的爱情抛弃家庭和名誉，毅然与渥伦斯基结合而陷于毁灭；而吉提和列文则经过痛苦之后的复苏，终于建立起美好的家庭。
　　在舞会之前发生了两件重要的事情：一是吉提因为爱着渥伦斯基，而拒绝了列文的求婚；二是渥伦斯基却和从彼得堡到莫斯科来的安娜在火车站一见倾心。
　　舞会刚开始。吉提的心情是快乐的，是激动不安的。她看见安娜穿着黑色舞衣出现在舞会上时，她毫无嫉妒之心甚至还很爱慕她，她甚至觉察到安娜对她的服饰急速瞥视中有赞许之意。但是通过吉提的眼睛也说明了安娜的魅力就在于她的人总是盖过服装，她的精神的美总是超过外表的美，这就为后面安娜征服渥伦斯基和从感情与精神上击败吉提做了铺垫。
　　托尔斯泰认为：人的内在美，精神的美，要胜过人的外在的，形式的美。吉提和安娜在舞会中的较量，可以说也是两种美的较量。
　　作者对于吉提的刻画，精雕细琢：写了她的淡红的衬裙、网纱、玫瑰花结、花边披肩、淡红的高跟鞋、金色的假髻、长手套上的三颗纽扣、小金匣子的黑天鹅绒带。不但别人感到她妩媚动人，而且吉提自己也很陶醉。
　　而对于安娜，作者的描写则简单多了：安娜在舞会上首次露面时，作者只简单写到“安娜并不是穿的淡紫色如吉提那么切望的，而是穿着黑色的、敞胸的天鹅绒长袍。她那看上去好像老象牙雕成的胸部和肩部，以及那长着细嫩小手的圆圆的臂膀全露在外面”。接着只写了她的“没有掺一点假”的黑发、紫罗兰花环、她那“执拗的发卷”和她脖子上的一串珍珠。
　　但是作者却强调了她的精神美：“她的魅力就在于她的人总是盖过她的服装”，“为人注目的是她本人——单纯、自然、优美，同时又快活又有生气”。作者开始极力夸赞吉提的外在美，后来又让她屈服在安娜的精神美之下，这就更加突出了安娜的美。
　　这就是为什么安娜穿着黑色的舞衣，不管是天鹅绒的，还是塔夫绸的，都会胜利的原因。