戛纳的变和不变
　　
　　■能不能用几个数字对这一届的选片做一个定义？
　　□本届戛纳电影节共有56部剧情长片。所有的种类算在一起，共有46部全球首映片，超出了2003年和2002年的水平。2004年共有9部入围影片的导演是第一次到戛纳，几乎是去年的翻倍。最让人瞩目的还是今年的报名片，长短片总计有3562部，2003年则只有2498部（2002年2281部，2001年1798部，2000年1397部），增长了42.5％。而上世纪90年代末，每年报名的长短影片加起来还不到一千部。
　　
　　■怎样解释这一快速增长？
　　□数字技术使拍电影变得更容易了。其次，电影节组委会也对表现开放性做了相对的宣传工作。事实上，戛纳电影节始终充满诱惑力，今年仅仅是报名参赛的剧情长片，就有来自85个国家的1326部，2003年才908部，2002年939部，2001年854部，2000年则只有681部。
　　
　　■对此，你们有哪些相应的措施？
　　□我们增加了通讯和合作伙伴数量，加强了两个选片委员会的力量，在始终强调集体工作重要性的同时，改进了执行方式。二十多个人在巴黎和其他城市，对不同竞赛单元的影片进行了挑选，保证挑选的可能性和视野尽可能的扩展。
　　
　　■您刚才说到组委会做出努力使候选影片大幅度增加，但同时，正式参赛片的数量却还保持原来的数目……
　　□甚至轻微下降，只有18部。我们的原则是不能降低要求。戛纳的特点，就是严格精选，超群出众。这也是为了维护每部参赛片的利益，为它创造更好的环境。我们始终警惕着，以防戛纳电影节变成一个重数量轻质量的展览，并通过对参赛片的有效限制来维护良好形象，折射出世界电影的现实生产状况。这18部精心挑选的影片正反映了这一点。而且，我们希望挑选的影片在戛纳举行全球首映，因为戛纳是一个全球影片精品的聚会场所。
　　
　　照顾故人，挖掘新人
　　
　　■但纪录片和动画片能入围金棕榈还是令人吃惊。
　　□这可能将是两大意外惊喜。我们期待[史莱克2]能继续第一集的巨大影响，而迈克尔·摩尔的[华氏911]，我们认为他在不断创新，影片和之前的[哥伦拜恩的保龄]风格完全不同。
　　此外，今年电影节还试图在年轻人身上下赌注，吸收了世界范围内的不少新导演。这在正式竞赛片上一目了然，有12个导演都是第一次参加金棕榈角逐。他们中间不少年轻导演只拍过两到三部影片。无论他们为普通观众了解与否，他们本人都为自己的影片能入围金棕榈而吃惊。当然，像库斯托里卡、沃尔特·萨勒斯、王家卫、阿萨亚斯、科恩兄弟，他们是国际声誉不容质疑的戛纳常客，不能不有所照顾，而且他们的电影是我们一贯维护的通俗作者电影。
　　
　　■请谈一谈本届参赛影片的主要特点是什么？
　　□从美学角度来看，最显著的一点是它们呈现出的多样性。除了导演们强烈的个人风格外，参赛片再没有任何可比性。戛纳电影节的竞争应该是一场地理和美学意义上的旅行。近几年来，科幻电影的探索常常达到一种彻底的境界，让观众既难以置信又无比惊讶，但这将不是2004年戛纳电影节所要的结果。的确，有时候在电影节期间首映的影片可能相当敏感、富有争论，但导演们都是想用自己独特的方式去打动观众。
　　
　　■那么，今年参赛电影都有哪些主题？
　　□许多影片都很个人化并且坚持了导演的一贯风格，不论怎样，所有参赛电影都极富原创特色。总体说来，本届电影节体现了以下几个方面：
　　1.以[史莱克2]、[老妇杀手]为代表的喜剧片，是为了让观众体会到富有积极色彩的快乐，而霍普金斯的[彼得·塞勒斯的生与死]，很容易令人们联想起上个世纪60年代喜剧表演大师彼得·塞勒斯的经典影片。
　　2.通俗娱乐电影的回归，譬如[老男孩]以及[十面埋伏]、[干掉比尔2]等非竞赛影片，将证明通俗电影的魅力无法回避。
　　3.再现反映历史和政治的意愿：迈克尔·摩尔的[华氏911]围绕着刚刚过去的伊拉克战争和9·11事件，沃尔特·萨勒斯重现50年前年轻的格瓦拉的拉丁美洲旅行，他相继看到的是美景和悲剧……
　　4.对个人和群体的身份确认：譬如[犹如偶像]里迷惘的青少年，[爱情结局]里生命最后时刻里的男人对存在的偶然性的探寻，[无人知晓]里失去父母的孩子们，[新生]里一个试图忘记过去开始新生活的女人，[逃亡]中迷失在移民过程和过去历史中的孩子们。
　　5.当然，爱情还是大多数影片的主题，无论这份爱情最终实现与否。在[神圣的女孩]、[女人是男人的未来]、[2046]、[彼得·塞勒斯的生与死]和[生活是奇迹]中，都可以找到爱情的踪影。
　　
　　关于“一种关注”
　　
　　■您怎样看待“一种关注”竞赛单元？
　　□首先我们要明白，“一种关注”竞赛单元和金棕榈竞赛拥有不同的使命，首要目的是保证多样性。今年“一种关注”将呈现来自世界五大洲的影片，尤其对参予较少的国家给予了关注。无论是新人还是得到承认的著名导演，“一种关注”更强调的是其未来发展潜力，因此今年大家将看到奥地利的Jessica Hausner，瑞士的Lea Fazer还有中国的杨超。毫无疑问，“一种关注”是新手的一个实验室，但决不仅此而已，今年我们还接受了83岁的睿智的塞内加尔导演Sembene Ousmane重返戛纳。同时也有一些譬如贝努瓦·亚克特（Benoit Jacqout）、阿巴斯（Abbas Kiarostami）等正式竞赛单元的老客人在这里出现。
　　
　　■能简单说一下今年“一种关注”的特点吗？
　　□今年入选影片所属国家的数量达到19，去年只有14个国家，其中的9部影片均是初女作。证明了我们的指导方向：扩大地理范围，鼓励新人。
　　
　　结语
　　
　　■能否提早总结一下今年的戛纳电影节？
　　□总的说来，今年戛纳电影节的主题是“发现”和“聚会”，在发掘新人的同时，我们也不会忘记属于戛纳和世界电影的骄傲，如让－吕克·戈达尔的[我们的音乐]将在德布西大厅放映，组委会以此向这位大师的作品致敬。今年的戛纳电影节，观众们将看到各种类型的电影：作者电影、娱乐片、纪录片、学院电影、动画片和无法归类的影片，还有各类短片和依据传统美学拍摄的影片。当然，还少不了我们对电影的热情。