记得一位老前辈说过：“媒体与其说是精神讲师倒不如说是厨师和农夫，观众对媒体的态度，取决于你做菜的手艺和种地的技术”。在媒体这一行，特别是传统纸质媒体和电视媒体，总是觉得自己的工作越来越难做，读者、观众的胃口越来越刁，不知是自己的厨艺没长进，做的菜不对味儿，还是受众的要求变了？本文结合笔者承担一些报道的制作过程，谈谈如何让新闻更“对味儿”的体会。
　　体会一：掌握好新闻和宣传的“平衡点”。
　　在“走基层”这个大主题下，该要做出什么样的报道？才能符合开办这个栏目的初衷？内蒙古电视台确立的一个基本思路是：通过记录态、故事性、现场感，用平实、可信的故事突显基层百姓的感人事迹，通过记者沉下去，让好的新闻报道浮上来。
　　台里最初是想把过去的一些党员典型事迹改造为下基层，但在审看了一些报道后，觉得故事没有选取好，比较陈旧，像一般的好人好事；表现手法上也不是很好，没有体现出“在基层”和“走基层”的概念。后来，大家提出：走基层，主要是要让记者出现在镜头里，让普通百姓成为新闻报道的“主角”，通过记者和百姓同甘共苦、同吃同住，一天甚至一个月的生活体验，表现当事人正在发生的故事，既是纯新闻又不是纯宣传。主题和表现形式定好了，接着就是如何操作的事情。
　　以今年内蒙古电视台与央视新闻频道组成80人的采访队伍，赶赴贵州采访为例：在拍摄干旱最严重的贵州黄平县时遇到这样一位老人。因为几个月持续旱情，那里许多老百姓都把牲畜卖掉了，唯独一个倔强的杨树光老汉不肯卖家里的七头耕牛，宁肯每天多走50多里崎岖的山路为牛找水。记者通过和杨老汉生活的幾天里，同他一起赶着牛，步行几十里山路，拍摄到了人物内心的真实想法。他不肯卖牛，是对生活抱着强烈的信心和希望，希望政府的援水工程尽快修好，这样，他的耕牛有救了，政府为他建的房子也能尽快能建好了。记者以现场记录的方式，不留痕迹表现出人物的精神和对生活执着的态度，既完成了新闻报道又实现了宣传目标，受到了好评。后来的拍摄中，我们在原先的“通过记录态、故事性、现场感，用平实、可信的故事突显的感人事迹。”基础上又加上“普通人在现实生活中令人感动产生感染作用的精神”这句话。
　　体会二：典型报道既要“平凡”又要“特殊”，让人物既可感可信，又具有现实意义。
　　央视曾推出了《红旗飘飘》和《身边的共产党员》节目，力图去除宣传的味道，展现身边的精神引领作用。而在“走基层”这个活动中，内蒙古电视台力图把精神引领这个作用去掉。展现普通人平凡又不寻常的一天，一件事，在不知不觉中达到舆论引导和宣传的效果。
　　例如，内蒙古新闻联播有一期报道讲的是番茄熟了。大家吃过番茄，可是种番茄背后的故事都是鲜为人知的。记者选取了巴彦淖尔的一个农民，一直跟着拍他从地里收番茄到路上卖番茄，最后到拿到钱，整整拍了三天。在节目里，记者跟着他体验了摘番茄是需要一个个细心地把把儿摘掉，卖番茄在烈日下的等候以及拿到番茄款的喜悦，记录了主人公在生产过程中的细节、心态变化以及对未来的期待，作者用丰富的镜头语言体现了种番茄人物丰满的形象，让观众一起关注人物的命运，既有小的挫折，也有新的希望。同时把平时不为人知的番茄背后的故事放大，让观众看到生活的艰辛和希望，节目做得很好看，观众也易于接受。
　　体会三：采访注重电视特点 报道才有特色
　　电视新闻优点是同时具备声音和画面，缺点是：随时捕捉画面很不容易，后期再加工的余地很小，这就需要电视人扛着机器，随时捕捉感人的镜头，并且注意采访对象的环境，好的“语境”，报道才会有“意境”。记得有一次采访新的生态补偿机制给牧区百姓带来的变化。因采访对象十分内向，交流时几个字一问一答。等到能面对镜头的时候，不是大话，就是空话，很不自然。因为没有体现出真情实感，这个报道干巴巴的，非常不成功。后来在改片子的时候，央视同行提醒我们注意“语境”：采访对象被采访时所处的环境不一样，说出的东西也不一样。
　　记者就跟着他一路在自家草场里走，这期间发现，原本对着镜头一脸尴尬的牧民一下子就变得健谈起来。完全忘记了身边的记者和摄像的存在。在一个多小时的过程中，不但在自己最熟悉的环境下说出了许多真心话和经验性的话。许多原先想要的细节也一一展现出来，节目的结构也是以看草原为明线，穿插了生态补偿机制实施以来给他们一家带来变化的这条暗线。这种采访“语境”的变化带来大不一样的节目“意境”。这种方法对摄像记者的要求很苛刻，既要耳听又要眼闻，做一条好的主题报道确实不容易呀！
　　
　　（作者单位：内蒙古电视台）
　　责任编辑：胡达古拉