我很愿意为陈岩的画作写一点感受。陈岩动手作画也晚，却有着很深的背景、很大的出处。我与他初识时，只知他是一位书画鉴定家。他少年时代就师从徐震伯、谢子陶二位师傅学习书画鉴定。“文革”中，他奉命整理的“抄家”书画，应有二三十万件。这让他得以从“面”的层面了解历朝历代的画风，从“线”的层面通晓历朝历代的变迁，又从“点”的层面体味一个又一个绘画大师的独特面貌和艺术创作方法。这种既有断代又兼顾通史的全方位的“看”和“解读”，使他对中国绘画获得超越常人的经验。而他的诚恳、随和、善良与好学，更使他与黄胄、李可染、黄苗子、黄永玉等多位当代大师结交忘年。凡此，更使他在自己开笔作画之先，就已具有一种非凡的画识。每听人论及“眼高手低”，我总是想，惟其“眼高”，或许倒是“手高”之前提。陈岩的画作就是一个说明。
　　我不会看画，看画时只会运用些感性的经验。比如，我看到不少色彩浓重的作品，很容易把画画死、画僵，让人看着憋气。但陈岩的画，笔墨再浓，色泽再丰，依然透气，让观者神清气爽。可见，画作与看画的人之间似有一种难以言说的互动，即词家辛弃疾所谓“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”的状态。画入佳境，会把看画的人也牵进去，这大概就是所谓的赏心悦目、物我两忘吧。在这个过程中，欣赏者得到的是一种自我肯定和提升—如此说来，陈岩的画实在是功莫大焉。
　　祝陈岩越画越精彩！


　　（作者为中华文化促进会常务副主席）