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自由、独立与尊严
关于张静初的报道，除了演戏，几乎毫无破绽。因为生活中，她对自己有诸多限制。所以我们都不怎么看得到她的负面信息。即使是那些似真似假的绯闻，也会在疯传一段时间后默默地消失。
她说，她能够感受到知名度带来的便利，同时又希望有自己的空间。“对自己要求很高，会有累的时候。经常做很累的事情，所以对身体要求很高。这样也会加强锻炼身体。但是如果没有自律，实际上会过得比较痛苦。”
从一个孤僻内敛的女孩到明星，张静初走了许多路。她和《孔雀》中的“姐姐”一样，也有着一个追逐自由的梦。对于她来说，支撑她前进的是自由，独立与尊严。
“为了能够自由，必须经纪上独立、精神上独立，同时必须强壮。当然，尊严也很重要。”张静初在接受采访时，不断地提到了这三个词。
对于张静初来说，自由是生活里最重要的。她崇尚自由，是因为从小在父母的严格教育下长大，父母对她的要求甚高。所以，13岁时离开父母去上寄宿学校，她为能有一丝丝的自由而感到开心。
当她是一个小孩时，受到的严苛的教育，让她时刻感受到自己的不自信。这或许是值得感激的事情。她永远不会过于骄傲，永远看到的自己的不足，看到自己需要进步的地方。能够飞起来，也能落下去。
1996年对张静初来说是个转折点，她至今记得当时看《肖申克的救赎》《巴黎最后的探戈》《暴雨将至》《阿甘正传》的震撼，“世界上竟还有这种东西”，最后她报考了中戏。
于是她去报了中央戏剧学院。即使她学的是导演专业，也必须去做很多表演。中戏导演系上学时，表演是她最差的一门课。她想不明白人为什么要扮成熊，也不知道怎么表现一粒种子长成一棵大树的过程。这些题目让她沮丧。
而她真正想尝试表演的时候，是在毕业大戏中的角色竞选。为了那个角色她必须学习唱歌和表演。从此以后，为了她喜爱的角色，她会学习很多东西，《孔雀》里的手风琴等。
2011年，张静初抛开大好事业去纽约游学，几乎一年内没有工作，那时正是《唐山大地震》话题十足的时候。“这种短期的表演训练课程，在美国被称为‘演员的健身房’，很多演员不拍戏时就去充电，比如通过声音课程训练，可以找到正确的发音方法；肢体课程帮助你去了解自己的身体，比如当你脖子感觉疼痛，很可能是胯部出了问题，通过正确的身体训练可以恢复健康状态。这种有趣的发现还有很多，当真正找到症结所在，有时超出你的预料，就像人不是很了解自己的身体一样，人也不是很了解内心。你以为稳妥的时候，往往是问题累积的时候。”
那些角色
生活中内敛谨慎的张静初，将所有的激情都诠释在角色中。她将生活中对自己的限制隐藏在角色中，根据那个人的生活而活。她说：“生活里有时我很害羞，只是一遇到镜头就很有表达欲，希望观众看到我的内心。如果不演戏的话，我永远不知道有一个地方，可以让我毫无保留全部展现出来。”
她喜欢拍戏，因为拍戏的时候可以不顾一切。从2005年至今，她诠释了《孔雀》里扮演神经质的姐姐、《门徒》的吸毒女、《红河》里的智障、《花腰新娘》里媚惑的彝族姑娘凤美、《天水围的夜与雾》中被虐待的过埠新娘。这些角色跨度很大，但是真实而且有张力，能够进入别人的内心。张静初说：“我真的很幸运，演过的角色都各有个性和特质，能给人留下比较深刻的印象。”
对于她来说，那些角色每个都是隐藏在她的身体内的她的一部分。《孔雀》中里外表柔弱，内心刚烈、执拗的“姐姐”精神更接近生活中的她，一个爱自由的梦想家。“姐姐”把张静初带到了柏林，她骑着自行车，扬着双臂，带着被风鼓起来的降落伞毫无预兆地冲到人们面前。
“对我来说，经常演一个角色，有的时候会很烦，这就是为什么有了《唐伯虎点秋香2》，我有一个限度，不能让我自己一直演一个类型，所以我一定演一部无厘头的角色，所以就接了。”她接每一个角色都要深入地去了解，感觉角色是不是能打动自己，才会考虑要不要去尝试。
对于选择角色，她非常在意那个选择是否出彩，能够找到那个让她兴奋的点，她就会很开心。就连演《天机·富春山居图》这样一部商业大片里的女特工“林雨嫣”，张静初的原则都是“首先要让自己相信”、“要让角色落地”。虽然后来口碑不太好，但是张静初觉得自己的演出已经可以了。
为了能把角色演出的更加真实生动，她会做很多调查性的工作。饰演某个角色，让她安心的前提是做充分准备。拍摄《门徒》前，张静初用了半年的时间体验生活，寻找吸毒者的状态。开拍后，导演尔冬升每天都会找人陪她聊天，以防她难以从角色中走出来。
和她合作过《尖峰时刻3》的成龙大哥说，她真的非常努力。对演戏这件事，张静初总是特别严苛，她说：“我太了解自己，如果我没努力，没有做到百分百，我会很纠结，会觉得对不起这次机会，对不起别人费心来找我。”她常告诫自己，“不能太过懈怠，不要觉得理所当然，否则这就是你最后一个机会。”
现在接片子，她会以主流的片子为主，间歇拍一些不计后果、不计片酬的文艺片。她说：“我在台湾看到很多像‘影子’这样的片子，每一次都有10至20个观众，也希望内地也能有艺术院线，不让这些小片受到商业片的挤压。”
9月份，她在《我的影子在奔跑》中参演单亲妈妈田桂芳，独自抚养患有艾斯伯格综合症儿子修直。在影片中，她时而泼辣，时而柔弱，精彩演绎出普通妈妈的一面。她透露，这次是降低片酬接拍，“好的文艺片剧本不好找，难得碰上一个，大家都是为了促成它的实现，而不是为了赚钱。来拍这样的片子，片酬当然是不正常的。”
文化传播者
张静初是香港导演喜欢用的内地演员之一。或许她的独特，使她成为了香港导演们的宠儿，比如徐克、尔东升、成龙，最近跟她合作的是许鞍华。
进军香港演艺圈，张静初挑战了很多有个性的角色。而她把倾向于自己当作是文化传播者。她说，在不同的国家和地区参与不同的表演，这样人们可以知道，不同的国家和地区表演方式不同，有不同的想法，工作之间也有区别。 在港片里，女演员的戏份通常很少，没有太多发挥空间。因此香港拍戏，每个细节都全力应对，哪怕只有一点点戏，也尽量去演绎。“拍动作片《证人》时，我的戏份仅算一条支线，当时时间很仓促，我像一只被导演赶上架的鸭子，去戒毒所感受气氛，看纪录片，在真实生活中去触摸和感受角色的逻辑和节奏，然后进入拍摄。”
一口流利的英语，则为她敲开了国际影坛的大门。欧洲电影向来考量演员表演功底，而张静初诠释角色时所表现出来的演技令人折服，表演方式也更为驾轻就熟。
香港经济时报娱乐专栏主笔胡慧雯说：“张静初是非常优秀的演员，她和林超贤、尔冬升、许鞍华等导演合作过，这次参演意大利电影跟意大利男主角在香港展开一段生死恋，也表现得非常专业，国际电影人很看重她的演技。”
9月份，在香港举办的意大利电影周上，张静初出演的讲述全球食品安全危机的电影《危情黑吃黑》，作为开幕影片举行了全球首映。张静初不讳言最初接戏时还有些犹豫，因为题材有些敏感可能无缘内地，不过她最终还是被剧本吸引而同意出演。对于和出演国外电影，张静初认为首先还是要有好的剧本和角色，然后在考虑市场等其它因素。
《危情黑吃黑》导演卢卡·巴巴拉斯基表示：“张静初身上有一种特质，有中国女人的坚韧、自立，还有跨越国界的神秘的魅力，我认为那是一种独特的美，她很时尚，很多电影人都看到了。她的驾驭人物的能力很强，在这部电影中，她饰演的老板娘就有这种魔力。”
至于导演专业出身的张静初，是否会成为导演？她说，目前还没有明确的计划。“有一天有话要说，而觉得演员这一角色不能表达自己的想法之后，会考虑的。”
生活中内敛谨慎的张静初，将所有的激情都诠释在角色中。她将生活中对自己的限制隐藏在角色中，根据那个人的生活而活。她说：“生活里有时我很害羞，只是一遇到镜头就很有表达欲，希望观众看到我的内心。”
对于张静初来说，对她影响最深的人，
就是范伟老师。
演戏之外，过着简单的生活。
他们很像，一段时间只会专注做一件事情。
通过接触这些在圈子里与她性格接近的人，
她可以感觉到在做对的事情。
自由、独立与尊严
关于张静初的报道，除了演戏，几乎毫无破绽。因为生活中，她对自己有诸多限制。所以我们都不怎么看得到她的负面信息。即使是那些似真似假的绯闻，也会在疯传一段时间后默默地消失。
她说，她能够感受到知名度带来的便利，同时又希望有自己的空间。“对自己要求很高，会有累的时候。经常做很累的事情，所以对身体要求很高。这样也会加强锻炼身体。但是如果没有自律，实际上会过得比较痛苦。”
从一个孤僻内敛的女孩到明星，张静初走了许多路。她和《孔雀》中的“姐姐”一样，也有着一个追逐自由的梦。对于她来说，支撑她前进的是自由，独立与尊严。
“为了能够自由，必须经纪上独立、精神上独立，同时必须强壮。当然，尊严也很重要。”张静初在接受采访时，不断地提到了这三个词。
对于张静初来说，自由是生活里最重要的。她崇尚自由，是因为从小在父母的严格教育下长大，父母对她的要求甚高。所以，13岁时离开父母去上寄宿学校，她为能有一丝丝的自由而感到开心。
当她是一个小孩时，受到的严苛的教育，让她时刻感受到自己的不自信。这或许是值得感激的事情。她永远不会过于骄傲，永远看到的自己的不足，看到自己需要进步的地方。能够飞起来，也能落下去。
1996年对张静初来说是个转折点，她至今记得当时看《肖申克的救赎》《巴黎最后的探戈》《暴雨将至》《阿甘正传》的震撼，“世界上竟还有这种东西”，最后她报考了中戏。
于是她去报了中央戏剧学院。即使她学的是导演专业，也必须去做很多表演。中戏导演系上学时，表演是她最差的一门课。她想不明白人为什么要扮成熊，也不知道怎么表现一粒种子长成一棵大树的过程。这些题目让她沮丧。
而她真正想尝试表演的时候，是在毕业大戏中的角色竞选。为了那个角色她必须学习唱歌和表演。从此以后，为了她喜爱的角色，她会学习很多东西，《孔雀》里的手风琴等。
2011年，张静初抛开大好事业去纽约游学，几乎一年内没有工作，那时正是《唐山大地震》话题十足的时候。“这种短期的表演训练课程，在美国被称为‘演员的健身房’，很多演员不拍戏时就去充电，比如通过声音课程训练，可以找到正确的发音方法；肢体课程帮助你去了解自己的身体，比如当你脖子感觉疼痛，很可能是胯部出了问题，通过正确的身体训练可以恢复健康状态。这种有趣的发现还有很多，当真正找到症结所在，有时超出你的预料，就像人不是很了解自己的身体一样，人也不是很了解内心。你以为稳妥的时候，往往是问题累积的时候。”
那些角色
生活中内敛谨慎的张静初，将所有的激情都诠释在角色中。她将生活中对自己的限制隐藏在角色中，根据那个人的生活而活。她说：“生活里有时我很害羞，只是一遇到镜头就很有表达欲，希望观众看到我的内心。如果不演戏的话，我永远不知道有一个地方，可以让我毫无保留全部展现出来。”
她喜欢拍戏，因为拍戏的时候可以不顾一切。从2005年至今，她诠释了《孔雀》里扮演神经质的姐姐、《门徒》的吸毒女、《红河》里的智障、《花腰新娘》里媚惑的彝族姑娘凤美、《天水围的夜与雾》中被虐待的过埠新娘。这些角色跨度很大，但是真实而且有张力，能够进入别人的内心。张静初说：“我真的很幸运，演过的角色都各有个性和特质，能给人留下比较深刻的印象。”
对于她来说，那些角色每个都是隐藏在她的身体内的她的一部分。《孔雀》中里外表柔弱，内心刚烈、执拗的“姐姐”精神更接近生活中的她，一个爱自由的梦想家。“姐姐”把张静初带到了柏林，她骑着自行车，扬着双臂，带着被风鼓起来的降落伞毫无预兆地冲到人们面前。 “对我来说，经常演一个角色，有的时候会很烦，这就是为什么有了《唐伯虎点秋香2》，我有一个限度，不能让我自己一直演一个类型，所以我一定演一部无厘头的角色，所以就接了。”她接每一个角色都要深入地去了解，感觉角色是不是能打动自己，才会考虑要不要去尝试。
对于选择角色，她非常在意那个选择是否出彩，能够找到那个让她兴奋的点，她就会很开心。就连演《天机·富春山居图》这样一部商业大片里的女特工“林雨嫣”，张静初的原则都是“首先要让自己相信”、“要让角色落地”。虽然后来口碑不太好，但是张静初觉得自己的演出已经可以了。
为了能把角色演出的更加真实生动，她会做很多调查性的工作。饰演某个角色，让她安心的前提是做充分准备。拍摄《门徒》前，张静初用了半年的时间体验生活，寻找吸毒者的状态。开拍后，导演尔冬升每天都会找人陪她聊天，以防她难以从角色中走出来。
和她合作过《尖峰时刻3》的成龙大哥说，她真的非常努力。对演戏这件事，张静初总是特别严苛，她说：“我太了解自己，如果我没努力，没有做到百分百，我会很纠结，会觉得对不起这次机会，对不起别人费心来找我。”她常告诫自己，“不能太过懈怠，不要觉得理所当然，否则这就是你最后一个机会。”
现在接片子，她会以主流的片子为主，间歇拍一些不计后果、不计片酬的文艺片。她说：“我在台湾看到很多像‘影子’这样的片子，每一次都有10至20个观众，也希望内地也能有艺术院线，不让这些小片受到商业片的挤压。”
9月份，她在《我的影子在奔跑》中参演单亲妈妈田桂芳，独自抚养患有艾斯伯格综合症儿子修直。在影片中，她时而泼辣，时而柔弱，精彩演绎出普通妈妈的一面。她透露，这次是降低片酬接拍，“好的文艺片剧本不好找，难得碰上一个，大家都是为了促成它的实现，而不是为了赚钱。来拍这样的片子，片酬当然是不正常的。”
文化传播者
张静初是香港导演喜欢用的内地演员之一。或许她的独特，使她成为了香港导演们的宠儿，比如徐克、尔东升、成龙，最近跟她合作的是许鞍华。
进军香港演艺圈，张静初挑战了很多有个性的角色。而她把倾向于自己当作是文化传播者。她说，在不同的国家和地区参与不同的表演，这样人们可以知道，不同的国家和地区表演方式不同，有不同的想法，工作之间也有区别。
在港片里，女演员的戏份通常很少，没有太多发挥空间。因此香港拍戏，每个细节都全力应对，哪怕只有一点点戏，也尽量去演绎。“拍动作片《证人》时，我的戏份仅算一条支线，当时时间很仓促，我像一只被导演赶上架的鸭子，去戒毒所感受气氛，看纪录片，在真实生活中去触摸和感受角色的逻辑和节奏，然后进入拍摄。”
一口流利的英语，则为她敲开了国际影坛的大门。欧洲电影向来考量演员表演功底，而张静初诠释角色时所表现出来的演技令人折服，表演方式也更为驾轻就熟。
香港经济时报娱乐专栏主笔胡慧雯说：“张静初是非常优秀的演员，她和林超贤、尔冬升、许鞍华等导演合作过，这次参演意大利电影跟意大利男主角在香港展开一段生死恋，也表现得非常专业，国际电影人很看重她的演技。”
9月份，在香港举办的意大利电影周上，张静初出演的讲述全球食品安全危机的电影《危情黑吃黑》，作为开幕影片举行了全球首映。张静初不讳言最初接戏时还有些犹豫，因为题材有些敏感可能无缘内地，不过她最终还是被剧本吸引而同意出演。对于和出演国外电影，张静初认为首先还是要有好的剧本和角色，然后在考虑市场等其它因素。
《危情黑吃黑》导演卢卡·巴巴拉斯基表示：“张静初身上有一种特质，有中国女人的坚韧、自立，还有跨越国界的神秘的魅力，我认为那是一种独特的美，她很时尚，很多电影人都看到了。她的驾驭人物的能力很强，在这部电影中，她饰演的老板娘就有这种魔力。”
至于导演专业出身的张静初，是否会成为导演？她说，目前还没有明确的计划。“有一天有话要说，而觉得演员这一角色不能表达自己的想法之后，会考虑的。”
关于张静初的报道，除了演戏，几乎毫无破绽。因为生活中，她对自己有诸多限制。所以我们都不怎么看得到她的负面信息。即使是那些似真似假的绯闻，也会在疯传一段时间后默默地消失。
她说，她能够感受到知名度带来的便利，同时又希望有自己的空间。“对自己要求很高，会有累的时候。经常做很累的事情，所以对身体要求很高。这样也会加强锻炼身体。但是如果没有自律，实际上会过得比较痛苦。”
从一个孤僻内敛的女孩到明星，张静初走了许多路。她和《孔雀》中的“姐姐”一样，也有着一个追逐自由的梦。对于她来说，支撑她前进的是自由，独立与尊严。
“为了能够自由，必须经纪上独立、精神上独立，同时必须强壮。当然，尊严也很重要。”张静初在接受采访时，不断地提到了这三个词。
对于张静初来说，自由是生活里最重要的。她崇尚自由，是因为从小在父母的严格教育下长大，父母对她的要求甚高。所以，13岁时离开父母去上寄宿学校，她为能有一丝丝的自由而感到开心。
当她是一个小孩时，受到的严苛的教育，让她时刻感受到自己的不自信。这或许是值得感激的事情。她永远不会过于骄傲，永远看到的自己的不足，看到自己需要进步的地方。能够飞起来，也能落下去。
1996年对张静初来说是个转折点，她至今记得当时看《肖申克的救赎》《巴黎最后的探戈》《暴雨将至》《阿甘正传》的震撼，“世界上竟还有这种东西”，最后她报考了中戏。
于是她去报了中央戏剧学院。即使她学的是导演专业，也必须去做很多表演。中戏导演系上学时，表演是她最差的一门课。她想不明白人为什么要扮成熊，也不知道怎么表现一粒种子长成一棵大树的过程。这些题目让她沮丧。
而她真正想尝试表演的时候，是在毕业大戏中的角色竞选。为了那个角色她必须学习唱歌和表演。从此以后，为了她喜爱的角色，她会学习很多东西，《孔雀》里的手风琴等。
2011年，张静初抛开大好事业去纽约游学，几乎一年内没有工作，那时正是《唐山大地震》话题十足的时候。“这种短期的表演训练课程，在美国被称为‘演员的健身房’，很多演员不拍戏时就去充电，比如通过声音课程训练，可以找到正确的发音方法；肢体课程帮助你去了解自己的身体，比如当你脖子感觉疼痛，很可能是胯部出了问题，通过正确的身体训练可以恢复健康状态。这种有趣的发现还有很多，当真正找到症结所在，有时超出你的预料，就像人不是很了解自己的身体一样，人也不是很了解内心。你以为稳妥的时候，往往是问题累积的时候。”
那些角色
生活中内敛谨慎的张静初，将所有的激情都诠释在角色中。她将生活中对自己的限制隐藏在角色中，根据那个人的生活而活。她说：“生活里有时我很害羞，只是一遇到镜头就很有表达欲，希望观众看到我的内心。如果不演戏的话，我永远不知道有一个地方，可以让我毫无保留全部展现出来。”
她喜欢拍戏，因为拍戏的时候可以不顾一切。从2005年至今，她诠释了《孔雀》里扮演神经质的姐姐、《门徒》的吸毒女、《红河》里的智障、《花腰新娘》里媚惑的彝族姑娘凤美、《天水围的夜与雾》中被虐待的过埠新娘。这些角色跨度很大，但是真实而且有张力，能够进入别人的内心。张静初说：“我真的很幸运，演过的角色都各有个性和特质，能给人留下比较深刻的印象。”
对于她来说，那些角色每个都是隐藏在她的身体内的她的一部分。《孔雀》中里外表柔弱，内心刚烈、执拗的“姐姐”精神更接近生活中的她，一个爱自由的梦想家。“姐姐”把张静初带到了柏林，她骑着自行车，扬着双臂，带着被风鼓起来的降落伞毫无预兆地冲到人们面前。
“对我来说，经常演一个角色，有的时候会很烦，这就是为什么有了《唐伯虎点秋香2》，我有一个限度，不能让我自己一直演一个类型，所以我一定演一部无厘头的角色，所以就接了。”她接每一个角色都要深入地去了解，感觉角色是不是能打动自己，才会考虑要不要去尝试。
对于选择角色，她非常在意那个选择是否出彩，能够找到那个让她兴奋的点，她就会很开心。就连演《天机·富春山居图》这样一部商业大片里的女特工“林雨嫣”，张静初的原则都是“首先要让自己相信”、“要让角色落地”。虽然后来口碑不太好，但是张静初觉得自己的演出已经可以了。
为了能把角色演出的更加真实生动，她会做很多调查性的工作。饰演某个角色，让她安心的前提是做充分准备。拍摄《门徒》前，张静初用了半年的时间体验生活，寻找吸毒者的状态。开拍后，导演尔冬升每天都会找人陪她聊天，以防她难以从角色中走出来。
和她合作过《尖峰时刻3》的成龙大哥说，她真的非常努力。对演戏这件事，张静初总是特别严苛，她说：“我太了解自己，如果我没努力，没有做到百分百，我会很纠结，会觉得对不起这次机会，对不起别人费心来找我。”她常告诫自己，“不能太过懈怠，不要觉得理所当然，否则这就是你最后一个机会。”
现在接片子，她会以主流的片子为主，间歇拍一些不计后果、不计片酬的文艺片。她说：“我在台湾看到很多像‘影子’这样的片子，每一次都有10至20个观众，也希望内地也能有艺术院线，不让这些小片受到商业片的挤压。”
9月份，她在《我的影子在奔跑》中参演单亲妈妈田桂芳，独自抚养患有艾斯伯格综合症儿子修直。在影片中，她时而泼辣，时而柔弱，精彩演绎出普通妈妈的一面。她透露，这次是降低片酬接拍，“好的文艺片剧本不好找，难得碰上一个，大家都是为了促成它的实现，而不是为了赚钱。来拍这样的片子，片酬当然是不正常的。”
文化传播者
张静初是香港导演喜欢用的内地演员之一。或许她的独特，使她成为了香港导演们的宠儿，比如徐克、尔东升、成龙，最近跟她合作的是许鞍华。
进军香港演艺圈，张静初挑战了很多有个性的角色。而她把倾向于自己当作是文化传播者。她说，在不同的国家和地区参与不同的表演，这样人们可以知道，不同的国家和地区表演方式不同，有不同的想法，工作之间也有区别。 在港片里，女演员的戏份通常很少，没有太多发挥空间。因此香港拍戏，每个细节都全力应对，哪怕只有一点点戏，也尽量去演绎。“拍动作片《证人》时，我的戏份仅算一条支线，当时时间很仓促，我像一只被导演赶上架的鸭子，去戒毒所感受气氛，看纪录片，在真实生活中去触摸和感受角色的逻辑和节奏，然后进入拍摄。”
一口流利的英语，则为她敲开了国际影坛的大门。欧洲电影向来考量演员表演功底，而张静初诠释角色时所表现出来的演技令人折服，表演方式也更为驾轻就熟。
香港经济时报娱乐专栏主笔胡慧雯说：“张静初是非常优秀的演员，她和林超贤、尔冬升、许鞍华等导演合作过，这次参演意大利电影跟意大利男主角在香港展开一段生死恋，也表现得非常专业，国际电影人很看重她的演技。”
9月份，在香港举办的意大利电影周上，张静初出演的讲述全球食品安全危机的电影《危情黑吃黑》，作为开幕影片举行了全球首映。张静初不讳言最初接戏时还有些犹豫，因为题材有些敏感可能无缘内地，不过她最终还是被剧本吸引而同意出演。对于和出演国外电影，张静初认为首先还是要有好的剧本和角色，然后在考虑市场等其它因素。
《危情黑吃黑》导演卢卡·巴巴拉斯基表示：“张静初身上有一种特质，有中国女人的坚韧、自立，还有跨越国界的神秘的魅力，我认为那是一种独特的美，她很时尚，很多电影人都看到了。她的驾驭人物的能力很强，在这部电影中，她饰演的老板娘就有这种魔力。”
至于导演专业出身的张静初，是否会成为导演？她说，目前还没有明确的计划。“有一天有话要说，而觉得演员这一角色不能表达自己的想法之后，会考虑的。”
生活中内敛谨慎的张静初，将所有的激情都诠释在角色中。她将生活中对自己的限制隐藏在角色中，根据那个人的生活而活。她说：“生活里有时我很害羞，只是一遇到镜头就很有表达欲，希望观众看到我的内心。”
对于张静初来说，对她影响最深的人，
就是范伟老师。
演戏之外，过着简单的生活。
他们很像，一段时间只会专注做一件事情。
通过接触这些在圈子里与她性格接近的人，
她可以感觉到在做对的事情。
自由、独立与尊严
关于张静初的报道，除了演戏，几乎毫无破绽。因为生活中，她对自己有诸多限制。所以我们都不怎么看得到她的负面信息。即使是那些似真似假的绯闻，也会在疯传一段时间后默默地消失。
她说，她能够感受到知名度带来的便利，同时又希望有自己的空间。“对自己要求很高，会有累的时候。经常做很累的事情，所以对身体要求很高。这样也会加强锻炼身体。但是如果没有自律，实际上会过得比较痛苦。”
从一个孤僻内敛的女孩到明星，张静初走了许多路。她和《孔雀》中的“姐姐”一样，也有着一个追逐自由的梦。对于她来说，支撑她前进的是自由，独立与尊严。
“为了能够自由，必须经纪上独立、精神上独立，同时必须强壮。当然，尊严也很重要。”张静初在接受采访时，不断地提到了这三个词。
对于张静初来说，自由是生活里最重要的。她崇尚自由，是因为从小在父母的严格教育下长大，父母对她的要求甚高。所以，13岁时离开父母去上寄宿学校，她为能有一丝丝的自由而感到开心。
当她是一个小孩时，受到的严苛的教育，让她时刻感受到自己的不自信。这或许是值得感激的事情。她永远不会过于骄傲，永远看到的自己的不足，看到自己需要进步的地方。能够飞起来，也能落下去。
1996年对张静初来说是个转折点，她至今记得当时看《肖申克的救赎》《巴黎最后的探戈》《暴雨将至》《阿甘正传》的震撼，“世界上竟还有这种东西”，最后她报考了中戏。
于是她去报了中央戏剧学院。即使她学的是导演专业，也必须去做很多表演。中戏导演系上学时，表演是她最差的一门课。她想不明白人为什么要扮成熊，也不知道怎么表现一粒种子长成一棵大树的过程。这些题目让她沮丧。
而她真正想尝试表演的时候，是在毕业大戏中的角色竞选。为了那个角色她必须学习唱歌和表演。从此以后，为了她喜爱的角色，她会学习很多东西，《孔雀》里的手风琴等。
2011年，张静初抛开大好事业去纽约游学，几乎一年内没有工作，那时正是《唐山大地震》话题十足的时候。“这种短期的表演训练课程，在美国被称为‘演员的健身房’，很多演员不拍戏时就去充电，比如通过声音课程训练，可以找到正确的发音方法；肢体课程帮助你去了解自己的身体，比如当你脖子感觉疼痛，很可能是胯部出了问题，通过正确的身体训练可以恢复健康状态。这种有趣的发现还有很多，当真正找到症结所在，有时超出你的预料，就像人不是很了解自己的身体一样，人也不是很了解内心。你以为稳妥的时候，往往是问题累积的时候。”
那些角色
生活中内敛谨慎的张静初，将所有的激情都诠释在角色中。她将生活中对自己的限制隐藏在角色中，根据那个人的生活而活。她说：“生活里有时我很害羞，只是一遇到镜头就很有表达欲，希望观众看到我的内心。如果不演戏的话，我永远不知道有一个地方，可以让我毫无保留全部展现出来。”
她喜欢拍戏，因为拍戏的时候可以不顾一切。从2005年至今，她诠释了《孔雀》里扮演神经质的姐姐、《门徒》的吸毒女、《红河》里的智障、《花腰新娘》里媚惑的彝族姑娘凤美、《天水围的夜与雾》中被虐待的过埠新娘。这些角色跨度很大，但是真实而且有张力，能够进入别人的内心。张静初说：“我真的很幸运，演过的角色都各有个性和特质，能给人留下比较深刻的印象。”
对于她来说，那些角色每个都是隐藏在她的身体内的她的一部分。《孔雀》中里外表柔弱，内心刚烈、执拗的“姐姐”精神更接近生活中的她，一个爱自由的梦想家。“姐姐”把张静初带到了柏林，她骑着自行车，扬着双臂，带着被风鼓起来的降落伞毫无预兆地冲到人们面前。 “对我来说，经常演一个角色，有的时候会很烦，这就是为什么有了《唐伯虎点秋香2》，我有一个限度，不能让我自己一直演一个类型，所以我一定演一部无厘头的角色，所以就接了。”她接每一个角色都要深入地去了解，感觉角色是不是能打动自己，才会考虑要不要去尝试。
对于选择角色，她非常在意那个选择是否出彩，能够找到那个让她兴奋的点，她就会很开心。就连演《天机·富春山居图》这样一部商业大片里的女特工“林雨嫣”，张静初的原则都是“首先要让自己相信”、“要让角色落地”。虽然后来口碑不太好，但是张静初觉得自己的演出已经可以了。
为了能把角色演出的更加真实生动，她会做很多调查性的工作。饰演某个角色，让她安心的前提是做充分准备。拍摄《门徒》前，张静初用了半年的时间体验生活，寻找吸毒者的状态。开拍后，导演尔冬升每天都会找人陪她聊天，以防她难以从角色中走出来。
和她合作过《尖峰时刻3》的成龙大哥说，她真的非常努力。对演戏这件事，张静初总是特别严苛，她说：“我太了解自己，如果我没努力，没有做到百分百，我会很纠结，会觉得对不起这次机会，对不起别人费心来找我。”她常告诫自己，“不能太过懈怠，不要觉得理所当然，否则这就是你最后一个机会。”
现在接片子，她会以主流的片子为主，间歇拍一些不计后果、不计片酬的文艺片。她说：“我在台湾看到很多像‘影子’这样的片子，每一次都有10至20个观众，也希望内地也能有艺术院线，不让这些小片受到商业片的挤压。”
9月份，她在《我的影子在奔跑》中参演单亲妈妈田桂芳，独自抚养患有艾斯伯格综合症儿子修直。在影片中，她时而泼辣，时而柔弱，精彩演绎出普通妈妈的一面。她透露，这次是降低片酬接拍，“好的文艺片剧本不好找，难得碰上一个，大家都是为了促成它的实现，而不是为了赚钱。来拍这样的片子，片酬当然是不正常的。”
文化传播者
张静初是香港导演喜欢用的内地演员之一。或许她的独特，使她成为了香港导演们的宠儿，比如徐克、尔东升、成龙，最近跟她合作的是许鞍华。
进军香港演艺圈，张静初挑战了很多有个性的角色。而她把倾向于自己当作是文化传播者。她说，在不同的国家和地区参与不同的表演，这样人们可以知道，不同的国家和地区表演方式不同，有不同的想法，工作之间也有区别。
在港片里，女演员的戏份通常很少，没有太多发挥空间。因此香港拍戏，每个细节都全力应对，哪怕只有一点点戏，也尽量去演绎。“拍动作片《证人》时，我的戏份仅算一条支线，当时时间很仓促，我像一只被导演赶上架的鸭子，去戒毒所感受气氛，看纪录片，在真实生活中去触摸和感受角色的逻辑和节奏，然后进入拍摄。”
一口流利的英语，则为她敲开了国际影坛的大门。欧洲电影向来考量演员表演功底，而张静初诠释角色时所表现出来的演技令人折服，表演方式也更为驾轻就熟。
香港经济时报娱乐专栏主笔胡慧雯说：“张静初是非常优秀的演员，她和林超贤、尔冬升、许鞍华等导演合作过，这次参演意大利电影跟意大利男主角在香港展开一段生死恋，也表现得非常专业，国际电影人很看重她的演技。”
9月份，在香港举办的意大利电影周上，张静初出演的讲述全球食品安全危机的电影《危情黑吃黑》，作为开幕影片举行了全球首映。张静初不讳言最初接戏时还有些犹豫，因为题材有些敏感可能无缘内地，不过她最终还是被剧本吸引而同意出演。对于和出演国外电影，张静初认为首先还是要有好的剧本和角色，然后在考虑市场等其它因素。
《危情黑吃黑》导演卢卡·巴巴拉斯基表示：“张静初身上有一种特质，有中国女人的坚韧、自立，还有跨越国界的神秘的魅力，我认为那是一种独特的美，她很时尚，很多电影人都看到了。她的驾驭人物的能力很强，在这部电影中，她饰演的老板娘就有这种魔力。”
至于导演专业出身的张静初，是否会成为导演？她说，目前还没有明确的计划。“有一天有话要说，而觉得演员这一角色不能表达自己的想法之后，会考虑的。”