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有这样一个人，曾4次航拍可可西里无人区、3次飞到海拔6300米的空中拍摄帕米尔高原、2次在号称世界屋脊的西藏阿里凌空亮镜，6次俯瞰青藏铁路从筑路到通车的全过程。特别是对5个高寒地带的系统拍摄，填补了中国航空摄影史空白。他就是被誉为“中国航拍第一人”的田捷砚。
热气球，动力伞，直升机
我第一次航拍是1988年，真正一门心思有计划有步骤立志航拍是1997年，我有一个梦想——航拍中国。
航拍丰富了人们的视角，随着科技的发展和各种飞行器的普及，航拍的人肯定会越来越多，航拍也越来越受重视。例如汶川地震发生后，唐家山堰塞湖陆地交通全部中断，万人关注的镜头是航拍而来的；北京奥运会也在鸟巢上空专门安排了航拍。据某个直升机单位统计，仅“5·12”汶川大地震15天里，注册登记上机拍摄的就有122人次！
世界第一张航拍照片是上世纪初法国摄影家纳塔尔乘热气球拍摄的，目前由于我国的低空空域没有开放，热气球在很多景区空管审批手续十分严格，再加上国内基本是用的定点型真高在100米左右的热气球，局限性很大，所以只能用于辅助性的航拍，而且成本昂贵，在国内基本没有开展。
我常用到的机型，也是目前航拍通用的机型——直升机系列，最好的要数有高原性能的中型运输直升机，它安全系数高、体积适中，人在机舱里可以自由行动，拍摄角度多，能很好地满足和保障航拍。
还有一类用于航拍的飞行器——单双动力伞。动力伞最高可以飞到海拔4000米左右，我戏称它为空中火三轮，虽较灵活，但由于坐在后面，只能拍左右两边，人在上面不能动，想举相机通过取景器拍摄这么一个动作，动力伞的摆幅和晃动都非常大，只能学双枪老太婆一手一个相机盲拍，还无法换胶卷。
民航拍摄是种补充
我把航拍分为低空航拍（100米以下）、标准航拍（1000米以下）、高空航拍（1000米以上）。客机飞行高度一般都在几千米以上，高空航拍乘坐伊尔76大型运输机拍摄效果最佳，因为它的领航舱玻璃上有电加温，飞到万米高空也很通透。
民航飞机窗口玻璃是两层复合材料，清晰度要大打折扣，现在的波音、空客等民航飞机大多航行在万米高空，拍摄下面的景物要有足够的海拔高度才好，比如航拍喜马拉雅山脉真高（绝对高度）只有几百米，再加上高原能见度好，拍摄的技术指数基本能达标。若在海拔较低的地方飞，真高距离达到几千米甚至上万米，拍摄的景物完全是抽象的。所以民航拍摄只是一种补充，不是真正意义上的航拍。
直升机就是三脚架
大多数的航拍是拍一条航路，严格意义上的航拍就是对所拍区域进行全方位的拍摄并满意地带回到地面。航拍时飞行姿态是关键，器材技术是保障，所以要和飞行员反复沟通。直升机就是三脚架，飞行员就是帮我们移动并架好三脚架的人。
在空中取拿相机、换镜头要一抓准，直升机在进出转弯时机体抖动较大，要利用这个不利拍摄的时间来抓紧更换胶卷，同时一定要检查相机的工作状态。仅禄来相机我就有6个后背，加上其它相机一次能有10个胶卷上膛和20张页片。
用数码相机拍摄，曝光模式最好用速度优先，1/500秒以上，手动对焦并固定到无限远端，减一挡曝光。但快门时滞的问题一直没有得到解决，在空中由于飞行速度快、抖动大，拍出来的影像放大到100%就有点偏软了，在后期要加很大的锐度来校正，这不如反转片电分出来的效果好，所以我至今仍用传统的胶片相机。我在空中主打机器是120相机，即德国禄来6008相机，因为它能达到1/1000秒，辅助相机有哈苏905CW相机、富士6×9相机、林哈夫6×12相机和两台荷兰金宝4×5相机，经过了很多次实践和淘汰才定型。目前这是我必不可少的一套装备。
进入拍摄点时要保持清醒临战意识，飞机、人、器材三位合一，才能游刃有余，想法和构图都要利用现有高度准确判断和使用恰当的相机来求新求变。
陌生世界带来的创作兴奋
航空摄影有它独特的体验，它创作过程中可遇不可求的，那种创作兴奋感，在地面是无法体验到的。艺术对象的陌生是艺术最高境界表达的一种方式，航拍恰好改变了对象的艺术构成，让对象充分陌生化，它在创造过程中的不可重复性，深深地吸引着我。我航拍峨眉金顶有20多次了，共拍了400余个胶卷，整理出来没有一张是重复的。关于好照片一说，我认为前期拍摄的每一张都是素材，没必要谈好与坏，挑出来的照片恰到好处地用在某个地方就显出了它的价值，就是好照片。
浪漫就是很难办
有人说航拍是件很浪漫的事，我理解很浪漫就是很难办。十年来无数次云中漫步，确实经历了很多难忘的瞬间和极限的挑战，这些年我很少对人讲自己吃了多少苦，受了多少累。在5·12抗震救灾中，我的好友，特级飞行员邱光华在执行任务中不幸以身殉职，那些天只要和飞行员通电话时都是边说边抽泣；几年前在内蒙古空中突遇险情，当飞机安全着陆后，我跪在地上使劲地亲吻大地，当晚在航拍日记上只写下了一句话：“如果摄影是用情感拨动快门的话，那我是用我的一切”。
讲个亲历的故事来到此打住吧，2003年6月26日国际戒毒日，我进入云南一戒毒所，想拍摄点纪实素材。午后，戒毒人员在活动室看电视，正巧在播一摄影家的采访节目，摄影家满含深情地讲这些照片的拍摄有多么地不容易，多么地艰苦，主持人还递上面巾纸让他擦去眼角的泪滴，我深深被感动。突然，站在我身旁的一名戒毒人员，毫无表情地说了一句：“有什么了不起，不就是上瘾了吗？”
从此，谈摄影，不言苦。
四川若尔盖黄河大拐弯 田捷砚 摄
热气球，动力伞，直升机
我第一次航拍是1988年，真正一门心思有计划有步骤立志航拍是1997年，我有一个梦想——航拍中国。
航拍丰富了人们的视角，随着科技的发展和各种飞行器的普及，航拍的人肯定会越来越多，航拍也越来越受重视。例如汶川地震发生后，唐家山堰塞湖陆地交通全部中断，万人关注的镜头是航拍而来的；北京奥运会也在鸟巢上空专门安排了航拍。据某个直升机单位统计，仅“5·12”汶川大地震15天里，注册登记上机拍摄的就有122人次！
世界第一张航拍照片是上世纪初法国摄影家纳塔尔乘热气球拍摄的，目前由于我国的低空空域没有开放，热气球在很多景区空管审批手续十分严格，再加上国内基本是用的定点型真高在100米左右的热气球，局限性很大，所以只能用于辅助性的航拍，而且成本昂贵，在国内基本没有开展。
我常用到的机型，也是目前航拍通用的机型——直升机系列，最好的要数有高原性能的中型运输直升机，它安全系数高、体积适中，人在机舱里可以自由行动，拍摄角度多，能很好地满足和保障航拍。
还有一类用于航拍的飞行器——单双动力伞。动力伞最高可以飞到海拔4000米左右，我戏称它为空中火三轮，虽较灵活，但由于坐在后面，只能拍左右两边，人在上面不能动，想举相机通过取景器拍摄这么一个动作，动力伞的摆幅和晃动都非常大，只能学双枪老太婆一手一个相机盲拍，还无法换胶卷。
民航拍摄是种补充
我把航拍分为低空航拍（100米以下）、标准航拍（1000米以下）、高空航拍（1000米以上）。客机飞行高度一般都在几千米以上，高空航拍乘坐伊尔76大型运输机拍摄效果最佳，因为它的领航舱玻璃上有电加温，飞到万米高空也很通透。
民航飞机窗口玻璃是两层复合材料，清晰度要大打折扣，现在的波音、空客等民航飞机大多航行在万米高空，拍摄下面的景物要有足够的海拔高度才好，比如航拍喜马拉雅山脉真高（绝对高度）只有几百米，再加上高原能见度好，拍摄的技术指数基本能达标。若在海拔较低的地方飞，真高距离达到几千米甚至上万米，拍摄的景物完全是抽象的。所以民航拍摄只是一种补充，不是真正意义上的航拍。
直升机就是三脚架
大多数的航拍是拍一条航路，严格意义上的航拍就是对所拍区域进行全方位的拍摄并满意地带回到地面。航拍时飞行姿态是关键，器材技术是保障，所以要和飞行员反复沟通。直升机就是三脚架，飞行员就是帮我们移动并架好三脚架的人。
在空中取拿相机、换镜头要一抓准，直升机在进出转弯时机体抖动较大，要利用这个不利拍摄的时间来抓紧更换胶卷，同时一定要检查相机的工作状态。仅禄来相机我就有6个后背，加上其它相机一次能有10个胶卷上膛和20张页片。
用数码相机拍摄，曝光模式最好用速度优先，1/500秒以上，手动对焦并固定到无限远端，减一挡曝光。但快门时滞的问题一直没有得到解决，在空中由于飞行速度快、抖动大，拍出来的影像放大到100%就有点偏软了，在后期要加很大的锐度来校正，这不如反转片电分出来的效果好，所以我至今仍用传统的胶片相机。我在空中主打机器是120相机，即德国禄来6008相机，因为它能达到1/1000秒，辅助相机有哈苏905CW相机、富士6×9相机、林哈夫6×12相机和两台荷兰金宝4×5相机，经过了很多次实践和淘汰才定型。目前这是我必不可少的一套装备。
进入拍摄点时要保持清醒临战意识，飞机、人、器材三位合一，才能游刃有余，想法和构图都要利用现有高度准确判断和使用恰当的相机来求新求变。
陌生世界带来的创作兴奋
航空摄影有它独特的体验，它创作过程中可遇不可求的，那种创作兴奋感，在地面是无法体验到的。艺术对象的陌生是艺术最高境界表达的一种方式，航拍恰好改变了对象的艺术构成，让对象充分陌生化，它在创造过程中的不可重复性，深深地吸引着我。我航拍峨眉金顶有20多次了，共拍了400余个胶卷，整理出来没有一张是重复的。关于好照片一说，我认为前期拍摄的每一张都是素材，没必要谈好与坏，挑出来的照片恰到好处地用在某个地方就显出了它的价值，就是好照片。
浪漫就是很难办
有人说航拍是件很浪漫的事，我理解很浪漫就是很难办。十年来无数次云中漫步，确实经历了很多难忘的瞬间和极限的挑战，这些年我很少对人讲自己吃了多少苦，受了多少累。在5·12抗震救灾中，我的好友，特级飞行员邱光华在执行任务中不幸以身殉职，那些天只要和飞行员通电话时都是边说边抽泣；几年前在内蒙古空中突遇险情，当飞机安全着陆后，我跪在地上使劲地亲吻大地，当晚在航拍日记上只写下了一句话：“如果摄影是用情感拨动快门的话，那我是用我的一切”。
讲个亲历的故事来到此打住吧，2003年6月26日国际戒毒日，我进入云南一戒毒所，想拍摄点纪实素材。午后，戒毒人员在活动室看电视，正巧在播一摄影家的采访节目，摄影家满含深情地讲这些照片的拍摄有多么地不容易，多么地艰苦，主持人还递上面巾纸让他擦去眼角的泪滴，我深深被感动。突然，站在我身旁的一名戒毒人员，毫无表情地说了一句：“有什么了不起，不就是上瘾了吗？”
从此，谈摄影，不言苦。
四川若尔盖黄河大拐弯 田捷砚 摄